每年暑期，法國主流劇院的演出季節(jié)目單相繼出爐。如果說在巴黎這樣的大城市，主流劇院指的是幾十家大型公立或私立劇院，那么對于外省的老百姓來說，就是遍布法國各地的國立劇院。遺憾的是，巴黎及外省多家著名大型劇院的“新菜單”中往往見不到來自中國的劇目。誠然，這不足以成為中國表演藝術團體缺席法國主流藝術市場的證明，但從一個側面反映出中國藝術在國際市場的占有率仍然較低。如果說通過商業(yè)化道路“走出去”已經(jīng)成為普遍共識的話，那么“是否進入國外主流文化市場”則更有理由成為評判“走出去”效果的標準。

　　縱觀近年赴法的中國表演藝術項目，有一些很值得一提，不僅因為它們在很大程度上為法國主流文化市場所接納，也因為它們代表了一種不容忽視的趨勢：通過合作尋求突破。

　　門當戶對的聯(lián)姻—— 大型文化機構間的合作

　　去年，中央芭蕾舞團首次登上有“芭蕾殿堂”之稱的巴黎歌劇院的舞臺?！都t色娘子軍》和《希爾薇婭》5天6場的演出平均上座率達到了97%以上，法國前文化部長、國家電視臺主席等應邀出席首演，法國總統(tǒng)亦派代表前往觀看，《費加羅報》和《世界報》則分別在文化版頭條以《在舞蹈中贏得勝利》和《中央芭蕾舞團的長征》為題進行了長篇專題報道，盛況甚至超過中法文化年期間該團在巴黎夏特萊劇院的演出。巴黎歌劇院強大的公關和銷售能力固然令人驚嘆，兩國國家級表演藝術機構的“合作”在項目運作中所發(fā)揮的重要作用更值得玩味：近5年來，兩團新劇合作不斷、負責人往來頻繁、巴黎歌劇院芭蕾舞團多次應邀訪華為中芭的歷史性演出進行鋪墊;而被中央芭蕾舞團團長趙汝蘅尊稱為“我們的團長”的巴黎歌劇院芭蕾舞團團長布里吉特·勒費弗爾女士從劇目選擇到宣傳推廣，再到現(xiàn)場排練的全程關注與指導，則使演出本身具有了合作制作的色彩。

　　創(chuàng)新之門——法國導演眼中的中國元素

　　取材于中國傳統(tǒng)游戲，由大連藝術學校與法國導演歐和連·伯黎合作創(chuàng)作的現(xiàn)代雜技舞臺劇《七巧板》，讓法國觀眾首次見識到7塊木板所構建的奇妙世界。巴黎城市劇院的舞臺上，被按比例成百倍放大的7塊重達100多公斤的巨型木板，在特殊滑軌裝置的配合下，似乎變成了能握入手中的七巧板，簡潔、輕巧卻變化無常。來自大連藝術學校的14名演員在不停變換的幾何組合中，演繹著民歌、戲曲和雜技，舉手投足間少了些形式感，多了份隨性與詩意。出身數(shù)學系，以舞臺構思精巧、呈現(xiàn)手段多樣見長的歐和連·伯黎醉心于現(xiàn)代雜技與舞臺視覺的互動，自成一派，曾因代表作《或多或少無窮盡》入圍莫里哀戲劇獎，是法國文化部力推的新銳藝術家。與其以往作品相比，《七巧板》在其業(yè)已成熟的“視覺戲劇”基礎上融進了戲曲、音樂的成分，從而使該劇從主題到形式均洋溢著西方人眼中的東方文化氣息。該劇在法國及周邊國家兩輪巡演超過8個月，法國Arte電視臺在黃金時段對該劇進行了完整的轉播。

　　無獨有偶，另一位莫里哀戲劇獎的寵兒，法國著名編導、國立戲劇中心負責人兼南希“橋”戲劇節(jié)藝術總監(jiān)Charles Tordjman與四川省川劇院的合作同樣可圈可點。繼2007年首次邀請川劇《火焰山》參加“橋”戲劇節(jié)，并根據(jù)西方觀眾的欣賞習慣，親自入蜀對該劇進行改編獲得成功后，Tordjman與川劇院的合作進入實質階段。由他擔任導演，四川省川劇院、瑞士洛桑維迪劇院以及盧森堡大劇院合作制作的川劇《鏡花緣》于2010年完成，并在歐洲進行巡演。

　　比中介走得更遠——藝術團與演出商深入合作

　　應法國歌露白演出公司之邀，天津京劇院在法國全境及意大利、西班牙、比利時等國部分城市進行了折子戲專場演出近60場。京劇在法商演不足為奇，說此次演出是個成功，也不僅僅因為京劇院因此收入人民幣200余萬元。更為重要的是，首先，演出絕大部分場次由各地的國立劇院承接，直接接觸法國主流觀眾群體，在記者隨機前往的幾家劇場，上座率達到70%至80%;其次，演出劇目得以有所突破。長久以來，由于東西方文化差異，受邀來法商演的京劇團多以表演折子戲、武戲為主，鮮有演出商敢于涉獵文戲、整部戲，導致京劇藝術在外傳播未免失之于片面。受此次巡演成功的鼓舞，演出商已在籌備天津京劇院2011年攜一部大戲(《楊門女將》或《野豬林》或《霸王別姬》)來法巡演事宜，且目標直指夏特萊劇院或香榭里舍劇院等巴黎最好的劇場。

　　隨著法國政府一系列鼓勵藝術創(chuàng)新措施的實施，以及法國于2008年下半年擔任歐盟輪值主席國期間如火如荼的歐洲文化季的舉辦，法國作為歐洲傳統(tǒng)文化中心的地位再一次得到了鞏固，其對周邊國家如德國、意大利、西班牙、比利時等國的輻射力進一步加強，中國舞臺表演藝術通過合作形式進入法國市場也因此具有更為重要的意義。當然，合作中難免會遇到這樣或那樣的問題，而開放、包容的態(tài)度總是良好合作的開端。任何一種經(jīng)典藝術形式都要經(jīng)過千錘百煉才能成就今天的氣象?；趯﹄p方傳統(tǒng)文化相互尊重的共識，對優(yōu)秀藝術作品可超越語言和國界的信念，中法雙方可以以多種視角、多種方式對其進行理解和詮釋。