五一期間，一個(gè)木版水印精品展在熱鬧非凡的南京路朵云軒店4 樓靜悄悄地舉行。

　　展覽的開頭部分就用《消夏圖》(24.3×15.5 厘米)展示了小小一幅作品的幾十塊雕版，木板上的線條細(xì)如發(fā)絲，富有彈性，不得不佩服雕刻師傅的巧手。展廳中間的玻璃柜里，并排放了兩幅齊白石的《花鳥草蟲冊(cè)》分別為真品和復(fù)制品，在沒看標(biāo)簽的情況下，圍觀的好幾個(gè)人都猜錯(cuò)了真假，它們太像了!朵云軒復(fù)制品被誤當(dāng)做原作收購(gòu)的事也多有發(fā)生，《秋原獵騎圖》就曾在上海海關(guān)出關(guān)時(shí)被阻，后來(lái)到朵云軒木版水印室查看求證后才放行。

　　這個(gè)展覽中展出了80 余幅作品，是朵云軒開發(fā)的一部分具有代表性的木版水印精品，其中有獲得萊比錫書展大獎(jiǎng)的《十竹齋書畫譜》，更有畢8 年之功精心雕印，尺幅創(chuàng)下木版水印之最的海派代表畫家任伯年的巨制《群仙祝壽圖》。1989 年5 月2 日，在萊比錫國(guó)際書籍藝術(shù)展覽會(huì)上，朵云軒翻刻出版的《十竹齋書畫譜》從一萬(wàn)種送選書籍中脫穎而出，破例獲得了比最高金獎(jiǎng)還高的獎(jiǎng)項(xiàng)—國(guó)家大獎(jiǎng)。這套畫譜展示了木版水印技術(shù)的“絕技”：逼真復(fù)制原作，而且放得再大也沒有現(xiàn)代印刷的網(wǎng)點(diǎn)。

　　畢竟珍品的書畫難得一見，更別說(shuō)拿在手上仔細(xì)研究，即使是存放在博物館內(nèi)的珍貴藏品，為減少其陳列時(shí)的損傷，有時(shí)也會(huì)用高仿真的復(fù)制品替代展出。在文博界，古書畫的復(fù)制十分常見，復(fù)制方法主要有幾種：人工臨摹法、木版水印法、珂羅版法以及照相復(fù)制法。照相機(jī)的出現(xiàn)和飛速發(fā)展對(duì)復(fù)制圖像功不可沒，像珂羅版、日本二玄社古書畫復(fù)制機(jī)構(gòu)以及使用現(xiàn)代印刷的雅昌藝品等，都是使用相機(jī)來(lái)獲得復(fù)制對(duì)象的全貌。二玄社為此特制了寬5 米、高寬各2 米、重達(dá)3 噸的全自動(dòng)相機(jī)拍攝原作，以便獲得最大限度還原原作細(xì)節(jié)的圖片。

　　相比這些得益于科技發(fā)展而日漸完善的復(fù)制方法，木版水印法一直是沿用傳統(tǒng)工藝。“鏤象于木，印之素紙”便是對(duì)這種工藝的詩(shī)意概括。上海朵云軒自光緒二十六年(1900 年)創(chuàng)立起便從事信箋、畫箋的木版水印，用紙講究，刻印精美。木版水印分3 道工序：勾描、雕版和水印，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是把一幅畫分多塊板雕刻，每塊板刷上不同濃淡的墨色或顏色，然后將他們準(zhǔn)確地印在同一張紙上，經(jīng)過(guò)層層套印，這些東一塊西一塊的顏色就組合成一幅畫。每道工序都由專門的師傅來(lái)做，可說(shuō)是集合多人的心血，哪一步做不好，都會(huì)影響作品的質(zhì)量?，F(xiàn)在水印木刻的產(chǎn)量依然不高，工藝復(fù)雜，耗時(shí)漫長(zhǎng)，能從事這行業(yè)的老師傅不多，培養(yǎng)一名專業(yè)的工藝人員至少需要5 年。

　　可以說(shuō)，每復(fù)制一件作品，朵云軒都是抱著不惜工本的心態(tài)。勾描、雕版這兩道工序需要花費(fèi)大量時(shí)間，《十竹齋書畫譜》有1700 余塊，光刻板就耗費(fèi)了兩年時(shí)間，這還沒算上 前期繁瑣細(xì)致的勾描工作。但一套木版的使用次數(shù)相當(dāng)有限，通常有效使用不過(guò)百多次，再往后印版就可能會(huì)損壞。像一些翻刻精品，如顧愷之的長(zhǎng)卷《洛神賦》歷時(shí)8 年，只印了15 套，而堪稱木版水印尺幅最大的作品《群仙祝壽圖》，從2001年就著手開始，直至今年終于完成，也將有限印制15 套。

　　與其他復(fù)制方法相比，木版水印法是唯一一種可以精確復(fù)制且是全手工制作的復(fù)制方法。正確的勾描分版、靈動(dòng)的刀法、熟練到位的印制，全憑藝人們的個(gè)人功力和修養(yǎng)，以及對(duì)藝術(shù)品的心領(lǐng)神會(huì)。紙絹顏色、畫心大小，都按照原作一模一樣，顏料用中國(guó)畫傳統(tǒng)的植物、礦物顏料，墨是采用清朝的老墨……每步都一絲不茍，以求能做到與原畫毫無(wú)差異。當(dāng)墨劃過(guò)紙面，墨色是滲透進(jìn)紙內(nèi)的纖維，那種質(zhì)感是現(xiàn)代印刷所不能達(dá)到的。印刷用的油墨很難表現(xiàn)出水墨畫那種“墨分五色、七彩斑斕”的效果，墨色是變化無(wú)窮、富有層次的。在這方面，木版水印可以做到很逼真，既可以從中觀摩到原作畫家的筆墨神韻、又能欣賞木版水印精湛的工藝技巧。