回首二十世紀中國書畫發(fā)展史，可以看到一個在充滿變數的動蕩時代中醞釀的藝術高潮，可以看到許多才華橫溢的藝術家在顛沛流離的苦難一生中創(chuàng)作出震驚世人的傳奇，還可以看到中國畫呈現出的前所未有的新鮮面貌和活力。駐足凝視這個時代，有十位大師對中國近現代書畫的發(fā)展起到了舉足輕重的作用，他們是齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、張大千、林風眠、傅抱石、李可染、陸儼少、黃胄。
值此北京保利拍賣五周年秋拍之際，為了在收藏家和公眾之間搭起一座橋梁，一方面用更多、更好的作品詮釋大師的藝術、展現大師的風采；另一方面也是為了進一步推動中國近現代書畫名家在全球收藏界的學術影響力，同時為五周年秋拍預熱，近現代書畫部將在2010年10月中旬推出“中國近現代十大名家書畫精品展”，其中部分參展精品將組成秋拍“保利秋拍近現代十大名家書畫夜場”，將近現代美術史上占據舉足輕重地位的藝術家精品進行整合，繼續(xù)細化高端市場，引領近現代市場的高端收藏路線。
保利秋拍“近現代十大名家書畫夜場”其中一些精品已經陸續(xù)到位，現將部分佳作先行呈現給大家，敬請各位藏家支持指教。
齊白石版塊：
齊白石 秋聲秋色 紙本設色 鏡心 尺寸：82*148 cm
白石老人平生所作，以豎條為最，冊頁其次，橫幅最是少見。至今中國藝術市場上成交價在1000萬元以上之齊白石作品，橫幅者僅有1950年應楊虎所作《虎》；同時，索諸齊白石各時期作品集，所見橫幅亦百不一得，即晚期或多見，也不過十一，其稀見如此。而此幅以超過《虎》尺寸之橫幅寫白石最精擅之秋蟲秋卉，當是目前僅見之作。
與其他同題材作品不同的是，此幅《秋聲秋色》中秋卉純以淡色墨寫成，隨意點染、任意涂抹，而其構圖蜿蜒輾轉，不僅籬笆、菊蔓皆錯落有致，叢菊情態(tài)、色態(tài)也各各不同，又以數種秋蟲雜處其間，縱橫捭闔，頗有姜白石“笑籬落呼燈、世間兒女”之妙，寄意可見遙深，足臻化境。
齊白石 萬壽洪福圖 紙本設色 立軸 尺寸：132*62cm
齊白石人物畫尤其仕女畫多來自清末費小樓、改七薌，似已成公論。不過，他的神佛仙道乃至晚期的不倒翁之類人物畫，其法則多見其早年身為木匠所事之雕花法，此幅創(chuàng)作于光緒丙午即1906年43歲時的《萬壽洪福圖》即可窺豹一斑。
幅中多處皆可視為以木雕法創(chuàng)得的。如壽星的額頭褶皺、五官紋理、絳帶花樣乃至手部的刻畫和施色，都主要以工法為之，少有寫意，而頓挫多過流利，稚拙多過靈動。此外，衣紋的流轉垂落，亦可看出木刻的立體效果。
不過，盡管《萬壽洪福圖》在人物造型、物事刻畫諸方面還有木雕的鮮明影響，但他后期人物畫尤其是神佛仙道題材人物畫的多種手法其實已經肇自此中。就此而言，作為可見證齊白石前后期人物畫的發(fā)展脈絡的杰構，此幅的藝術史意義自然不同一般；同時，此幅又是齊白石自廣西欽州歸后以歷年所得在故鄉(xiāng)余霞峰下的茹家所購置“寄萍堂”所作，顯見其有自祝之意。
