6月1日，《篆分意度——館藏清代名家篆隸書法作品展》在省博物館武林館區(qū)開(kāi)展，本次展覽，精選了浙江省博物館藏清代五十多位篆隸名家的作品六十余件，數(shù)量雖然不多，但皆為清代篆隸書法作品之精華，其中不乏鄭簠、金農(nóng)集、桂馥、黃易、陳鴻壽、何紹基、趙之謙、鄧石如、楊沂孫等名家的精彩之作，集中體現(xiàn)了清代篆隸書法的造詣和成就。

　　清代是我國(guó)書法史上的重要轉(zhuǎn)折期，碑學(xué)書法的興起打破了帖學(xué)的長(zhǎng)期壟斷，使古老的篆隸書法獲得了新生。在清代碑學(xué)書法興起的過(guò)程中，隸書充當(dāng)了先鋒的角色。清初隸書的代表人物當(dāng)推鄭簠、金農(nóng)。鄭簠取法《史晨》、《曹全》，又融入楷行之法，終成自家面貌；金農(nóng)則在鄭簠隸書成功實(shí)踐的基礎(chǔ)上，推波助瀾，以別出新意的“漆書”一體，成為清隸高潮的前奏。在碑學(xué)書法理論的構(gòu)建過(guò)程中，習(xí)碑的實(shí)踐活動(dòng)也在逐步深化，不斷涌現(xiàn)出創(chuàng)作實(shí)踐的成功者。以鄧石如、伊秉綬的出現(xiàn)為標(biāo)志，清代隸書達(dá)到了鼎盛，而后善隸書家層出不窮，等不一而足。
　　

　　金石學(xué)的興起，為書法的變革提供了文化基礎(chǔ)，學(xué)者在研究古文字的過(guò)程中，對(duì)古老的篆書一體產(chǎn)生了濃厚的興趣。在清代篆書發(fā)展進(jìn)程中，具有里程碑意義的大家當(dāng)推鄧石如。他廣泛吸收了秦漢以來(lái)諸如碑額、瓦當(dāng)、印璽等書體，并加以融會(huì)變化，首先將具有書寫意味的筆法引入篆書，打破了前人“玉箸篆”用筆單一的積弊，創(chuàng)造出了一種流美、宛麗、遒勁的篆書新風(fēng)。此后，楊沂孫以金文入篆，又為篆書的發(fā)展另辟一新境。有清三百年間，篆書名家輩出，流派紛呈，這門沉寂了千百年的書法藝術(shù)重新煥發(fā)出了蓬勃生命力。

　　此次《篆分意度——館藏清代名家篆隸書法作品展》，省博物館研究人員將館藏的清代篆隸作品進(jìn)行了系統(tǒng)歸類和研究整理，并將研究成果集中展現(xiàn)給大家尤其是廣大篆隸書法愛(ài)好者。通過(guò)這個(gè)展覽已足窺清代篆隸書法演進(jìn)與發(fā)展之一斑。現(xiàn)在，就讓我們暢游于筆墨與線條的海洋，領(lǐng)略篆分意度，開(kāi)啟這趟藝術(shù)鑒賞之旅。（浙江省博物館　鮑亦鷗）