亨利•馬蒂斯的《鋼琴課》(1916)    圖片由Museum of Modern Art提供

　　紐約的MoMA本周揭開了“馬蒂斯：根本創(chuàng)造，1913-1917”展覽的大幕。這次展覽將使用一種新技術(shù)來揭示馬蒂斯的創(chuàng)作在關(guān)鍵時(shí)期發(fā)生演進(jìn)的過程。

　　據(jù)《紐約時(shí)報(bào)》的報(bào)道，策展人此次使用了新的數(shù)碼成像技術(shù)、激光掃描、紫外線照射以及最新的電腦軟件，為的是揭示馬蒂斯的創(chuàng)作手法的轉(zhuǎn)變。馬蒂斯在這一時(shí)期風(fēng)格發(fā)生了劇烈的變化，從原先的裝飾性油畫變成了更粗獷和幾何圖形化的風(fēng)格。他們還測(cè)試了油彩樣本，研究了從藝術(shù)家在巴黎郊區(qū)伊西勒姆里諾的家中發(fā)現(xiàn)的新鮮材料。

　　雖然藝術(shù)史家通過對(duì)作品的研究來勾勒出這一時(shí)期的變化，但此前沒有誰能夠清晰地講明這些變化的具體過程。現(xiàn)在，在芝加哥藝術(shù)學(xué)院的現(xiàn)代藝術(shù)策展人的努力下，我們可以透過26幅繪畫和雕塑作品的表層看到內(nèi)部。在創(chuàng)作于1909至1916年之間的《河邊沐浴的人》中，策展人把畫作表層之下的輪廓線變化顯示了出來，我們看到景物的輪廓持續(xù)不斷地轉(zhuǎn)變著，線條越來越有力，色調(diào)越來越強(qiáng)烈。

　　策展人的最終目的是將馬蒂斯在對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行增減時(shí)的思維過程揭示出來，他用到反復(fù)刮擦畫面，將物體從畫面一邊移到另一邊，讓線條更清晰——并且在同時(shí)處理了多個(gè)作品，從這里拿一點(diǎn)東西，放到另一個(gè)作品里去試驗(yàn)，始終都不是很滿意。這樣的研究結(jié)果，對(duì)藝術(shù)家一生最重要，也是最讓人不解的階段進(jìn)行了完整的描繪。