一幅幅畫卷，通透著大自然的靈氣，跳躍著動物的靈性;揮毫潑墨間，氣貫山巒，韻動云水;畫面構(gòu)思精巧，物像歷歷在目，情景栩栩如生;詩、書與畫相配，相得益彰……

　　記者8月6日從有關(guān)部門獲悉，川籍著名國畫家馮慶國日前已被日本東京畫院聘為高級院士，日本東京畫院正力邀馮慶國前往日本講學(xué)和傳授技藝。據(jù)悉，馮慶國在多年的中國畫創(chuàng)作實踐中，不斷探索，創(chuàng)新繪畫技法，并取得成功。這種創(chuàng)新的水墨畫技法被日本等海外同行和收藏家人士所看好，紛紛邀請馮慶國交流獻藝。

　　當(dāng)天，記者在成都九里堤某民宅里見到了畫家馮慶國，“中國水墨畫藝術(shù)是中國文化藝術(shù)的瑰寶，擁有幾千年的歷史，其內(nèi)涵博大精深，具有鮮明的民族風(fēng)格、獨特的藝術(shù)魅力和很高的美學(xué)價值。是我們應(yīng)該弘揚和繼承的傳統(tǒng)文化藝術(shù)和精神食糧，通過多年來的反復(fù)實踐，我探索出創(chuàng)作中國水墨畫的新技法。”在馮慶國創(chuàng)作室里記者看到了掛在墻上的幾幅國畫，其中一幅《黃河之水天上來》畫作呈現(xiàn)了黃河翻江倒海，云卷云舒的氣勢，畫面構(gòu)思精巧，人物景象歷歷在目，栩栩如生。仔細品來，發(fā)現(xiàn)云與水的畫法不是普通創(chuàng)作能表現(xiàn)出來的。

　　據(jù)介紹，馮慶國水墨畫在繼承與創(chuàng)新方面取得了較為突出的成果。首先，他在繼承傳統(tǒng)水墨畫的技法上積攢了深厚的功力。由于早年從事連環(huán)畫、年畫等創(chuàng)作，打下了扎實的基本功。他所畫的人物形象生動準確，神形兼?zhèn)?。著名書畫家、四川省美術(shù)家協(xié)會原主席錢來忠認為，“馮慶國在水墨畫的繼承與創(chuàng)新方面有很好的嘗試，并使傳統(tǒng)繪畫的意象美得到了提升。”他的創(chuàng)新在于突破傳統(tǒng)技法。如在用筆，用墨，用色方面獨創(chuàng)畫法，另辟蹊徑，使其水墨畫在原本較為薄弱的表現(xiàn)手法上顯得豐富多彩，增強了畫面的量感美與可閱性。無論是畫人物、動物，還是云水、樹石等皆是這樣。

　　重慶市美協(xié)副主席兼秘書長鐘紀明先生則評價說，“馮慶國傳統(tǒng)技法扎實，同時又善于拓展和創(chuàng)新。在景與色的運用上互相滲化，形成特殊的韻味。”這些能從他所創(chuàng)造的《大江東去》、《烏江悲歌》等作品中見其端倪。這無疑是吸收了西洋繪畫如油畫、水彩畫的營養(yǎng)，揉進水墨畫之中，而形成的獨特技法。尤其在墨與水的滲化，墨與色的融合中，表現(xiàn)出物像的厚重之感和豪勃之勢，從而增強了水墨畫的韻味和表現(xiàn)力。使之不但具有傳統(tǒng)水墨畫的美學(xué)價值，還注入了新的現(xiàn)代審美意識，富有貫古通今的時空氣息和鮮明的個性特征。

　　不僅如此，集詩書畫于一體是馮先生藝術(shù)作品的又一大特點。一幅《牧歸圖》，讓人們看到了“日暮蒼山遠，余輝灑天邊，藍天鍍鉛層，牧歌唱晚還”的放牧歸家圖景。詩畫互補，相得益彰，增加了繪畫的內(nèi)蘊和深遠寓意。