今年春拍捷報頻頻：4月，香港蘇富比春拍以近20億港元的總成交額創(chuàng)下了香港蘇富比歷年單季拍賣最高紀錄;5月，中國嘉德春拍創(chuàng)出21.28億元的內(nèi)地單季拍賣最高紀錄，同時，張大千的《愛痕湖》以1.008億元成交，中國近現(xiàn)代書畫單件拍品首次突破億元大關(guān);6月，北京保利春拍，黃庭堅的《砥柱銘》以4.368億元高價刷新了中國藝術(shù)品成交的世界紀錄……

　　炒藝術(shù)作品是件好事，讓普羅大眾抬起頭來，仰望一下那些給自己帶來審美價值的藝術(shù)作品。炒虛擬的文化產(chǎn)品，比炒關(guān)系民生的糧食、房屋總要“雅”得多。但當藝術(shù)作品炒成了天價，炒得遠離人們的想象與生活常識之時，我們有理由對它懷疑，并保持應(yīng)有的警惕。天底之下，真有那么一群人，愛某幅藝術(shù)作品，愛到要動用數(shù)以億計的資金來購買?如果他是用來投資的話，莫非他真的相信，一定會有更大的資本，來保證他競拍到手的天價作品將再創(chuàng)新高?

　　十多年前，一位拍賣行高管告訴筆者說，大量拍出來的作品，多是用于送禮，普通百姓沒多少人會來這兒拍這些古玩字畫，真正來此投資升值的也極少。后來，一些藝術(shù)家為了使自己作品提升價值，有時會雇用親友，將自己拍賣的作品高價購回，這也成為行業(yè)炒作的公開秘密。現(xiàn)在將一些藝術(shù)作品拍成天價，到底意欲何為?

　　后續(xù)的消息令人費解，譬如最近傳出的，國家擬用優(yōu)先購買權(quán)將黃庭堅的《砥柱銘》收歸國有。2002年頒布的新《文物法》第58條中就有規(guī)定：“文物行政部門在審核擬拍賣的文物時，可以指定國有文物收藏單位優(yōu)先購買其中的珍貴文物，購買價格由文物收藏單位的代表與文物的委托人協(xié)商確定。”當年，北宋書法大家米芾的《研山銘》就在“中貿(mào)圣佳”被實行了“定向拍賣”，由國家文物局這家指定的具有唯一競拍資格的單位拍得。第二年頒布的《文物拍賣管理暫行規(guī)定》第16條中，國家再次明確提出：“國家對文物拍賣企業(yè)拍賣的珍貴文物擁有優(yōu)先購買權(quán)。”

　　對于這種限定競買者拍賣方式，業(yè)界發(fā)出頗多不滿的聲音。國家究竟對哪些傳統(tǒng)文化藝術(shù)作品一定要收藏?如果不收藏，就有損國格或影響國家文化品質(zhì)嗎?什么樣的程序、什么樣的專家委員會可以決定國家掏錢來購買天價藝術(shù)作品?如果有人用金錢或權(quán)力影響國家拍賣與收購，那么受害的不僅是國家資產(chǎn)，還有正常的藝術(shù)品市場。

　　筆者認為，國家有關(guān)部門最好不要介入拍賣市場上回購古代文化藝術(shù)品。如果非購不可，也應(yīng)該啟動公開程序，譬如數(shù)以萬計的專家或公民的簽名要求，獨立的調(diào)查公司對民意的調(diào)研，網(wǎng)絡(luò)、電視與紙媒的公開討論，如果公眾普遍覺得某一件作品一定要藏之于國家博物館，這個時候動用國家收購權(quán)也不遲。更多的作品，不妨動用高仿技術(shù)，讓流傳于民間、市場的絕世作品有一份電子與高仿真?zhèn)浞?，這也足可以滿足專家的研究需要與公眾的欣賞需求了。

　　國家高價購藏古代藝術(shù)品，無形中也助推了藝術(shù)品市場虛高的價格。真正的藝術(shù)品收藏應(yīng)該基于愛好，如果藝術(shù)品像黃金一樣由收藏者積壓在倉庫，藝術(shù)收藏就成為一種異化的行為。收藏界普遍認為，一個健康穩(wěn)定的市場應(yīng)擁有20%的投資者，80%真正的收藏者。如果收藏指向投機與瘋狂炒作，結(jié)局將是一場悲劇。我們都記得，上世紀90年代前后是日本泡沫經(jīng)濟的頂峰，日本眾多大公司動用巨資收藏西方油畫，僅1990年一年，日本人收購世界名畫就花了33億美元。拍賣史上令人震顫的“天價”一波一波出現(xiàn)，但隨著日本經(jīng)濟泡沫的破滅，“價值連城”的收藏品開始“打折”，大財團在銀行里留下用來抵債的書畫作品堆積如山，其價格大幅縮水，甚至不足買價的五分之一。