中國(guó)現(xiàn)代紫砂名家名作

　　任淦庭(1889一1968)：又名干庭，字缶碩，號(hào)漱石、石溪、聾人、大聾、左民，15歲時(shí)。師從盧蘭芳學(xué)習(xí)書畫陶刻，滿師后在吳德盛陶器店專事紫砂雕刻。1955年參加宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社(宜興紫砂工藝廠前身)。1956年因其陶刻技藝高超，被江蘇省人民政府任命為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”，1957年赴北京參加“全國(guó)工藝美術(shù)藝人代表大會(huì)”，1959年出席全國(guó)群英會(huì)。 他的作品曾被送往歐洲國(guó)家展出，部分作品被南京博物院收藏。任淦庭陶刻刀法瀟灑飄逸，作品畫面書卷氣濃郁而自成風(fēng)格。他以師傳徒的形式，培養(yǎng)了一大批紫砂陶刻的出眾人才，對(duì)紫砂陶刻技藝的承、傳和發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)。他的弟子及受他指導(dǎo)過(guò)的學(xué)生眾多，其中徐秀棠、譚泉海為中國(guó)工藝美術(shù)大師;鮑志強(qiáng)為中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師;鮑仲梅為江蘇省工藝美術(shù)大師;毛國(guó)強(qiáng)、沈漢生為江蘇省工藝美術(shù)名人。作品有：云龍瓶

　　吳云根(1892-1969年)，字芝萊，宜興蜀山人。14歲拜清末紫砂名家汪春榮(生義)為師，與壺藝大師朱可心、壺藝名家汪寶根為同門師兄弟。1915年，吳云根與李寶珍、楊阿時(shí)、江案卿遠(yuǎn)赴山西平定陶廠任技師，為宜興紫砂推向全國(guó)做出過(guò)貢獻(xiàn)。1929年吳云根任中央大學(xué)陶瓷科技師。20世紀(jì)30年代，任宜興中學(xué)窯業(yè)科技師。建國(guó)后，任蜀山陶業(yè)合作社五六屆技術(shù)輔導(dǎo)員，為1956年底江蘇省政府任命的七大紫砂名藝人之一。其最杰出的弟子呂堯臣現(xiàn)為中國(guó)工藝美術(shù)大師，吳震為江蘇省工藝美術(shù)名人，何挺初、葛明仙、程輝等弟子皆為高級(jí)工藝師。

　　吳云根一生待人謙和大度，德藝俱佳。壺藝大師朱可心是吳云根的師弟，民國(guó)初年，朱可心剛出師不久，而吳云根已是應(yīng)聘技師了。吳云根對(duì)朱可心多方推薦、處處提攜的感人故事，在紫砂界傳為佳話。

　　吳云根一生作風(fēng)樸實(shí)穩(wěn)重，技藝高超，其紫砂作品構(gòu)思奇妙，享有"出神入化"的美譽(yù)。傳器以竹子、提梁和瓜形壺為主，多以雙色泥料來(lái)表現(xiàn)主題。作品多次被選送到國(guó)內(nèi)外參展。

　　吳云根的傳器有20 世紀(jì)30年代制作的《雙色扁柿壺》、40年代制作的《綠泥線云壺》、50年代制作的《雙色竹段壺》、《觚菱提梁壺》、《竹節(jié)提梁壺》、 《線扁》等。

彩碟壺.

　　朱可心(1904—1986)：原名朱凱長(zhǎng)，江蘇宜興蜀山人，生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇省分會(huì)會(huì)員。朱可心14歲拜汪生義為師，開(kāi)始紫砂壺藝生涯，出道后，壺藝即露鋒芒。 1931年受聘于江蘇省立宜興陶瓷職業(yè)學(xué)校窯工科任教員。1932年創(chuàng)作的《云龍鼎》參加美國(guó)芝加哥博覽會(huì)榮獲“特級(jí)優(yōu)獎(jiǎng)”;1953年12月參加文化部舉辦的“全國(guó)民間藝人觀摹大會(huì)”，并在中央美院進(jìn)行技術(shù)表演;1954年夏季朱可心參加中央美院華東分院民間美術(shù)工藝研究班，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了美術(shù)理論，1956年被江蘇省人民政府任命為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”。1959年帶領(lǐng)弟子汪寅仙為南京博物院成功復(fù)制藏品國(guó)家一級(jí)文物“明代《圣思桃杯》”，同年參加北京故宮博物院舉辦的世界陶瓷展覽會(huì)，其作品《松鼠葡萄壺》、《松、竹、梅三友壺》同獲博覽會(huì)一等獎(jiǎng)。朱可心擅長(zhǎng)塑器造型，尤以龍、云、松、竹、梅等題材創(chuàng)作的茶具為最，古中見(jiàn)新，別具一格，形成了獨(dú)特的藝術(shù)流派。主要代表作品還有：《報(bào)春壺》、《詠梅壺》、《彩蝶壺》、《云肩如意壺》、《云龍壺》、《松鼠葡萄壺》等。 朱可心培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀技藝骨干，為紫砂工藝的繼承、發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)，他的弟子甚眾，桃李芬芳，堪稱一代宗師。弟子汪寅仙為中國(guó)工藝美術(shù)大師，潘春芳為南京藝術(shù)學(xué)院教授，許成權(quán)、謝曼倫、范洪泉為江蘇省工藝美術(shù)名人。

雙線竹鼓壺

　　顧景舟 (1915一1996)：原名景洲，江蘇宜興川埠上袁村人，生前為中國(guó)工藝美術(shù)大師，紫砂界尊稱為當(dāng)代“壺藝泰斗”。

　　18歲時(shí)隨祖母邵氏學(xué)習(xí)制壺，練就了一手扎實(shí)的制壺基本功，出道時(shí)壺藝就嶄露頭角，25—28歲時(shí)受聘子上海“郎氏藝苑”及“標(biāo)準(zhǔn)公司”專事仿制歷代紫砂名作，悉心領(lǐng)悟古人名匠的精華，并以制作嚴(yán)謹(jǐn)而聞名。1954年進(jìn)宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社(宜興紫砂王藝廠前身)，1956年被江蘇省人民政府任命為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”。他致力于研究紫砂壺造型與美學(xué)，使許多前人作品在他手中至臻完美，他的壺藝尤擅素器光貨，并以造型簡(jiǎn)潔明快、得體大方、線條剛?cè)嵯酀?jì)、舒展順暢且具書卷氣息而獨(dú)樹(shù)一幟。他早年曾用藝名：“武陵逸人”、“荊南山樵”、“曼晞”、“瘦萍”、“壺叟”、“老萍”。

　　其代表作品有：《提璧茶具》、《上新橋壺》、《云肩三足鼎》、《大彬僧帽壺》、《石瓢壺》、《仿古壺》、《鷓鴣提梁壺》、《井欄壺》、《仿古如意壺》等等。

　　顧景舟培養(yǎng)了一大批紫砂技藝的精英人才，對(duì)紫砂藝術(shù)的繼承、發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)。他的弟子及指導(dǎo)過(guò)的學(xué)生眾多：徐漢棠為中國(guó)工藝美術(shù)大師;李昌鴻、周桂珍為中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師;顧紹培為江蘇省工藝美術(shù)大師;吳震、沈遽華、潘持平為江蘇省工藝美術(shù)名人。他的弟子原宜興紫砂工藝廠廠長(zhǎng)高海庚于1985年英年早逝，他對(duì)紫砂事業(yè)和紫砂藝術(shù)的發(fā)展起了積極的推動(dòng)作用。

珍竹提梁壺

　　高海庚(1939—1985)：江蘇宜興人，生前系宜興紫砂工藝廠廠長(zhǎng)。進(jìn)廠后先師從老藝人吳云根學(xué)藝，后轉(zhuǎn)顧景舟門下，并成為“泰斗”的得意弟子之一。 他曾設(shè)計(jì)創(chuàng)作了許多紫砂壺藝新品，《集玉壺》成為公認(rèn)的經(jīng)典杰作，他雖因病英年早逝，但他為紫砂藝術(shù)、紫砂事業(yè)的發(fā)展所作的努力和貢獻(xiàn)是眾口界碑的。

藕蓮

　　蔣蓉(女)：別號(hào)林鳳，1919年出生于江蘇宜興川埠潛洛村，中國(guó)工藝美術(shù)大師，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，宜興紫砂文化藝術(shù)研究專委會(huì)顧問(wèn)。11歲隨父蔣鴻泉學(xué)藝，1940年隨伯父蔣彥亭到上海，在其指導(dǎo)下制作仿古紫砂器。1955年參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社(宜興紫砂工藝廠前身)，同年創(chuàng)作作品《荷花壺》在全國(guó)工業(yè)會(huì)議上評(píng)為“特等獎(jiǎng)”，并為周恩來(lái)總理出訪東南亞等國(guó)家制作禮品。1956年，江蘇省人民政府任命她為紫砂工藝“技術(shù)輔導(dǎo)”，這在當(dāng)時(shí)歷史情況下是工藝界的一種最高榮譽(yù)和待遇。

　　她從事紫砂藝術(shù)已七十余年，創(chuàng)作的代表作品有：《荷花壺》、《牡丹壺》、《蓮花茶具》、《芒果壺》、《南瓜壺》、《蓮藕酒具》、《蛤蟆捕蟲(chóng)水盂》等，作品《荸薺壺》被英國(guó)維多利亞博物館收藏。

徐漢棠--石瓢壺

　　徐漢棠：1932年出生于江蘇宜興，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)大師，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)員，宜興紫砂文化藝術(shù)研究專委會(huì)顧問(wèn)。1954年師從顧景舟學(xué)藝，1955年參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社(宜興紫砂工藝廠前身)。1960年3月隨同師父顧景舟一起進(jìn)紫砂研究所專事設(shè)計(jì)和創(chuàng)新。1975年進(jìn)中央工藝美院陶瓷系深造。1984年進(jìn)宜興紫砂工藝二廠任總工藝師、紫砂研究所所長(zhǎng)。

　　1984年設(shè)計(jì)創(chuàng)作的《五頭上六茶具》獲全國(guó)陶藝評(píng)比二等獎(jiǎng)，同年作品《什錦水平組壺》獲江蘇省四新產(chǎn)品評(píng)比一等獎(jiǎng);作品《石瓢》被英國(guó)維多利亞博物館收藏;《十五件嵌銀絲咖啡具》被故宮博物院收藏。他的代表作品還有：《裙花提梁壺》、《菱花提梁壺》、《龍宮寶燈壺》以及《微型花盆》等。傳統(tǒng)與嚴(yán)謹(jǐn)是他壺藝的個(gè)人風(fēng)格。

展望壺

　　徐秀棠：1937年出生于江蘇宜興蜀山紫砂世家，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)大師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省文史館館員,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)陶瓷藝術(shù)委員會(huì)委員,江蘇省民間藝家協(xié)會(huì)副主席、無(wú)錫市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,無(wú)錫市茶文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng),江蘇省工藝美術(shù)會(huì)陶藝專委會(huì)主任。1954年拜紫砂陶刻著名老藝人任淦庭為師學(xué)習(xí)紫砂陶刻，1955年1月隨師父進(jìn)蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社(紫砂工藝廠前身)，1958年參加輕工部與中央工藝美術(shù)學(xué)院舉辦的“中國(guó)民間雕塑研究班”，結(jié)業(yè)后轉(zhuǎn)入中央工藝美術(shù)學(xué)院“坭人張”張景祜工作室學(xué)習(xí)彩塑，1959年回紫砂工藝廠從事陶刻陶藝創(chuàng)作，主攻紫砂雕塑，1993年與日本陶藝家高橋弘先生合作組建長(zhǎng)樂(lè)弘陶藝有限公司。

　　作品多次在國(guó)內(nèi)外展出中獲獎(jiǎng)，并被美國(guó)大都會(huì)博物館、英國(guó)維多利亞博物館及大不列顛博物館、比利時(shí)皇家博物館及國(guó)內(nèi)故宮博物院、南京博物院、上海博物館等收藏。1993年顧景舟為主編，徐秀棠、李昌鴻為副主編由香港三聯(lián)書店出版《宜興紫砂珍賞》;1999年個(gè)人專著《中國(guó)紫砂》由上海古籍出版社出版;2000年《徐秀棠紫砂陶藝集》由上海古籍出版社出版;2000年主編《宜興紫砂文化叢書》并編著《宜興紫砂珍品》由浙江攝影出版社出版。

追古提梁

　　呂堯臣：1940年出生于江蘇宜興高塍鎮(zhèn)，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)大師，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)古陶瓷研究會(huì)會(huì)員，中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員，宜興紫砂文化藝術(shù)研究專委會(huì)顧問(wèn)。1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，師從著名紫砂老藝人吳云根學(xué)習(xí)紫砂技藝。1970年進(jìn)紫砂研究所從事紫砂造型設(shè)計(jì)，期間創(chuàng)作的《竹廬茶具》、《玉帶壺》、《竹圈酒具》在省以上創(chuàng)新評(píng)比中獲獎(jiǎng)。

　　二十世紀(jì)70年代后期，他和同伴一起試探紫砂壺絞泥裝飾技法，在他的努力攻研下，紫砂絞泥技藝漸臻成熟，形成了一條新的紫砂裝飾藝術(shù)之路。他以優(yōu)雅的壺體造型和優(yōu)美的絞泥裝飾藝術(shù)形成具有特色的個(gè)人風(fēng)格。創(chuàng)作的《碧波茶具》、《八方凌云茶具》、《銀葵茶具》(合作)被故宮博物院收藏;1992年被收錄載入英國(guó)劍橋《世界名人錄》。1996年5月個(gè)人作品集《堯臣陶藝》在馬來(lái)西亞出版發(fā)行。其代表作品還有：《玉帶提梁壺》、《竹廬茶具》、《玉屏移山壺》、《華徑壺》、《貴妃壺》、《逸者壽壺》、《大漠風(fēng)情壺》、《聽(tīng)雨壺》等

李昌鴻--百福百壽獅象玉鼎

　　李昌鴻：1937年生于江蘇宜興，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)古陶瓷研究會(huì)會(huì)員，中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員，宜興紫砂文化藝術(shù)研究專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)， 曾任宜興紫砂工藝廠副廠長(zhǎng)、總工藝師，現(xiàn)宜興鴻成陶藝有限公司董事長(zhǎng)。

　　李昌鴻于1955年10月考進(jìn)宜興紫砂工藝廠工藝班，與夫人沈遽華均為顧景舟在紫砂工藝廠的第一代人室弟子。1958年起任紫砂工藝廠技術(shù)輔導(dǎo)、車間主任、技術(shù)科長(zhǎng)等職。1984年，由他設(shè)計(jì)、沈遽華制作的《九頭竹簡(jiǎn)茶具》獲德國(guó)萊比錫國(guó)際博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng);1986年《丙寅大吉》組壺(合作)獲全國(guó)陶藝評(píng)比一等獎(jiǎng);2001年創(chuàng)作的《青玉四方》茶具獲中國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng);2002年新作《母與子》方壺獲首屆中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)“華藝杯”銀獎(jiǎng)，同年《一衡茶具》(九件)獲中國(guó)輕工聯(lián)合會(huì)第四屆中國(guó)工藝美術(shù)精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。

　　1991年，合作起草的《紫砂陶標(biāo)準(zhǔn)》、《紫砂高溫乳白釉制品》論文分獲全國(guó)科技進(jìn)步三等獎(jiǎng)，1993年撰寫的論文《紫砂茶具實(shí)用功能研究》(合作)獲全國(guó)硅酸鹽理論學(xué)術(shù)研討論文二等獎(jiǎng)，1991年顧景舟任主編、李昌鴻、徐秀棠任副主編的《紫砂珍賞》一書由香港三聯(lián)書店出版;2002年12月個(gè)人專著《紫田耕陶》論文作品集由上海人民美術(shù)出版社出版發(fā)行。

　　作品以優(yōu)雅的傳統(tǒng)文化氣息而形成文人派儒雅的個(gè)性藝術(shù)風(fēng)格。

天趣壺

　　鮑志強(qiáng) ：字樂(lè)人，1946年生于江蘇宜興，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員，宜興市紫砂文化藝術(shù)研究專委會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，宜興市美協(xié)副主席，現(xiàn)任中國(guó)紫砂博物館總工藝師，宜興方圓紫砂工藝有限公司、宜興紫砂工藝廠總工藝師。1959年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，先后師從談耀坤、諸葛勛、范澤林學(xué)習(xí)陶刻技藝，1962年又轉(zhuǎn)師老藝人吳云根門下學(xué)習(xí)制壺技藝，1965年得著名陶刻家任淦庭教澤，從事陶刻創(chuàng)作，1975年進(jìn)修于中央工藝美院陶瓷藝術(shù)系，此后更傾力于紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作設(shè)計(jì)。

　　1982年至2002年間，作品《鼻煙瓶》(合作)、《富貴茶具》、《源泉茶具》(合作)、《紫玉飄香茶具》分別榮獲全國(guó)陶藝評(píng)比一等獎(jiǎng);1992年和1995年作品《永樂(lè)茶具》、《福壽延年壺》入選日本美濃國(guó)際陶藝展;2000年起，作品《古風(fēng)壺》、《茗香玉錦》、《紫玉飄香》在中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)上獲一、二、三屆金獎(jiǎng);陶刻《桂林春早》、《墨梅》被故宮博物院收藏;《金聲玉振壺》被南京博物院收藏;1978年由他主編的《白描花卉畫冊(cè)》正式出版;2002年12月《中國(guó)當(dāng)代陶藝名家.鮑志強(qiáng)作品集》由中國(guó)畫報(bào)社出版。

　　他無(wú)論是壺藝作品的造型，還是陶刻均以文化氣息飄逸、書卷文人氣濃郁而獨(dú)具個(gè)性風(fēng)格。

　　何道洪：1943年生于江蘇宜興，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，宜興紫砂文化藝術(shù)研究專委會(huì)常務(wù)委員。

　　1958年進(jìn)紫砂工藝廠，師從王寅春、裴石民學(xué)藝，1976年進(jìn)中央工藝美院深造。二十世紀(jì)八十年代以來(lái)，多件作品被故宮博物館、中南海紫光閣、香港茶具文物館、中央工藝美院收藏或選作國(guó)家禮品。2000年作品《壁鈺壺》獲首屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)，2001年作品《神竹壺》獲輕工聯(lián)合會(huì)舉辦的第三屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)，多篇論文發(fā)表在《江蘇陶瓷》等雜志，2001年出版?zhèn)€人專著《珍壺藻鑒》。

　　醇厚雄勁、工藝精湛是何道洪在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上提煉、形成了他個(gè)人的何氏風(fēng)格。

周桂珍--北瓜提梁

　　周桂珍 (女)：1943年生于江蘇宜興，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。

　　1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，師從著名老藝人王寅春、顧景舟門下學(xué)藝，后即長(zhǎng)期從事紫砂壺藝的創(chuàng)作設(shè)計(jì)。

　　1978年由高海庚設(shè)計(jì)、周桂珍制作的《集玉壺》被選作國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪外國(guó)的禮品;1989年作品《環(huán)龍三足壺》、《云泉壺》分別獲輕工部中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng);同年作品《玉帶提梁壺》獲亞太地區(qū)陶瓷美術(shù)精品展一等獎(jiǎng);1995年作品《真知提梁》獲江蘇省陶藝創(chuàng)新評(píng)比特別獎(jiǎng);2001年由天津人民美術(shù)出版社出版《周桂珍個(gè)人作品專集》。工藝精湛，儒雅大度是她的壺藝風(fēng)格特征。

　　顧紹培：1945年生于江蘇宜興，高級(jí)工藝美術(shù)師，江蘇省工藝美術(shù)大師，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，宜興紫砂文化藝術(shù)研究專委會(huì)常務(wù)委員，曾任宜興紫砂工藝廠副總工藝師、紫砂研究所副所長(zhǎng)、宜興錦達(dá)陶藝有限公司總工藝師等職，現(xiàn)宜興方圓紫砂工藝有限公司副總工藝師。

　　1958年進(jìn)宜興陶瓷中學(xué)學(xué)習(xí)，1960年進(jìn)紫砂工藝廠，師承陳福淵老藝人學(xué)藝，后又得顧景舟大師教澤指導(dǎo)。從藝四十余年以來(lái)，創(chuàng)作的新品先后共十九次獲省級(jí)以上展評(píng)大獎(jiǎng)，其中《百壽瓶》(合作)獲1984年德國(guó)萊比錫國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng);《雙百福壽瓶》獲1990年中國(guó)工藝美術(shù)百花金杯獎(jiǎng);作品《仰宇提梁壺》獲2001年第三屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)，又獲2002年中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)首屆“華藝杯”金獎(jiǎng)。1985年全國(guó)總工會(huì)授予他“全國(guó)優(yōu)秀科技工作者”榮譽(yù)稱號(hào)和“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

　　作品新穎高雅，東方式的端莊和濃郁的傳統(tǒng)文化氣息是他個(gè)人紫砂藝術(shù)的風(fēng)格特征。

　　鮑仲梅：1944年生于江蘇宜興，高級(jí)工藝美術(shù)師，江蘇省工藝美術(shù)大師中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員，宜興紫砂文化藝術(shù)研究專委會(huì)會(huì)員，現(xiàn)宜興方圓紫砂工藝有限公司專業(yè)從事紫砂藝術(shù)創(chuàng)作。

　　1959年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，師從著名陶刻老藝人任淦庭學(xué)藝，1983年進(jìn)中央工藝美院造型進(jìn)修班學(xué)習(xí)。二十世紀(jì)七十年代起進(jìn)廠，研究所工作，這時(shí)期，鮑仲梅和同事共同探索紫砂金銀絲鑲嵌裝飾新工藝，后在他長(zhǎng)期努力專攻下，使其成熟，并成功地形成紫砂裝飾工藝的又一新路子，同時(shí)也成為他個(gè)人壺藝的風(fēng)格特征。

　　作品《乾坤八寶》被香港茶具文物館收藏，《銀葵茶具》(合作)被故宮博物院收藏，代表作品還有《山水芙蓉》、《神鳥(niǎo)山九洲》等。

　　徐安碧：1953年生于江蘇宜興，高級(jí)工藝美術(shù)師，江蘇省工藝美術(shù)大師第十屆全國(guó)人大代表，全國(guó)十大“能王巧匠”，“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者，現(xiàn)宜興精陶集團(tuán)陶藝工作室專業(yè)從事精陶藝術(shù)創(chuàng)作，也常涉足紫砂藝術(shù)領(lǐng)域。 1976年畢業(yè)于江蘇省宜興輕工業(yè)學(xué)校，在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域里耕耘了近三十年，創(chuàng)作新品涉及精陶陳設(shè)花瓶、藝術(shù)掛盤和陶藝、紫砂茶具等多個(gè)門類，把書法、繪畫與陶瓷陳設(shè)品有機(jī)地結(jié)合在一起，不斷創(chuàng)新，追求完美。1996年設(shè)計(jì)的紫砂陶板畫《迎回歸》被國(guó)務(wù)院港澳辦定為慶香港回歸六大禮品之一，亦為當(dāng)今政要名人設(shè)計(jì)制作高級(jí)禮品，作品《宜泉茶具》被北京故宮博物館收藏。

　　邱玉林：1953年生于江蘇宜興，高級(jí)工藝美術(shù)師，中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，江蘇省工藝美術(shù)大師，無(wú)錫市勞動(dòng)模范，2003年全國(guó)“五一”勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者，現(xiàn)任宜興彩陶工藝廠彩陶藝術(shù)研究所所長(zhǎng)。

　　1977年畢業(yè)于宜興輕工業(yè)學(xué)校陶瓷裝飾系。二十多年來(lái)，專研宜興現(xiàn)代彩陶，并在本專業(yè)之外，有時(shí)也涉足紫砂藝術(shù)，屬“票友派”一族。1990年作品《曙光》獲第四屆全國(guó)陶瓷藝術(shù)展評(píng)二等獎(jiǎng);2000年作品《古韻釉陶》獲第二屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品展金獎(jiǎng);2001年作品《沉默系列》獲第三屆中國(guó)工藝美術(shù)大師精品博覽會(huì)金獎(jiǎng)。

　　金沙僧：開(kāi)基元祖金沙僧;正德年間人，因?yàn)樗谝伺d東南四十里金沙寺修行，所以尊稱金沙僧。 他為人閑靜有致，曾與陶工相處而習(xí)得一手陶藝，當(dāng)時(shí)可能茶葉正改為壺泡，遂筑為胎規(guī)而圓之，再刳使中空，并出口、柄、蓋的，然后拿去陶穴燒成，為人使用。據(jù)傳金沙僧喜用紫砂泥壺，自然會(huì)有相當(dāng)多的指紋留于壺上，此為鑒賞金沙僧壺的重要根據(jù)。但由于其作品并不署款，自無(wú)從認(rèn)定有何傳器流之于世。至于也有人附會(huì)四大名壺的「無(wú)名壺」即為金沙僧所筑，是否真實(shí)，則尚待察考。

　　龔供春：明代四川參政吳頤山的家僮，隨侍主人到金沙寺讀書，因仿得老僧手藝，也習(xí)得一套本領(lǐng)，仍采筑方法，指紋也隱現(xiàn)其上，作品款式不一，栗色闇闇，如古金鐵，據(jù)傳用來(lái)盛茶，不失原味，故名公巨卿高人墨士無(wú)不索尋供春壺見(jiàn)圖，傳世作品有失蓋的樹(shù)癭壺等。

　　時(shí)朋(時(shí)鵬)

　　繼龔供春后即萬(wàn)歷年間的董翰、趙梁、元暢合稱四大名家，仍沿供春作壺之法。 董翰之作著重纖巧新奇，其它三家則崇尚古雅拙樸。有水仙花六瓣方壺傳世。

　　李茂林

　　名養(yǎng)心 善制小圓式及菊花八瓣壺，作品樸雅細(xì)致，壺藝屬上乘。

明時(shí)大彬僧帽壺

　　時(shí)大彬(號(hào)少山)

　　時(shí)朋之子，明嘉靖至萬(wàn)歷年間宜興紫砂名藝人。茗壺制作技藝傳至?xí)r大彬已較為成熟，大彬?qū)鴫卦煨?、配泥、技法、鐫銘等方面均有很高的造詣。所制之壺初仿供春，落款?ldquo;大彬仿供春式”，敦樸妍雅，喜制大(高)壺，明清以來(lái)被推為壺藝正宗，后聞陳眉公品茶試茶之論，才改制小型壺，作品仍可發(fā)人逸遠(yuǎn)之思，有提梁、僧帽、龍帶、蓮瓣、印包、玉蘭花瓣及開(kāi)光、鼎足等款。

明李仲芳扁圓壺

　　李仲芳

　　李茂林之子，時(shí)大彬高足，凡仲芳之作被大彬賞識(shí)時(shí)，也會(huì)署題彬款，所以當(dāng)時(shí)的人就稱「李大瓶、時(shí)大名」。有觚棱壺傳世。

　　徐友泉

　　徐友泉原非陶藝中人，但因他的父親好大彬壺，遂特延致家塾。吳梅縣茗壺賦謂友泉「綜古今、極變化、技進(jìn)乎道，集斯藝之大成」，對(duì)他推許備至。徐友泉所制壺式仿古尊諸器，泥色有海棠紅、朱砂紫、定窯白、冷金黃等傳世壺有三瓣三足式、三羊環(huán)耳梅花形、虎金亨式及異獸印包盒。

　　歐正春：萬(wàn)歷時(shí)人，師從時(shí)大彬，所制壺大多是花卉果物，做工精研。

　　邵文金：萬(wàn)歷時(shí)人，師從時(shí)大彬，仿漢方壺獨(dú)絕，有雙環(huán)耳瓶傳世。

　　陳信卿：萬(wàn)歷時(shí)人，仿時(shí)大彬及李仲芳，作品有開(kāi)光方壺等。

　　陳子畦：崇禎年間人，以仿徐友泉最佳，有貼玉籃樹(shù)段壺、南瓜壺，并有水洗、水滴、殘荷湖蟹、瑞獸等傳世。

清陳鳴遠(yuǎn)梅干壺

　　陳鳴遠(yuǎn)：(號(hào)鶴峰、鶴屯、壺隱、石霞山人等)活躍于17世紀(jì)晚期至18世紀(jì)初的陳鳴遠(yuǎn)，是繼時(shí)大彬后最偉大的宜興陶人，乃陳子畦之子。

　　子畦以擅作蟲(chóng)蛀殘葉見(jiàn)稱，其所做的南瓜壺兼具筋紋與自然的特色。鳴遠(yuǎn)更將自然型茶壺提升到出神入化的境界，所以稱此期為自然型的主流。鳴遠(yuǎn)的手法在徐友泉與沈子澈之間，而所制款識(shí)、書法雅健，勝過(guò)徐沈。作品兼具筋紋型、自然型、幾何型，壺杯瓶盒，清供果子，筆擱無(wú)所不制。傳世作品甚多。作品有《天雞壺》、《蓮蓬壺》、《梅樁壺》、《四足方壺》、《瓦菱壺》、等，傳世作品《南瓜壺》現(xiàn)藏于南京博物館。附圖：陳鳴遠(yuǎn)印章

　　陳子畦： 崇禎年間人，以仿徐友泉最佳，有貼玉籃樹(shù)段壺、南瓜壺，并有水洗、水滴、殘荷湖蟹、瑞獸等傳世。

　　陳用卿： 天啟崇禎間人，俗名陳三呆子。制工細(xì)致豐美。有弦紋金錢如意壺。陳仲美 明季時(shí)MAO 源人，好配壺土，造諸遠(yuǎn)、塑大士像，無(wú)所不精;有束竹柴圓壺傳世。

　　陳鴻壽：(字子恭，號(hào)曼生)1768-1822，原籍浙江錢塘。擅長(zhǎng)砂壺設(shè)計(jì)，書畫，是著名的“西冷八家”之一。嘉慶六年(1801年)任何淮安同知。詩(shī)、文、書、畫、皆以資勝。為溧陽(yáng)知縣時(shí)，公余時(shí)辨別砂質(zhì)，創(chuàng)制砂壺新樣，設(shè)計(jì)壺樣十八式，請(qǐng)制陶名工楊彭年、楊鳳年兄妹，邵二泉等制造，然后由陳曼生及其幕客江聽(tīng)香，高爽泉，郭頻迦、查梅史等銘刻書畫裝飾，世稱“曼生壺”。造型有石銚橫云、井欄、合歡、卻月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陳曼生，酷嗜摩崖碑拓，所刻銘文篆、隸、行皆有，篆刻追蹤秦漢。曼生壺底部常用“阿曼陀室”、“桑連理館”印記，且有“彭年”二字小章，現(xiàn)有《瓦當(dāng)壺》藏于上海博物館。

　　陳仲美：明末人，好配壺土，造諸遠(yuǎn)、塑大士像，無(wú)所不精;有束竹柴圓壺傳世。

　　陳漢文：清雍正-乾隆年間制陶名藝人。

　　承云從：天啟崇禎間人，有桂花四瓣壺。

　　徐次京：天啟崇禎間人，傳世品中獨(dú)不見(jiàn)壺，但有三足龜水滴及葫蘆瓜。

　　惠孟臣：天啟崇禎間，荊溪人，所制大壺渾樸，小壺精妙、后世仿制者甚多。落款以竹刀劃款，蓋內(nèi)有‘永林’篆書，小印者為最精。有高身、梨形、鼓腹等小壺傳世。

　　惠逸公：在本期年代末，也有名列「四大名壺」的「逸公壺」出現(xiàn)。 惠逸公活躍于18世紀(jì)，制壺成就及工巧一類與孟臣不相伯仲，兩人均屬小壺傳統(tǒng)，故世稱「二惠」，然孟臣制品渾樸精巧俱備，逸公則長(zhǎng)于工巧，而渾樸稍遜。

　　大體而言，此期除了陳鳴遠(yuǎn)的自然型茶壺最具特色外，其它各型仍甚為流行，尤其是幾何型。此乃因?yàn)楫?dāng)時(shí)對(duì)茶壺外觀頗為注重表面紋飾，有用貼花、印花或雕玲瓏的手法，或上釉彩，甚至漆也上了，而這些紋飾都需要平滑的表面來(lái)加工，自然就以方型或圓型的簡(jiǎn)單幾何型最受歡迎了。但一般看來(lái)，此期的幾何作品較無(wú)法與第三期的陳曼生相抗衡了。

　　袁郁龍：清康熙雍正年間制陶名藝人，有《素身扁壺》傳世。

　　金士恒：清雍正-乾隆年間制陶名藝人。

　　許龍文：清雍正時(shí)制陶名藝人。

　　陳漢文：清雍正-乾隆年間制陶名藝人。

　　范章恩：字迪恩，清雍正-乾隆年間制陶名藝人

　　王友蘭：清順治-康熙年間制陶名藝人。

　　鄭寧候：清康熙年間制陶名藝人。

　　華鳳翔：清康熙至雍正年間人,善仿古,所制壺精雅而不失古樸風(fēng)味,兼長(zhǎng)紫砂爐均,所制仿漢方壺精美絕佳,多上均釉,巧妙而不纖,工而能樸,款識(shí)以方章[荊溪華鳳翔制]落之 。

　　潘大和：清乾隆-嘉慶年間制陶名藝人。

　　范莊農(nóng)家：有《果銘竹節(jié)壺》及《仿曼生紫泥大壺》傳世。

　　味清老人：崇禎年間人，有松干筆筒。

　　壺癡：疑為明末清初人，有《加彩印包壺》傳世。

　　元茂：有磨光《束腰孟臣小壺》、《捷普玉蘭》、《素身大壺》傳世。

　　許伯俊：有《直身提梁大方壺》傳世。

　　繼長(zhǎng)：有《漢方壺》傳世。

　　徐飛龍：有《漢方壺》傳世。

　　漢珍：有《粉彩山水竹節(jié)壺》傳世。

　　王南林：有《素身圓清壺》傳世。

　　陽(yáng)友蘭：有《銘刻鐘形環(huán)帶壺》傳世。

　　楊履乾：有《坭繪山水圓壺》傳世。

　　萼圃：有《折腰孟臣?jí)亍穫魇馈?/p>

　　楊彭年：(字式泉，號(hào)大鵬)。清嘉慶年間制砂壺名藝人。以時(shí)大彬的手捏遺法，制紫砂壺，而不采用乾隆時(shí)的分段模子銜合法。嘉慶年間陳曼生作宰宜興，創(chuàng)制新樣，楊彭年為之制壺。彭年與多人合作，故所制之大壺多為雙款，傳世品很多?，F(xiàn)有《鐘式壺》藏于上海博物館。

　　楊鳳年：清嘉慶年間制壺名藝人，荊溪人，一說(shuō)浙江桐鄉(xiāng)人，楊彭年之妹。構(gòu)思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來(lái)公認(rèn)最有名望的制砂壺女藝人，傳世作品較多，所制《風(fēng)卷葵壺》造型典雅，制作工巧，用名貴的天青泥制成，紫檀色中微泛藍(lán)，精美內(nèi)含，溫潤(rùn)如玉。《竹段壺》呈紫色，沉著穩(wěn)重，壺體為毛竹段形，嘴、蓋、把，均以竹枝、竹葉裝飾，比例勻稱，疏密合度，工藝精巧，為壺中佳品，現(xiàn)藏于宜興陶瓷博物館。

　　盧占延 號(hào)木道老人，為民國(guó)初陶人，出生于福建永安。解放后被國(guó)家評(píng)為特級(jí)手拉壺大師，在朱泥器中享有極高聲望!據(jù)云裘桂林、張德海等曾在他門下學(xué)藝!

　　瞿應(yīng)紹 字子治，號(hào)日壺、瞿甫、老治、陛春、自號(hào)茶公，嘉慶至道光年間人，尤好篆刻。

　　葛子厚 清嘉慶時(shí)制陶名藝人。有《梨形孟臣?jí)亍穫魇馈?/p>

　　楊寶年 葆年，字公壽。清嘉慶-道光年間制陶名藝人。

　　邵大赦 亦名赦大。清道光時(shí)制陶名藝人。

　　吳玉亭 字竹溪。清道光年間制陶名藝人。

　　邵景南 號(hào)留佩主人。清道光年間制陶名藝人。

　　申錫 字子胎，清道光-咸豐年間制陶名藝人。善用白泥，清代宜興壺藝的后起之秀，壺底用款“茶熟香溫者帝元”。曾和楊彭年，瞿子治合作創(chuàng)制作品。

　　蔣德林 字萬(wàn)泉。清道光-同治年間制陶名藝人。據(jù)光緒《宜興縣志》記載：德休“百藝極精，凡茗壺、花盆、杯盤及一切書案陳設(shè)器具，色色工致，為一時(shí)之冠”。

　　何心舟 清道光-同治年間制陶名藝人。

　　王東石 清道光-同治年間制陶名藝人。

　　師蠡閣 清同治-光緒年間人，有《刻花折腰扁壺》傳世。

　　范鼎甫 清咸豐-同治年間制陶名藝人。

　　鄧奎 字符生，清道光前后人，瞿子冶的朋友，與紫砂藝人合作，自己設(shè)計(jì)監(jiān)制紫砂壺，自撰銘文，或刻花、竹，壺底用印“符生鄧奎監(jiān)造”。

　　梅調(diào)鼎 字友竹，字赧翁。清代道光、咸豐年間人。工書法，在紫砂壺上刻書畫，自成一派。

　　潘虔榮 字壺軒，清代雍正、乾隆、嘉慶、道光年間制壺藝人。

　　邵梭根 清代嘉慶、道光年間制壺藝人。

　　邵維新 清道光、同治制壺藝人。

　　史維高 清代乾隆、嘉慶年間制壺藝人。

　　楊季初 清代乾隆、嘉慶年間壺藝家。

　　朱堅(jiān) 字石某(石梅)，清代嘉慶、道光年間人。擅長(zhǎng)金石書畫，是略晚于陳鴻壽與楊彭年合作的文人。他的裝飾書畫格調(diào)高雅，金石韻味濃厚，刀法遒勁。

　　趙松亭 曾用名支泉，藝名東溪。宜興蜀山川埠上袁村人，清末民初制壺藝人，實(shí)業(yè)家。

　　瞿子冶 清·道光、同治年間人

　　范勤芬 清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。鎮(zhèn)江文物商店藏有“范勤芬折腰壺”一具，紫赭泥。壺身上部，呈內(nèi)弧線，形成高頸、小口;下部呈外弧線，形成碗狀圜底。半球形小蓋，菌鈕，一彎流，耳形把。底鐫“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口徑3.5公分。

　　張春芬 清末民初宜興紫砂藝人。精於制作花色壺。鎮(zhèn)江文物商店藏有“張春芬藕形壺”一具，以一大藕作壺身，小藕作流，荷梗作把，荷葉作蓋，荷花作飾，構(gòu)思奇巧，塑造工致。底鈐“張春芬制”篆書印。通高10.5公分。

　　吳大澂 在晚清的紫砂壺史中，吳大澂聘黃玉麟及其他人，為其做壺，史料中常提起，較為可信。但像《陽(yáng)羨砂壺考》云︰「碧山壺館藏愙齋紫砂大壺一柄……，考甲午年清卿任臺(tái)灣巡撫……?！菇袢巳砸茅U「此壺制於甲午(1894)年，正當(dāng)吳大澂任臺(tái)灣巡撫，師敗於日本之年，或如張虹謂，「紀(jì)之以寄概」。(見(jiàn)《宜興紫砂珍賞》顧景舟主編，頁(yè)149，三聯(lián)書店有限公司出版，1992，香港)可信程度就不那麼大了。 關(guān)於吳大澂事蹟，國(guó)內(nèi)有多種書籍刊載，其中包括《清史稿》，但均不完整。原上海圖書館館長(zhǎng)顧廷龍先生著有《吳愙齋先生年譜》一書，惜至今未能讀到。至於吳大澂有沒(méi)有做過(guò)臺(tái)灣巡撫，我所見(jiàn)到的一些資料，均未提到。至於吳大澂何時(shí)參與紫砂壺事，聘黃玉麟及其他人為其做壺，可從現(xiàn)存的紫砂壺傳器中帶有確切紀(jì)年款的茗壺中尋找答案。 吳大澂(1835-1902)，江蘇吳縣人。初名大淳(以避清同治帝穆宗載淳諱改今名)，字止敬，又字清卿，號(hào)恒軒、白云山樵、白云病叟、頌軒、鄭龕、二田居士，晚號(hào)愙齋，室名二十八將軍印齋、二舊居、十二金符齋、十六金符齋、十圭山房、十將軍印齋、十銅鼓齋、八虎符齋、三百古愙齋、千愙齋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬(堂)、雙領(lǐng)居、雙罌軒、玉佛龕、玉琯山房、龍節(jié)虎符館(又稱龍節(jié)虎符之館，刻有印章)、白云山館、漢石經(jīng)室、百二長(zhǎng)生館、百宋陶齋、師籀堂、兩壺盦、兩秦鼎室、寶六瑞齋、寶秦權(quán)齋、梅竹雙清館、瑞芝堂、辟雍明堂鏡室、瑤琴仙館、鏡室、簠齋、攀古樓。同治初客瀘，入萍花社書畫會(huì)。少?gòu)年惔T甫學(xué)篆書，中年後又參加古籀文，益精工。為著名金石考古家、文字學(xué)家。(見(jiàn)《中國(guó)美術(shù)家人名辭典》俞劍華編，頁(yè)276，上海人民美術(shù)出版社，1981，《中國(guó)近現(xiàn)代人物名號(hào)大辭典》陳玉堂編著，頁(yè)349，浙江古籍出版社，1993，《古漢語(yǔ)知識(shí)詳解辭典》馬文熙、張歸璧等編著，頁(yè)1195，中華書局，1996。)

　　汪淮 字小海,一字禺義,清乾隆至嘉慶年間人,能書善詩(shī),所製茗壺精雅渾厚,書法端正,傳器稀少。

　　楊繼光 清雍正至乾隆年間人,所制壺以宮廷風(fēng)格為裝飾手法,善制宮廷御器,泥料配合恰當(dāng),以用色稱許,工藝精巧,傳器稀少 。

　　江案卿 清咸豐至民國(guó)初年間人,制工樸素,工藝精簡(jiǎn),為一紫砂名匠,所傳壺器不多,一[牛輒表現(xiàn)出淳樸農(nóng)家的喜悅,工藝成熟,以一[案卿]方章為款識(shí) 。

　　黃彭年 1823-1889)一作(1823-1890)字子壽，貴州貴筑(今貴陽(yáng))人。清代道光二十七年(1847)進(jìn)士，官江蘇布政使，一說(shuō)為湖北布政使。生平以整飭風(fēng)紀(jì)，扶植士類為己任。，嘗掌教保定蓮池書院，成就大眾。父輔辰，亦道光進(jìn)士，官至鳳邠道。子國(guó)瑾，官翰林院編修。世傳家學(xué)，代有藏書。彭年好繪事，工花卉。嗜茗飲，嘗定制宜興砂壺。蔡寒瓊嘗見(jiàn)“白坭小方壺”一持，底鈐“彭年”二字篆書方印，蓋內(nèi)鈐“子壽”二字隸書小長(zhǎng)方印。彭年纂修《畿輔通志》，有《陶樓集》。卒年六十七，一作六十八。

　　周永福 清道光至同治年間人,善學(xué)大亨手法,但無(wú)可擬似,所制壺多方圓類,傳器一[白泥扁壺],此壺工細(xì)工整,蓋內(nèi)一[永福]印章,亦善制鵝蛋形壺。

　　蔣禎祥：清同治至民國(guó)初年間人,為當(dāng)時(shí)紫砂陶藝家,善制花果類壺,以菊瓣壺型居優(yōu),於壺底瓣周圍提字為落款,其中以紅泥壺較多,工藝技巧細(xì)膩,巧妙的塑造出壺的美,然其傳器少,如《菊瓣壺》,底題詩(shī)并落禎祥。

　　謙六：書冊(cè)查無(wú)此人，但其制潘壺頗佳。曾見(jiàn)一器，其款識(shí)為陰文楷書「謙六」無(wú)邊印，制器胎身光潔土釉甚佳，胎身?yè)酱贮S熟料。器身稍稍重一些，但順手。

　　王東石：清道光至同治年間人,制壺善仿古,刻工精細(xì),制壺監(jiān)刻銘,技藝之巧,匠心獨(dú)具,當(dāng)時(shí)文人雅士善與其配合制壺,所傳壺器多且精,如一[東坡提梁壺],型式藝全,設(shè)計(jì)的恰到好處,壺身由山民刻銘!

　　陳介溪：清康熙至雍正年間人,傳善仿古,尤以蓋工稱絕,史未見(jiàn)其傳器 。

　　潘仕成：據(jù)《陽(yáng)羨砂壺圖考》記載，潘仕成字德會(huì)，為清道光廣東番禺人。潘氏家傳素嗜飲茶，便在宜興訂制專屬砂壺，一則自用，一則往還饋贈(zèng)。潘氏訂制的砂壺形制固定，且慣於將印款落於蓋沿之上，壺底及他處反而不落款。所用印款均為陽(yáng)文篆 字「潘」字印。由於潘氏聲名遠(yuǎn)播，世人乃將此一形制稱為「潘壺」，且落款方式大抵遵循前例，偶有見(jiàn)楷書無(wú)印邊者，或以鐵刃陰刻者，亦有將陶人名印鈐於蓋內(nèi)者。潘壺的形制發(fā)展至今，大體可分為三種，壺腹作扁柿形者，曰「矮潘」;器身稍高，近扁球形曰「中潘」﹔器身高，近梨形者，是為「高潘」。潘壺一般為閩南人家泡工夫茶用，但據(jù)當(dāng)?shù)剜l(xiāng)人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏為榮，在女兒出嫁時(shí)必以一潘壺為嫁妝，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的榮華富貴。所以多要求為宜興潘壺，絕少用土產(chǎn)的汕頭壺。通常這種隨嫁的潘壺并不一定用作泡茶，也有置於梳妝臺(tái)裝發(fā)油之用，且女主人百年之後，多作為陪葬物，以示對(duì)娘家養(yǎng)育的感念之意。

　　陳光明：清道光至民國(guó)初年間人,字潤(rùn)賢,自幼僑居宜興蜀山,善制紫砂玩器,所制品以花果類小品雜項(xiàng)居多,如豆,核桃及柿子等等,制作細(xì)巧玲瓏,幾可亂真,色形優(yōu)異,美妙絕倫,而所制壺器至今流傳甚少,以一[三辦菱形壺]為例,該壺泥粗紫砂,工整化一,壺底一陳光明章,[光明]小印。

　　陸思亭：清初陶人，生卒不詳。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭家原皆為清季制壺好手，也正因其名聲大，先後為後世陶人藉名，成為宜興朱泥小壺的代名詞，其中君德、思亭更成為特定形制的名稱。

　　邵基祖：清雍正至乾隆年間人,傳其制壺精雅,體堅(jiān)質(zhì)凈稱著,亦以粉彩技術(shù)稱長(zhǎng)。

　　邵圣和：系清乾隆時(shí)期的制壺好手，嘗見(jiàn)一持朱泥小壺，蓋內(nèi)同刻「圣和」陰文楷字，底鈐「大清乾隆年制」。拙著《荊溪紫砂器》收有榴山款朱泥壺，底款：榴山，蓋款：圣和。此壺式度甚佳，惜出土?xí)r壺蓋已碎為兩瓣。全器純以打身筒成形，壺身微皺綿密，正所謂「無(wú)皺不朱」。底款鐫有「榴山」，蓋款「圣和」，俱以三刀法刻就，刀工爽利，入刀處尤其精采，刀刀精嚴(yán)，卻又筆意延綿，誠(chéng)為朱泥款識(shí)中，難得一見(jiàn)的佳作。若依朱泥壺落款慣例研判：壺底的榴山者，應(yīng)該是訂燒的文人或顯貴。

　　邵陸大：清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。宜興紫砂工藝廠藏有“漢君壺”一具，邵陸大制壺，于右任書。淡紫泥，制作周正，工整質(zhì)樸，壺身鐫︰「漢文先生，右任」六字行楷。通高8.1、口徑6.6公分?！兑伺d紫砂》一書有著錄。

　　邵亨裕：疑與萬(wàn)歷年間名壺手邵蓋同為一家人，另有邵元發(fā)者，亦可能為同一族。

　　邵盤珍：有《鼓腹孟臣小壺》傳世。

　　方曾三：清順治至雍正年間人,所制壺古樸渾成,敦雅絕妙,堅(jiān)致不俗,以光貨居多,所傳壺器罕少,如一[矮四方壺],該壺四方端正,堅(jiān)瘦工整,底為方氏篆字落款,書法有晉唐風(fēng)格,此人之壺極為罕見(jiàn),土胎之風(fēng)化及顆粒變化相當(dāng)嚴(yán)重,罕見(jiàn)。

　　張懷仁：清雍正至乾隆年間人,傳家貧以制壺為業(yè)!

　　裘桂林：朱泥壺的制壺大師，代表作品有《俘虜》《真身》，所制之壺,無(wú)不精美，曾在盧占延(見(jiàn)上)門下學(xué)藝!

　　張德海：福建制壺名家，代表作品有《六柏》，與裘桂林是同們師兄弟!

　　柏原：未見(jiàn)史載，嘗見(jiàn)一出土小壺款識(shí)為「荊溪邵柏原制」因知其姓邵，觀其傳器風(fēng)格，應(yīng)系清初制器好手。所見(jiàn)傳器形制多變，風(fēng)格敦古樸厚，所刻款文亦多雅致。署款格式有先鈐橢圓小章「荊溪」於右上首，左下方鈐「柏原」篆字陽(yáng)文方章(如此器);亦有於壺底正中鈐上「荊溪邵柏原制」六字陽(yáng)文篆印者;亦有鈐「柏原」篆字長(zhǎng)印於詩(shī)文右上首者;亦有純以鋼刀陰刻「柏原」兩字楷書者。傳器紫砂、朱泥、段砂皆有所制，尤以朱泥為夥。拙著《荊溪紫砂器》收有修五款朱泥壺，底款︰雪松軒玩　柏原，墻款︰修五。柏原制器，常見(jiàn)不拘泥於傳統(tǒng)古式的形制，常有令人意料之外的驚喜。此器底鐫「雪松軒玩　柏原」，墻款為「修五」，款書閑雅，刀工簡(jiǎn)潔流暢，散發(fā)著濃冽的文人氣息。

　　汪生義：汪生義是老輩制壺高手。據(jù)云，吳云根、朱可心曾在他門下學(xué)藝。

　　師蠡閣：同治、光緒間人，有刻花折腰扁壺。

　　漢珍有：粉彩山水竹節(jié)壺之作。

　　王南林：乾隆時(shí)人，有素身圓清壺之作。

　　陽(yáng)友蘭：與王南林同時(shí)，有刻銘鐘形環(huán)帶壺。