在上海世博會(huì)的中國(guó)館，有兩部主題片隔天輪流播放，其中之一就是上影集團(tuán)的《和諧中國(guó)》。據(jù)說(shuō)，很多人掐著日子進(jìn)館，就為了看《和諧中國(guó)》那短短3分鐘的幾段水墨動(dòng)畫(huà)。當(dāng)荷花在風(fēng)中輕盈搖擺，螃蟹在荷葉下探出身子，那些關(guān)于《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》的記憶被瞬間激活，像是一場(chǎng)和童年的意外重逢。

　　對(duì)于上海美術(shù)電影廠水墨動(dòng)畫(huà)組而言，這則是一次夢(mèng)想成真的美妙體驗(yàn)：自1988年之后，美影廠的傳統(tǒng)手繪水墨動(dòng)畫(huà)終于再現(xiàn)大銀幕。然而，這并不是一次簡(jiǎn)單的回歸，3分鐘的亮相是30多人奮戰(zhàn)4個(gè)月的成果，其中既有對(duì)手繪傳統(tǒng)的堅(jiān)持，更有藝術(shù)和技術(shù)上的多重破題。

　　原來(lái)你還在這里!因?yàn)槭啦?huì)，這項(xiàng)尚屬藝術(shù)機(jī)密的傳統(tǒng)技藝重回大眾視線，并且獲得了嶄新的開(kāi)始。

　　當(dāng)“電腦水墨”無(wú)法呈現(xiàn)宣紙滲染時(shí)……

　　是用眼下流行的電腦水墨，還是用美影廠獨(dú)步天下的傳統(tǒng)手繪，是水墨動(dòng)畫(huà)進(jìn)入《和諧中國(guó)》后要解決的第一個(gè)問(wèn)題。

　　美影廠水墨動(dòng)畫(huà)組組長(zhǎng)施屹告訴記者，因?yàn)閷?duì)于水墨動(dòng)畫(huà)能否與實(shí)景完美結(jié)合是個(gè)難點(diǎn)，而電腦水墨動(dòng)畫(huà)最大的瓶頸就是：無(wú)法表現(xiàn)出筆墨在宣紙上滲透韻染的自然美感，而這正是《和諧中國(guó)》要著力展現(xiàn)的中國(guó)風(fēng)，如何取舍，不言自明。

　　結(jié)果，第一個(gè)鏡頭就使美影廠的畫(huà)家們頗傷腦筋。根據(jù)《和諧中國(guó)》的腳本，水墨主要出現(xiàn)在影片的頭尾兩段，起到點(diǎn)睛作用。水墨動(dòng)畫(huà)本不以力度見(jiàn)長(zhǎng)，怎樣在開(kāi)場(chǎng)第一眼就給人震撼感?總導(dǎo)演鄭大圣和施屹反復(fù)討論，決定創(chuàng)造性地將整個(gè)走筆的過(guò)程呈現(xiàn)在大銀幕上，用筆墨的節(jié)奏和情緒來(lái)感染觀眾。盡管都是大寫(xiě)意的個(gè)中高手，面對(duì)這樣的要求，畫(huà)家們開(kāi)始時(shí)很不適應(yīng)：準(zhǔn)確說(shuō)來(lái)，這不是畫(huà)，而是寫(xiě)，并且每一筆都要墨分五色，干濕濃淡兼?zhèn)?。?dāng)觀眾看到影片開(kāi)頭，兩筆遒勁的素墨先后從巨大的銀幕上劃過(guò)，以不同的軌跡分別勾勒出深圳的天際線和緩緩流淌的黃浦江時(shí)，或許不會(huì)想到，撲面而來(lái)的沖擊力背后，是100多張作廢了的宣紙。

　　素墨淡彩首次涉足現(xiàn)代城市生活時(shí)……

　　上班路上的白領(lǐng)，快樂(lè)地和圍繞身邊的小鳥(niǎo)打著招呼;忙于家務(wù)的主婦，欣喜地看到各色蔬果在自家陽(yáng)臺(tái)上盡情伸展……與以往自成一體不同，《和諧中國(guó)》中的水墨動(dòng)畫(huà)，首次實(shí)現(xiàn)了與實(shí)景拍攝相結(jié)合，而其中最具挑戰(zhàn)性的是：素墨淡彩向來(lái)只描摹大山大水、花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，如今卻要涉足現(xiàn)代城市生活。這需要藝術(shù)上的跨越，也需要技術(shù)上的突破。

　　仍然以開(kāi)篇為例。為了能在五六秒鐘內(nèi)勾畫(huà)出深圳全貌，并且與隨后疊化出的城市實(shí)景相吻合，水墨動(dòng)畫(huà)組打破國(guó)畫(huà)中的寫(xiě)意程式，借用荷葉的構(gòu)圖營(yíng)造出城市沙盤(pán)的感覺(jué)，寥寥數(shù)筆，抽象而靈動(dòng)。而在表現(xiàn)黃浦江兩岸夜景時(shí)，原先的構(gòu)思是用墨點(diǎn)自上而下滲透過(guò)程來(lái)表現(xiàn)夜幕降臨。由于水墨部分的作業(yè)和實(shí)景拍攝并不同步，美影廠電腦工程師反復(fù)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，終于設(shè)計(jì)出特別軟件插件來(lái)改變墨點(diǎn)滲透的軌跡，實(shí)現(xiàn)了與后期實(shí)景拍攝的樓宇線條緊密貼合，而這也是整部影片中最難的部分?？上У氖牵捎跁r(shí)間原因，這一部分最終呈現(xiàn)時(shí)只有一秒鐘，幾乎無(wú)法察覺(jué)。

　　當(dāng)水墨與實(shí)景拍攝具有破題意義時(shí)……

　　水墨動(dòng)畫(huà)在《和諧中國(guó)》里只有3分鐘，但這嘗試有著破題的意義。傳統(tǒng)手繪水墨動(dòng)畫(huà)作為純藝術(shù)短片，存在的空間已很小。與實(shí)景拍攝相結(jié)合是條路徑，只是從前一直沒(méi)有找到契合的機(jī)會(huì)。在施屹眼里，這次嘗試中有經(jīng)驗(yàn)也有教訓(xùn)：比如陽(yáng)臺(tái)上長(zhǎng)出蔬菜那一段，到了合成時(shí)才發(fā)現(xiàn)很多彩墨部分被實(shí)景“吃”掉了，點(diǎn)點(diǎn)墨色顯得“污淖淖”，完全不是宣紙上呈現(xiàn)出的效果，最后只得使用重彩，卻意外地引發(fā)了“過(guò)于西化”的爭(zhēng)議。施屹告訴記者說(shuō)：“以后再碰到類(lèi)似問(wèn)題，一個(gè)是畫(huà)家要改變用色習(xí)慣，彩色要飽和，墨色要減弱，同時(shí)要在合成之前對(duì)實(shí)景進(jìn)行水墨化處理。”