漫沁心神——香具茶具專場(chǎng)
清 白玉龍耳簋式爐
高:7.2cm 口徑:8.8cm
文/慕文泊
香之用,世人皆可得?;蚍僦?qū)穢、或登歲祈年。茗之飲,世人皆可嘗,“開門七件事,柴米油鹽醬醋茶”,即可知。
然香、茗之于文人雅士,所用則為助清興、增雅趣。如明人文震亨所述:“香茗之用,其利最薄,物外高隱……”?;蚝糜严鄷?huì),吟詩分茶,便添得三分優(yōu)雅佳興;或臨帖作畫,爐香裊裊,可清新筆墨、滌蕩心神;亦或小齋安坐,憑窗爽飔、竹韻悠然。一杯香茗、一爐沈香,便覺靜澹悠然,可澄懷味道、思游北溟。
香、茗為物,沖淡不具。所品在心,所賞在器。故自古香、茗之用具便成為文人清玩的對(duì)象。無論官、哥、汝、定,金、銅、玉、漆,代不乏美。香具中有各種款式的爐、瓶、盒,香筒、香幾、香盤等用具。茶具因時(shí)風(fēng)不同,歷代器用繽紛其美。歷代茶具的牽引又帶觀者進(jìn)入一個(gè)豐富多茶的茶文化史。
本次香具專場(chǎng)匯集明清各個(gè)款式銅爐、玉爐、瓷爐、竹雕爐六十余件。清•玉堂清玩款倭角四方爐,爐色、款識(shí)、形制三美具在,線條流暢,做工極佳??谘貎?nèi)側(cè)略微內(nèi)收,四足弧線簡(jiǎn)潔、優(yōu)美。底為鑄款,鐫刻精美。原配銅底座亦線條精美流暢,是銅香爐中不可多得的精品。
清乾隆•蟠螭云雷侈口鼎,其款式源于《紹興鑒古錄》,《宣德彝器圖譜》廿卷本有刊載。此器為乾隆時(shí)期仿古之作。一只螭龍昂首攀于口沿之上,雕刻細(xì)致生動(dòng)。鼎身以云紋布身,雕刻精細(xì),層次豐富??谘叵乱蝗丶y,與螭龍相對(duì)鐫刻楷書六字“大清乾隆年制”款。在香爐之中是一款十分少見的仿古爐。
明末“秋月款”壓經(jīng)爐,造型典雅,線條簡(jiǎn)潔流暢,銅質(zhì)精良,在棗紅皮色之下,雪花金含蘊(yùn)于內(nèi)依約可見,是文房中難得的案間清賞。煮茗燃香,佳物在案、幽香縈室,便得“一爐幽情伴秋月”的佳意。
清•“宗甫”款獸鈕銅香熏,爐蓋鈕為一大兩小三只瑞獸,三獸躍走坐臥,姿態(tài)各異,于祥云之上圍繞一寶珠。爐身有兩獸耳,爐體上四處開光,其內(nèi)高浮雕花鳥。下部為三足連梯座。底有“宗甫”款。此爐做工精良,卷云、獸鬃、鳥目、花筋葉脈等細(xì)節(jié)之處都清晰可見,絲絲分明。銅質(zhì)精良,持之頗為壓手,栗殼色皮殼,古意盎然。
宣爐為中國銅器制造史的又一次高峰,以其款式多樣,用料精良,工藝精美,深得世人之青睞。宣爐大多仿照宋代官窯瓷器器型而制,亦有款式造型特殊者。此香爐即仿家俱臺(tái)幾而制,上有方折口沿,高束頸,兩側(cè)鑄有天雞耳,爐腹為“大明宣德年制”款。四棱腿足勁挺直下,足底向內(nèi)微卷。香爐栗殼色皮,其上有大大小小的金斑,周身無其它紋飾,線條明朗清晰,簡(jiǎn)潔大方,彰顯爐體線條及其上點(diǎn)金之美。置之文房案幾,便覚優(yōu)雅之氣。
石叟為明末僧人,善制各類嵌銀銅器。所作各類香爐,雕像及各類文房器作皆精彩絕倫。此“石叟”款馬槽爐以嵌銀絲工藝制成。爐體邊緣部位嵌銀絲回紋,正面為“卐”字方格錦地。兩側(cè)以銀絲嵌飾花卉紋。爐身略呈棗泥紅皮殼,造型規(guī)整、精美。器形不大卻十分壓手,可見匠心錘煉之精益求精。底款“石叟”二字嵌飾精美、規(guī)整,為明末銅爐中之精美絕倫者。
一雙熏爐以碩大翡翠精雕而成,翡翠水頭頗好,翠色昂然,有若雨露欲滴之美。香熏雕成三彎足,聯(lián)接爐身處雕飾高浮雕獸耳。雙耳立體雕出,雕刻精美,其下銜雙環(huán)。爐鈕圓雕出大小相對(duì)的兩只獅子,繡球滾戲其間。蓋面四邊銜活環(huán),極為靈動(dòng)精美。
銅爐之藏,有小巧別致者、有文雅秀美者,皆可玩賞。此件清康熙•雙龍戲珠缽式爐銅爐,讓人一見便覺宮廷之氣十足。銅質(zhì)精良,缽式爐體??谘貎?nèi)收,一圈淺浮雕蓮瓣紋,紋飾層次豐富,立體感十足。爐身兩面開光處高浮雕雙龍戲珠紋樣。圖樣中云紋相布,兩條五爪金龍騰躍其上。龍鱗片片若泛金光、龍須飄舞有勢(shì)。中部一顆龍珠寶光耀目。爐之兩側(cè)為虎耳,神態(tài)生動(dòng)、線條勁挺。口銜雙環(huán),環(huán)衛(wèi)浮雕滿工云紋。底款“大清康熙年造”六字楷書款鐫刻精美。
明清之際古風(fēng)為盛,無論銅器、玉器常有仿古之作。以三代鼎彝、玉器之形加之于時(shí)風(fēng)變化,此件白玉香爐就是此時(shí)古風(fēng)之作。形制仿照商周銅簋之外形,圓口、圈足、雙龍耳。爐面束頸處為高浮雕獸耳紋,爐腹中部為蟬紋,兩旁以龍眼相飾。此兩組畫面相結(jié)合又成為一組獸面紋,將古風(fēng)與時(shí)意相結(jié)合。龍耳雕琢精美,三面可觀,是清代玉爐之精品。

茶具中有各類明清、近現(xiàn)代紫砂精品。紫砂收藏,明清至今,由古拙渾厚至精美纖巧,一脈相承。精巧者可悅目,古樸者可怡心,一件清初•紫砂獅球壺即古樸怡心之物。壺為四方三彎流,獨(dú)孔,六方口,六方足平底,有七塊泥料拼接而成。細(xì)觀之,雖未至纖華,卻氣韻內(nèi)張,大氣渾厚,一種古雅的氣息散發(fā)而來。壺蓋上一獅蹲臥,雕琢古樸,其前支架上一只繡球可自由轉(zhuǎn)動(dòng),古拙中不乏拙趣,是真正紫砂藏家玩賞之物。
子冶石瓢壺是紫砂中的名品,常由楊彭年制,瞿子冶為作詩畫,此次茶具專場(chǎng)中亦有一件楊彭年制子冶石瓢精品。壺身銘文:“畫竹多而作書少,人道余書無竹好。伴愁作此竹。”詩意隨心,竹韻悠然。
光緒元年制壺名家何心舟,王東石,丁山農(nóng)合作之仿漢銅鏡井欄壺。底款為“浙寧玉成窯制”,玉成窯是同光時(shí)期由清代被日本書壇譽(yù)為清代王羲之的寧波書法大家梅調(diào)鼎于寧波慈城鎮(zhèn)創(chuàng)辦的紫砂名坊。聘當(dāng)時(shí)制壺名家何心舟、王冬石等,且常與任伯年、胡公壽、虛谷等海上畫家相往來故。所制茶壺,常有名家書法、繪畫鐫刻其上,極具文人情趣品味。此壺采用宜興上等泥料,故壺色白中泛黃,壺式呈井欄形。短流、平底、壺蓋為仿古銅鏡之式樣。據(jù)銘文可知,此壺為海上畫家胡公壽的巧思妙想,后由何心舟、王東石、丁山農(nóng)合制。所贈(zèng)之人則是海派大家任伯年。如此之壺名家薈萃,極具文人品味,實(shí)為難得。
顧景舟是現(xiàn)代紫砂藝術(shù)的一代宗師,幼承家傳,及長(zhǎng)即師從古法,臨制大量古代紫砂精品,并對(duì)于紫砂的研究鑒定作出重大貢獻(xiàn)。他所制作紫砂器,造型古樸典雅,雄健嚴(yán)謹(jǐn)。線條流暢和諧,大雅而深意無窮。他一生仿古不斷,從古代諸多紫砂精品吸取了各代各家之精華。此件作品即是顧景舟的仿古制作。底款“荊溪惠孟臣制”即知是延承“孟臣”壺之款式。然此壺仿古而不泥古,圓蓋、平底、直流,每一個(gè)線條都極為規(guī)整,凝煉。以古為基并將時(shí)代之銳新氣息凝合其中。對(duì)于這簡(jiǎn)單的造型與線條,可久久地吸引觀者的眼睛,因?yàn)槊恳粋€(gè)細(xì)節(jié)都極為到位、精美,可以說此壺雖托仿“孟臣”卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出孟臣之精美。是一件回味無窮、品賞不厭的現(xiàn)代紫砂精品。
掇球壺是邵大亨的名作,其后各家都以其為紫砂壺之典范,多有仿制。顧景舟等現(xiàn)代大師亦有其作。此件是徐漢棠所制,泥質(zhì)細(xì)密,紫氣縈潤可愛。矮頸,鼓腹,口蓋直而緊,素心素面,樸拙渾厚,嘴注與壺柄比側(cè)勻稱,骨肉亭勻,在簡(jiǎn)約的線條中透出十足蘊(yùn)味。
蔣蓉制月色蛙蓮壺以宮燈形作壺體,紅色荷瓣層層迭出,凹凸的筋脈同心齊向荷尖。底部圓線圈腳使壺穩(wěn)重托起,在壺蓋與蓮瓣間,黃色花蕊密布,壺蓋制為綠色蓮蓬形。黃色蓮子均勻分布于蓋上,嵌于蓋內(nèi),顆顆皆可活動(dòng)自如,其上靜臥一只青蛙,若將要捕食之態(tài)。壺身上剛飛來一只螳螂和一只飛蟲,飛蟲在前,螳螂收雙刀,注視飛蟲,形態(tài)栩栩如生。壺嘴制為舒展自然的蓮藕形,一朵含苞欲放的骨朵,在荷葉應(yīng)襯托下窈窕挺出,與蓮藕相呼應(yīng)。此壺清新香雅,使人觀之便覺荷塘清秀佳趣,使人回味無限。
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