“窄的是過去，是一種被擠壓過的狀態(tài)，一種遺忘。尤其是這個(gè)20世紀(jì)，簡(jiǎn)直就是最愚蠢的一個(gè)世紀(jì)。”奧地利藝術(shù)家歐文·沃姆說。他帶來了他的短命雕塑“薄霧”：一座窄到一個(gè)人只能側(cè)身穿過的窄房子。

　　“一分鐘雕塑”、“胖車子”、“胖房子”……這些都是奧地利藝術(shù)家歐文·沃姆(Erwin Wurm)的著名作品，而他的新作“薄霧”：即一座窄到一個(gè)人只能側(cè)身穿過的窄房子，正在北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出，這也是他在中國(guó)舉行的首次展覽。

　　美國(guó)的搖滾樂隊(duì)“紅辣椒”曾經(jīng)有一個(gè)很轟動(dòng)的MV，《無法停止》(Can’t Stop)，用到了歐文·沃姆的“一分鐘雕塑”的意念。人們或者在鼻孔和耳朵、嘴巴里插上鉛筆，或者坐到油桶里。展覽的現(xiàn)場(chǎng)，可以看到椅子的一只腿擱在人的眼睛上的圖片，也有中國(guó)明星如田原和一堆卷筒衛(wèi)生紙一起擺出的造型。這些都是沃姆的“一分鐘雕塑”系列。現(xiàn)場(chǎng)還放有兩只臉盆，旁邊的使用說明是，“做1分鐘的貝殼”，圖示則是蹲到一個(gè)盆里，把另外一個(gè)盆扣到身上，呆一分鐘。

　　“最早沒有‘一分鐘雕塑’這個(gè)名字，上世紀(jì)80年代末、90年代初叫‘短命雕塑’。”“我對(duì)日常生活的物件很有興趣，那都是很廉價(jià)的材料。”而他所做的嘗試很不廉價(jià)，“我關(guān)心如何重新定義雕塑”。人們提到雕塑都關(guān)心作品的材料和體量、重量，“我覺得還應(yīng)該加上時(shí)間維度。米開朗琪羅曾經(jīng)說過，好的雕塑是把它從山頂扔到山腳，仍然完整無缺。我想挑戰(zhàn)這個(gè)觀念。”

　　“時(shí)間在現(xiàn)代社會(huì)越來越罕有，在時(shí)間緊缺的時(shí)代做時(shí)間很短的雕塑”,就催生了沃姆所做的和行為藝術(shù)很像的“短命雕塑”——用唾手可得的便宜材料擺出各種匪夷所思的造型。這一系列很快得到了廣泛推廣，有時(shí)尚品牌和時(shí)尚雜志來找他合作，而他對(duì)于時(shí)尚、媒體和大眾藝術(shù)的看法別具一格，“時(shí)尚是我們這個(gè)社會(huì)很重要的部分，哲學(xué)家也好，超模也好，都會(huì)成為偶像。MV則是當(dāng)代公共空間的一部分。我喜歡利用大眾媒體，這是一種新的公共空間，傳統(tǒng)的雕塑經(jīng)常會(huì)放在公共空間里，所以大眾媒體也是我用來展示的公共空間”。

　　沃姆的家鄉(xiāng)在奧地利是一個(gè)非常小的小鎮(zhèn)，人們所關(guān)心的事情不會(huì)超出認(rèn)識(shí)的人的范圍，而這正是沃姆做“窄房子”的初衷。“窄的是過去，是一種被擠壓過的狀態(tài)，一種遺忘。我們需要學(xué)習(xí)過去，不論是歐洲還是中國(guó)，尤其是這個(gè)20世紀(jì)，簡(jiǎn)直就是最愚蠢的一個(gè)世紀(jì)。”

　　另一件作品“胖房子”，并非“窄房子”的對(duì)照體，“胖也可以指現(xiàn)在、過去和未來。形式改變了，內(nèi)容也改變了。在雕塑的時(shí)候加一些體量或者減一些體量，人在增肥和減肥的時(shí)候也在做著同樣的事情”。而肥胖與雕塑之間的關(guān)系，“正如同日常生活與雕塑之間的關(guān)系。胖房子既可以視作技術(shù)上的構(gòu)造，同時(shí)也反映在社會(huì)層面，美國(guó)只有窮人才會(huì)變得很胖，因?yàn)槌缘亩际抢称?，社?huì)上層的人則會(huì)去運(yùn)動(dòng)健身，會(huì)關(guān)心他們的身體，這樣我們會(huì)想到我們這個(gè)社會(huì)的很多問題”。