清 白玉龍耳簋式爐
高：7.2cm 口徑：8.8cm

文/慕文泊

        香之用，世人皆可得?；蚍僦?qū)穢、或登歲祈年。茗之飲，世人皆可嘗，“開門七件事，柴米油鹽醬醋茶”，即可知。

        然香、茗之于文人雅士，所用則為助清興、增雅趣。如明人文震亨所述：“香茗之用，其利最薄，物外高隱……”?；蚝糜严鄷?huì)，吟詩分茶，便添得三分優(yōu)雅佳興；或臨帖作畫，爐香裊裊，可清新筆墨、滌蕩心神；亦或小齋安坐，憑窗爽飔、竹韻悠然。一杯香茗、一爐沈香，便覺靜澹悠然，可澄懷味道、思游北溟。

        香、茗為物，沖淡不具。所品在心，所賞在器。故自古香、茗之用具便成為文人清玩的對(duì)象。無論官、哥、汝、定，金、銅、玉、漆，代不乏美。香具中有各種款式的爐、瓶、盒，香筒、香幾、香盤等用具。茶具因時(shí)風(fēng)不同，歷代器用繽紛其美。歷代茶具的牽引又帶觀者進(jìn)入一個(gè)豐富多茶的茶文化史。

        本次香具專場(chǎng)匯集明清各個(gè)款式銅爐、玉爐、瓷爐、竹雕爐六十余件。清•玉堂清玩款倭角四方爐，爐色、款識(shí)、形制三美具在，線條流暢，做工極佳?？谘貎?nèi)側(cè)略微內(nèi)收，四足弧線簡(jiǎn)潔、優(yōu)美。底為鑄款，鐫刻精美。原配銅底座亦線條精美流暢，是銅香爐中不可多得的精品。

        清乾隆•蟠螭云雷侈口鼎，其款式源于《紹興鑒古錄》，《宣德彝器圖譜》廿卷本有刊載。此器為乾隆時(shí)期仿古之作。一只螭龍昂首攀于口沿之上，雕刻細(xì)致生動(dòng)。鼎身以云紋布身，雕刻精細(xì)，層次豐富?？谘叵乱蝗丶y，與螭龍相對(duì)鐫刻楷書六字“大清乾隆年制”款。在香爐之中是一款十分少見的仿古爐。

        明末“秋月款”壓經(jīng)爐，造型典雅，線條簡(jiǎn)潔流暢，銅質(zhì)精良，在棗紅皮色之下，雪花金含蘊(yùn)于內(nèi)依約可見，是文房中難得的案間清賞。煮茗燃香，佳物在案、幽香縈室，便得“一爐幽情伴秋月”的佳意。

        清•“宗甫”款獸鈕銅香熏，爐蓋鈕為一大兩小三只瑞獸，三獸躍走坐臥，姿態(tài)各異，于祥云之上圍繞一寶珠。爐身有兩獸耳，爐體上四處開光，其內(nèi)高浮雕花鳥。下部為三足連梯座。底有“宗甫”款。此爐做工精良，卷云、獸鬃、鳥目、花筋葉脈等細(xì)節(jié)之處都清晰可見，絲絲分明。銅質(zhì)精良，持之頗為壓手，栗殼色皮殼，古意盎然。

        宣爐為中國銅器制造史的又一次高峰，以其款式多樣，用料精良，工藝精美，深得世人之青睞。宣爐大多仿照宋代官窯瓷器器型而制，亦有款式造型特殊者。此香爐即仿家俱臺(tái)幾而制，上有方折口沿，高束頸，兩側(cè)鑄有天雞耳，爐腹為“大明宣德年制”款。四棱腿足勁挺直下，足底向內(nèi)微卷。香爐栗殼色皮，其上有大大小小的金斑，周身無其它紋飾，線條明朗清晰，簡(jiǎn)潔大方，彰顯爐體線條及其上點(diǎn)金之美。置之文房案幾，便覚優(yōu)雅之氣。

        石叟為明末僧人，善制各類嵌銀銅器。所作各類香爐，雕像及各類文房器作皆精彩絕倫。此“石叟”款馬槽爐以嵌銀絲工藝制成。爐體邊緣部位嵌銀絲回紋，正面為“卐”字方格錦地。兩側(cè)以銀絲嵌飾花卉紋。爐身略呈棗泥紅皮殼，造型規(guī)整、精美。器形不大卻十分壓手，可見匠心錘煉之精益求精。底款“石叟”二字嵌飾精美、規(guī)整，為明末銅爐中之精美絕倫者。
        一雙熏爐以碩大翡翠精雕而成，翡翠水頭頗好，翠色昂然，有若雨露欲滴之美。香熏雕成三彎足，聯(lián)接爐身處雕飾高浮雕獸耳。雙耳立體雕出，雕刻精美，其下銜雙環(huán)。爐鈕圓雕出大小相對(duì)的兩只獅子，繡球滾戲其間。蓋面四邊銜活環(huán)，極為靈動(dòng)精美。

        銅爐之藏，有小巧別致者、有文雅秀美者，皆可玩賞。此件清康熙•雙龍戲珠缽式爐銅爐，讓人一見便覺宮廷之氣十足。銅質(zhì)精良，缽式爐體?？谘貎?nèi)收，一圈淺浮雕蓮瓣紋，紋飾層次豐富，立體感十足。爐身兩面開光處高浮雕雙龍戲珠紋樣。圖樣中云紋相布，兩條五爪金龍騰躍其上。龍鱗片片若泛金光、龍須飄舞有勢(shì)。中部一顆龍珠寶光耀目。爐之兩側(cè)為虎耳，神態(tài)生動(dòng)、線條勁挺。口銜雙環(huán)，環(huán)衛(wèi)浮雕滿工云紋。底款“大清康熙年造”六字楷書款鐫刻精美。

        明清之際古風(fēng)為盛，無論銅器、玉器常有仿古之作。以三代鼎彝、玉器之形加之于時(shí)風(fēng)變化，此件白玉香爐就是此時(shí)古風(fēng)之作。形制仿照商周銅簋之外形，圓口、圈足、雙龍耳。爐面束頸處為高浮雕獸耳紋，爐腹中部為蟬紋，兩旁以龍眼相飾。此兩組畫面相結(jié)合又成為一組獸面紋，將古風(fēng)與時(shí)意相結(jié)合。龍耳雕琢精美，三面可觀，是清代玉爐之精品。
 

     
        茶具中有各類明清、近現(xiàn)代紫砂精品。紫砂收藏，明清至今，由古拙渾厚至精美纖巧，一脈相承。精巧者可悅目，古樸者可怡心，一件清初•紫砂獅球壺即古樸怡心之物。壺為四方三彎流，獨(dú)孔，六方口，六方足平底，有七塊泥料拼接而成。細(xì)觀之，雖未至纖華，卻氣韻內(nèi)張，大氣渾厚，一種古雅的氣息散發(fā)而來。壺蓋上一獅蹲臥，雕琢古樸，其前支架上一只繡球可自由轉(zhuǎn)動(dòng)，古拙中不乏拙趣，是真正紫砂藏家玩賞之物。

        子冶石瓢壺是紫砂中的名品，常由楊彭年制，瞿子冶為作詩畫，此次茶具專場(chǎng)中亦有一件楊彭年制子冶石瓢精品。壺身銘文：“畫竹多而作書少，人道余書無竹好。伴愁作此竹。”詩意隨心，竹韻悠然。

        光緒元年制壺名家何心舟，王東石，丁山農(nóng)合作之仿漢銅鏡井欄壺。底款為“浙寧玉成窯制”，玉成窯是同光時(shí)期由清代被日本書壇譽(yù)為清代王羲之的寧波書法大家梅調(diào)鼎于寧波慈城鎮(zhèn)創(chuàng)辦的紫砂名坊。聘當(dāng)時(shí)制壺名家何心舟、王冬石等，且常與任伯年、胡公壽、虛谷等海上畫家相往來故。所制茶壺，常有名家書法、繪畫鐫刻其上，極具文人情趣品味。此壺采用宜興上等泥料，故壺色白中泛黃，壺式呈井欄形。短流、平底、壺蓋為仿古銅鏡之式樣。據(jù)銘文可知，此壺為海上畫家胡公壽的巧思妙想，后由何心舟、王東石、丁山農(nóng)合制。所贈(zèng)之人則是海派大家任伯年。如此之壺名家薈萃，極具文人品味，實(shí)為難得。

        顧景舟是現(xiàn)代紫砂藝術(shù)的一代宗師，幼承家傳，及長(zhǎng)即師從古法，臨制大量古代紫砂精品，并對(duì)于紫砂的研究鑒定作出重大貢獻(xiàn)。他所制作紫砂器，造型古樸典雅，雄健嚴(yán)謹(jǐn)。線條流暢和諧，大雅而深意無窮。他一生仿古不斷，從古代諸多紫砂精品吸取了各代各家之精華。此件作品即是顧景舟的仿古制作。底款“荊溪惠孟臣制”即知是延承“孟臣”壺之款式。然此壺仿古而不泥古，圓蓋、平底、直流，每一個(gè)線條都極為規(guī)整，凝煉。以古為基并將時(shí)代之銳新氣息凝合其中。對(duì)于這簡(jiǎn)單的造型與線條，可久久地吸引觀者的眼睛，因?yàn)槊恳粋€(gè)細(xì)節(jié)都極為到位、精美，可以說此壺雖托仿“孟臣”卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出孟臣之精美。是一件回味無窮、品賞不厭的現(xiàn)代紫砂精品。

        掇球壺是邵大亨的名作，其后各家都以其為紫砂壺之典范，多有仿制。顧景舟等現(xiàn)代大師亦有其作。此件是徐漢棠所制，泥質(zhì)細(xì)密，紫氣縈潤可愛。矮頸，鼓腹，口蓋直而緊，素心素面，樸拙渾厚，嘴注與壺柄比側(cè)勻稱，骨肉亭勻，在簡(jiǎn)約的線條中透出十足蘊(yùn)味。
        蔣蓉制月色蛙蓮壺以宮燈形作壺體，紅色荷瓣層層迭出，凹凸的筋脈同心齊向荷尖。底部圓線圈腳使壺穩(wěn)重托起，在壺蓋與蓮瓣間，黃色花蕊密布，壺蓋制為綠色蓮蓬形。黃色蓮子均勻分布于蓋上，嵌于蓋內(nèi)，顆顆皆可活動(dòng)自如，其上靜臥一只青蛙，若將要捕食之態(tài)。壺身上剛飛來一只螳螂和一只飛蟲，飛蟲在前，螳螂收雙刀，注視飛蟲，形態(tài)栩栩如生。壺嘴制為舒展自然的蓮藕形，一朵含苞欲放的骨朵，在荷葉應(yīng)襯托下窈窕挺出，與蓮藕相呼應(yīng)。此壺清新香雅，使人觀之便覺荷塘清秀佳趣，使人回味無限。