加布里埃·歐羅茲科《癟球(Pinched Ball)》，1993

　　加布里埃·歐羅茲科(Gabriel Orozco)

　　墨西哥藝術(shù)家加布里埃·歐羅茲科在現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)的回顧展在3月結(jié)束，他以對(duì)“物”進(jìn)行巧妙處理、對(duì)其拼接(像他對(duì)雪鐵龍汽車做的一樣)或通過(guò)置換使之重新情境化而著稱，如在威尼斯雙年展展示的廢棄的鞋盒。身體與自然是歐羅茲科作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題，同樣，體育與競(jìng)技也一直令他著迷：乒乓球桌正中的一個(gè)池塘，一個(gè)臺(tái)球桌上的擺錘，像個(gè)小便器一樣的臟足球的照片，許多爆炸般的四散的自行車懸在半空，一個(gè)漂浮在水面的網(wǎng)球場(chǎng)，一個(gè)拉長(zhǎng)的足球，就說(shuō)這些吧，還只是他許多此類作品中的一部分。

　　科莉爾·紹爾(Collier Schorr)

　　科莉爾·紹爾以年輕男女的肖像照著稱，這些畫通常性別模糊，對(duì)男性和女性定義的邊界發(fā)表了質(zhì)疑。這位紐約攝影師的一個(gè)正在進(jìn)行中的計(jì)劃是紀(jì)錄高中和大學(xué)的摔跤運(yùn)動(dòng)員，目前的成果有2004年的“摔跤手”和“摔跤手愛美國(guó)”系列。紹爾捕捉到的瞬間，要么是傳統(tǒng)的肖像照姿勢(shì)，要么是在比賽中，看上去都更傾向男性力量的展示。2002年的一張題為《上帝和其他神的對(duì)抗》中，兩個(gè)摔跤手的對(duì)抗顯得好像是一次激情澎湃的擁抱，一人緊緊抱住另一個(gè)人，似乎是怕他摔倒。

艾琳娜·朵芙曼《無(wú)題》，2009

　　艾琳娜·朵芙曼(Elena Dorfman)

　　美國(guó)攝影師艾琳娜·朵芙曼的“歡樂(lè)公園(Pleasure Park)”系列作品正在舊金山的現(xiàn)代主義畫廊(Modernism gallery)展示，作為這位藝術(shù)家對(duì)馬術(shù)運(yùn)動(dòng)的熱愛與迷戀的繼續(xù)(她曾做過(guò)幾年馬術(shù)運(yùn)動(dòng)員)。除去一部拍攝騎手賽前準(zhǔn)備的影像作品，她關(guān)于馬的攝影作品可謂驚人(有人或許會(huì)覺得瘆人)。在拍攝馬的系列作品中，她將動(dòng)物置于黑色背景前，并未給它們戴上通常的馬眼罩，而是完全包住它們的眼睛，使它們巨大、肌肉發(fā)達(dá)的身軀顯得更易受傷。

　　保羅·法伊佛(Paul Pfieiffer)

　　保羅·法伊佛是使用數(shù)碼技術(shù)修改圖片和錄像的先鋒人物——特別是拳擊、冰球等體育活動(dòng)。在他的攝影系列“天啟四騎士”中，有一些作品使用了NBA在線檔案中的籃球比賽圖片。他把觀眾排除了出去，把圖片變成了孤立的一個(gè)球員或教練。2007年，法伊佛將1966年西德和英格蘭在倫敦溫布利大球場(chǎng)進(jìn)行的世界杯決賽進(jìn)行了重新演繹，制作了一部名為《圣人們》的錄像作品，上個(gè)月剛剛在柏林的漢堡車站博物館放映，同時(shí)展出的還有一件作于2008年的雕塑《維特魯威形》，這個(gè)悉尼奧林匹克體育場(chǎng)模型曾在2008年悉尼雙年展上展出過(guò)。法伊佛是和體育場(chǎng)的建筑師一同合作創(chuàng)作這件作品的，他的版本在座椅數(shù)量上是原建筑的十倍。

艾德沃德·邁布里奇《運(yùn)動(dòng)員，翻筋斗》，感光底片，1879