資深策展人Susan Davidson指向亨利•盧梭的作品《足球運動員》

饑餓的獅子撲向羚羊 1898/1905

　　西班牙報道——法國藝術(shù)家亨利·盧梭(1844-1910)逝世百年之際，西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館(Guggenheim Museum Bilbao)推出了一次大型畫展，用以紀念這位現(xiàn)代主義繪畫先驅(qū)。

Henri IV碼頭到Saint-Louis的風景 1909

　　西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館聯(lián)合瑞士貝耶勒美術(shù)館(Fondation Beyeler)共同組織策劃此次展覽，展示了亨利·盧梭近30幅名作，對他所有作品所達到的成就和作品面貌的多樣性給出了一個簡要的概述。從他后期著名的叢林繪畫追溯巴黎及市郊風景畫、幾何繪畫、肖像畫、寓言畫以及風俗畫，此次展覽為觀察盧梭重要的視覺世界提供了一個獨一無二的視角。

炮兵部隊 1893-95

　　盧梭曾在海關(guān)任職，在空閑的時間會畫一些畫，從未接受過專業(yè)訓(xùn)練，在經(jīng)過了長期被學(xué)術(shù)界視為幼稚的藝術(shù)后，他的作品終于得到了巴黎藝術(shù)沙龍的認可。

狂歡節(jié)的夜晚 1886

快樂的小丑 1906

　　盧梭在藝術(shù)史上的重要性，體現(xiàn)在他突破性的創(chuàng)作方法和細心的手創(chuàng)作法，這些影響了年輕一代的藝術(shù)家們。與莫奈、塞尚、梵高和高更一道，盧梭的視覺虛構(gòu)為20世紀誕生的現(xiàn)代主義藝術(shù)運動鋪平道路。

Oise 的岸堤 1905

　　在他的作品中，他把城市與自然世界的多樣化主題同他自己的視覺觀念高度結(jié)合在一起，依賴明信片、相片和流行雜志，盧梭開采出了超越學(xué)院傳統(tǒng)的藝術(shù)資源。他虛構(gòu)的叢林風景如同夢境一般，其靈感還來自于植物學(xué)書本以及他所去過的公園、樹林和動物園。

足球運動員 1908

　　盧梭把背景調(diào)到前景，用令人難以置信的繪畫原理重新為畫面的空間重新下定義，這種方式后來被立體派畫家采用。利用彩色拼貼畫的形式，這種組合型的畫面結(jié)構(gòu)掌握了畫面的自主權(quán)，這將成為現(xiàn)代主義繪畫的主要特色。后來的畢加索和萊熱雙雙被他的繪畫技巧折服，都非常喜歡并收藏他的作品。

歡樂四重奏 1901-02

 Pierre Loti 先生肖像 1910