相關(guān)鏈接：范迪安：論李瑞年油畫藝術(shù)的特質(zhì)

　　2010年7月5日下午, 為紀(jì)念李瑞年先生誕辰100周年，由中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、首都師范大學(xué)和中央美術(shù)學(xué)院聯(lián)合主辦的“李瑞年百年誕辰紀(jì)念暨捐贈(zèng)作品展”新聞會(huì)在中國(guó)美術(shù)館一層圓廳舉行。

中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安

　　中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安、首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)劉進(jìn)安、李瑞年先生之子李楯共同出席了展覽新聞發(fā)布會(huì)。范迪安館長(zhǎng)首先向大家介紹了李瑞年先生的藝術(shù)歷程，他認(rèn)為：“李瑞年在上世紀(jì)30年代留學(xué)時(shí)主要繼承了比利時(shí)的油畫傳統(tǒng)，造型十分堅(jiān)實(shí)，他回國(guó)后的風(fēng)景畫，既有濃郁純正的油畫品質(zhì)，又表現(xiàn)出中國(guó)鄉(xiāng)土風(fēng)景的特征與內(nèi)涵，代表了中國(guó)油畫的精湛水平?？v觀他的全部作品，體現(xiàn)了一代中國(guó)藝術(shù)家在藝術(shù)上追求中國(guó)文化意境的共性追求和李瑞年淡泊質(zhì)樸而堅(jiān)毅通達(dá)的個(gè)性特征。”

　　首次存世作品總匯 代表作捐獻(xiàn)國(guó)家

　　于2010年7月6日上午，在中國(guó)美術(shù)館開幕的“李瑞年百年誕辰紀(jì)念暨捐贈(zèng)作品展”，共計(jì)展出李瑞年油畫、素描等代表作近百幅。這是李瑞年先生存世作品的第一次總匯，展覽舉辦之際，李瑞年先生的夫人廖先莊女士和子女李楯先生、李蒂雅女士將李瑞年先生各個(gè)時(shí)期的代表作品捐贈(zèng)給國(guó)家，由中國(guó)美術(shù)館永久收藏，此舉體現(xiàn)了李瑞年先生親屬們的無私奉獻(xiàn)精神。

李瑞年先生之子李楯

　　李瑞年先生之子李楯在新聞會(huì)上發(fā)言表示，在藝術(shù)品市場(chǎng)化的今天，家屬一直保存李瑞年先生的作品未使其進(jìn)入市場(chǎng)，是為了給這些作品尋找一個(gè)好的歸宿即捐贈(zèng)國(guó)家，留示世人。此前一直沒有捐贈(zèng)作品是因?yàn)闆]有找到合適的地方，此次與中國(guó)美術(shù)館溝通、協(xié)商，決定捐贈(zèng)李瑞年先生部分代表作于中國(guó)美術(shù)館，其它作品留待以后逐步向外捐贈(zèng)。

　　李瑞年，1910年出生于天津。1926年進(jìn)入王悅之辦的私人繪畫講習(xí)班學(xué)習(xí)，1928年考入時(shí)稱北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的國(guó)立北平藝專，直接受教于衛(wèi)天霖。在王悅之和衛(wèi)天霖的指導(dǎo)下，李瑞年所受的油畫教育，是在古典寫實(shí)技巧和現(xiàn)代繪畫之間折衷的風(fēng)格。1933年他踏上了前往歐洲學(xué)習(xí)繪畫的旅程，首先進(jìn)入比利時(shí)皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)期在比利時(shí)布魯塞爾學(xué)習(xí)的還有吳作人、呂霞光等人。1935年，又轉(zhuǎn)赴法國(guó)，在國(guó)立巴黎高等美術(shù)學(xué)校繼續(xù)學(xué)習(xí)。李瑞年在歐洲學(xué)院接受教育的經(jīng)歷使得他可以直面油畫的經(jīng)典原作，奠立了他嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)力。1937年，李瑞年結(jié)束在歐洲的學(xué)習(xí)回到祖國(guó)。他以對(duì)鄉(xiāng)土真摯的熱愛，描繪自然風(fēng)光，創(chuàng)作了大批藝術(shù)格調(diào)雄強(qiáng)沉郁、充滿樸素情懷的油畫風(fēng)景，在40年代中國(guó)油畫的整體格局中獨(dú)樹一幟。

　　新中國(guó)成立之后，李瑞年和所有的中國(guó)畫家一樣，進(jìn)入了新的社會(huì)環(huán)境與文化氛圍。他依然堅(jiān)持走著深入生活、體察自然的油畫風(fēng)景創(chuàng)作道路，在作品中寄予了對(duì)自然生命豐沛的感性和對(duì)新時(shí)代新生活的感受，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈锵笤煨椭凶⑷胨囆g(shù)表現(xiàn)的激情，表達(dá)出輕松、明快、舒展的詩(shī)意，他同時(shí)還將中國(guó)文化的學(xué)養(yǎng)和傳統(tǒng)繪畫的精神融入西法造型，作品具有典雅的格調(diào)和清新的意境。進(jìn)入晚年的李瑞年仍然不間斷地到各地去寫生創(chuàng)作，而且愈發(fā)以一種研究的方式面對(duì)自然，營(yíng)構(gòu)畫面。

　　藝壇泰斗未能青史留名 今人懷念·歷史不會(huì)忘記

　　李瑞年是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)，特別是中國(guó)油畫發(fā)展歷程中留有自己足跡的人物。他主要從事風(fēng)景畫創(chuàng)作，作品具有一種樸素、含蓄和沉郁的美學(xué)特征，體現(xiàn)出很高的修養(yǎng)。徐悲鴻、吳作人、艾中信、呂斯百等先生對(duì)他作品都有過很高的評(píng)價(jià)，徐悲鴻曾評(píng)價(jià)他“國(guó)內(nèi)油畫風(fēng)景第一”。但由于歷史的原因，李瑞年長(zhǎng)時(shí)間處于美術(shù)創(chuàng)作主流的邊緣，其藝術(shù)創(chuàng)造特質(zhì)未被充分認(rèn)識(shí)?，F(xiàn)在在美術(shù)界，多數(shù)人不知道“李瑞年”這個(gè)名字，更少有人看過他的畫。1991年，中國(guó)大百科全書出版社出版的《中國(guó)大百科全書·美術(shù)》卷也未曾收錄他的名字。

　　此次展覽對(duì)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)名家個(gè)案做了認(rèn)真的學(xué)術(shù)梳理，是讓今天的美術(shù)界和社會(huì)公眾了解、認(rèn)識(shí)李瑞年先生藝術(shù)的重要契機(jī)。“李瑞年百年誕辰紀(jì)念暨捐贈(zèng)作品展學(xué)術(shù)研討會(huì)”也將于7月6日在中國(guó)美術(shù)館舉辦。歷史不會(huì)忘記為中國(guó)油畫和中國(guó)美術(shù)的發(fā)展作出貢獻(xiàn)的老一輩藝術(shù)家。

暴風(fēng)雨   1944

　　“李瑞年百年誕辰紀(jì)念暨捐贈(zèng)作品展”中所展出的代表作如《掙扎》(原名《暴風(fēng)雨》)(1944年)、《沙坪新村》(1944年)、《向日葵》(1960年)、《古柏》(1964年)、《庭院》(1979年)、《玉泉夕照》(1979年)、《太湖》(1984年)、《生命》(1984年)等，曾經(jīng)在反映20世紀(jì)中國(guó)油畫的各種展覽、陳列與研究中為人們所熟知。

　　除油畫創(chuàng)作之外，李瑞年先生一直從事美術(shù)教育工作。從20世紀(jì)40年代和50年代初，他先后與徐悲鴻、黃顯之、呂斯百在中央大學(xué)合作教學(xué)，以及從國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校到中央美術(shù)學(xué)院，后在北京師范大學(xué)到首都師范大學(xué)，曾任國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)學(xué)科評(píng)議組成員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)北京分會(huì)副主席、北京市文聯(lián)常務(wù)理事及北京市政協(xié)委員等職?，F(xiàn)在我們所熟知的李斛、戴澤、韋啟美、錢紹武、侯一民、靳尚誼都曾是他的學(xué)生。

　　據(jù)悉，7月6日上午舉行展覽開幕式，此次展覽將持續(xù)至本月16日。