中國學(xué)院派陶瓷現(xiàn)狀如何？它和傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)構(gòu)成了怎樣的接力、演化和變法的關(guān)系？在現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏進(jìn)入熱潮的當(dāng)口，仙霞路650號的虹橋當(dāng)代藝術(shù)館即日起至7月10日舉行的“2010現(xiàn)當(dāng)代陶藝作品展”，將以分量極重的陣容和充滿新意的展品來回答這些學(xué)術(shù)命題。

　　來自中國陶瓷藝術(shù)最高學(xué)府中央美院、中國美院、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院等的教授和新銳們，以及來自景德鎮(zhèn)的新中國三代陶瓷藝術(shù)家共100位，構(gòu)成了這個展覽的主體，他們中的八成參加過全國美展陶瓷類評比，去年第十一屆全國美展陶瓷類金銀銅獎獲得者本次都有代表作參展。

　　景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院方面，由陸軍、何炳欽、楊冰、寧鋼、黃煥義、張景輝、呂金泉、金文偉、羅小聰、龔保家、李磊穎、張婧婧等教授領(lǐng)銜。他們的作品風(fēng)格各異，或善于青花人物，或大膽地運(yùn)用高溫顏色釉的潑墨，或鐘情于造型變化的陶藝，還有的則精于釉上細(xì)膩傳神的粉彩色。其中，羅小聰教授的青花民居系列的作品特別受歡迎，一幅幅形式感強(qiáng)烈的作品沖擊著人們的視覺；像一首又一首優(yōu)美的旋律震撼著人們的心靈，似山非山，似水又非水，時兒簡潔明快、時兒熱情奔放。他獨(dú)創(chuàng)的“剔青”工藝，改變了青花技法中用筆繪畫的傳統(tǒng)，采用了以刀代筆的手法，是當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新。

　　學(xué)院派青年藝術(shù)家朱斐翡、詹偉、鄒樂、趙蘭濤、劉穎睿、劉樂君、劉錨錨的作品也是個性十足，受到不少青年新銳藏家的青睞。雖然現(xiàn)在他們的名氣和學(xué)術(shù)地位尚在起步，但未來的成長性不容小覷。

　　2009年在第十一屆全國美展上獲得陶藝類金獎的孟福偉、銀獎的鈔子偉、銅獎的張婧婧的作品也首次在上海集中亮相。畢業(yè)于中央美院的孟福偉直面“5·12”汶川大地震，以其精準(zhǔn)的人物造型，紀(jì)實性地描繪了地震災(zāi)難和人們的抗震精神，此次來滬的作品場面震撼，數(shù)百件陶瓷合成一件作品，光布展這一件作品就用了一整天。鈔子偉用超寫實的技法塑造了人們熟悉的交通工具，他的作品曾在北京798和臺灣地區(qū)展出，廣受矚目。張婧婧的極簡主義陶瓷和上述兩位獲獎?wù)咭粯?，都接近于雕塑，其簡約的線條和豐富的陶瓷語言使得作品在家庭和會所布置中顯得格外大氣。

　　主辦方景德鎮(zhèn)2號展廳表示，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷作品越來越多地受到廣大藏家的關(guān)注，國內(nèi)各大拍賣公司如嘉德等近年來就一直致力于推廣當(dāng)代學(xué)院派作品以及景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)大師們的經(jīng)典作品，這兩者已經(jīng)構(gòu)成了中國當(dāng)代陶瓷發(fā)展和民間收藏的主要方向。