1682 年到1689 年間，法國國王往凡爾賽宮內(nèi)的大套房里搬入了許多銀質(zhì)家具。可如今，那里已風(fēng)光不復(fù)。幸好，人們想盡辦法從古代歐洲宮廷的寶藏中“挖”出了許多珍寶，舉辦了一場展覽，終于復(fù)原了昔日法國國王路易十四的宏大排場。幾乎所有人都相信，如此眾多的珍品齊聚一堂，這樣的場面將不可能被復(fù)制。

　　1686 年夏末的一天，凡爾賽宮。路易十四衣著華麗，在鏡廊中接待暹羅王納賴派來的使節(jié)。使節(jié)們穿過7 個大廳后，在一陣軍號聲中抵達了戰(zhàn)爭廳。沿著這條路線，他們經(jīng)過了幾個擺滿金銀制品的碩大房間。

　　突然，在走廊盡頭一座修有9 級臺階的高臺上，使節(jié)們看到了路易十四端坐于一尊銀質(zhì)寶座中。他的身邊豎立著一排2.74 米高的銀質(zhì)大燭臺，地上鋪著一塊碩大的泛金地毯。四周的器皿、燭臺和香料匣也皆由白銀打造，盡顯奢華。路易十四身著一襲以鉆石為鑲邊的黑天鵝絨外套，端坐于眾多王子和大臣的簇擁之中。

　　這一幕是何等壯觀!面對此情此景，暹羅使節(jié)們大受震動，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，一路倒退，匆匆離開了鏡廊。

　　當(dāng)代舉世無雙的展覽

　　300 多年過去了，凡爾賽宮光景依舊，然而蔚為奇觀的大型銀質(zhì)家具卻已不復(fù)存在。1689 年，為了籌措戰(zhàn)爭經(jīng)費，路易十四下令把這些銀器統(tǒng)統(tǒng)拿去熔解了。對凡爾賽宮博物館的文物管理團隊來說，重現(xiàn)那個銀器林立的神秘年代是一個歷時已久的夢想。

　　文物管理負責(zé)人碧翠克斯·索勒道出了他們目前所面臨的挑戰(zhàn)：路易十四的大型銀器極其名貴，備受覬覦，那個時代的所有王室為之傾倒。此后，許多外國國王紛紛用這些奢華銀器來裝點宮廷。在這樣的前提下，從國外的宮廷中借用一些符合當(dāng)時這股潮流的銀器來重現(xiàn)凡爾賽宮昔日盛況成了一種頗具吸引力的想法。

　　在展覽籌備過程中，200 件源自外國皇室或王侯府邸的家具擺設(shè)陸續(xù)運往凡爾賽宮。這些藏品分別來自丹麥國王的羅森堡宮、英格蘭女王的溫莎堡、德文希爾公爵的查茨沃思莊園、漢諾威王子的馬爾波城堡、普魯士王子的霍亨索倫城堡、埃斯特哈齊公主的福爾希騰斯坦堡。另一批家具則取自德累斯頓城堡綠穹珍寶館和莫斯科克里姆林宮中的珍藏。

　　如果最近有人在談?wù)撚嘘P(guān)歐洲展覽的話題，那么他們說的一定就是這個展覽。幾乎所有人都相信，如此眾多的珍品齊聚一堂，這樣的場面將不可能被復(fù)制。

　　這是一場舉世無雙的展出。我們必須承認，這里所有的一切都是舉世無雙的。更何況，路易十四的銀質(zhì)家具背后隱藏著一段特殊的故事。

　　夜晚比白晝更美麗

　　1664 年，路易十四定制了一批在當(dāng)時非常時髦的銀質(zhì)家具。這批物件掀起了一股名副其實的熱潮。在那段歲月里，這些家具出席了許多慶典和儀式，時常被人們從一棟皇家住宅中搬入另一棟。1682 年，路易十四決定興建凡爾賽宮，順理成章地，這些銀質(zhì)家具在大套房中找到了棲身之處。

　　展出方根據(jù)路易十四的第一畫師—夏爾·勒·布朗的畫作展開大膽想象，并邀請著名家具制造商戈伯蘭工廠、盧浮宮博物館以及巴黎金銀器制造行業(yè)內(nèi)最出色的手藝人來聯(lián)合執(zhí)行布展工作。很快，這些家具便成了當(dāng)代藝術(shù)最耀眼的室內(nèi)裝飾。

　　在此期間，展出方將諸多精力傾注在大套房的7 個大廳中。正是這一連串廳堂將海格里斯廳和鏡廊連接了起來。顯然，路易十四的思路也是如此。從1682 年到1683 年的冬季，這位國王在大套房中舉辦了多場對整個宮廷開放的晚會，頻度達到了每周3 場，而每場晚會從傍晚6 點一直持續(xù)到夜間10 點。一般，這些愉快的時光起始于一場音樂會，繼而是幾支舞蹈、幾場臺球比賽和牌戲(這些參與者的賭注似乎都下得不小)，直到維納斯廳中的皇家大餐正式開始。在那里，一張張餐桌各就各位，桌上放置著眾多銀質(zhì)器皿以及盛滿水果和果醬的銀餐盤，而豐收廳的冷餐臺上則鋪滿了利口酒、葡萄酒、茶和巧克力。暫司舞廳之職的戰(zhàn)神廳是大套房中最為輝煌的大廳。分支吊燈、多枝燭臺、枝形壁燈……各種光源在那里爭奇斗艷。

　　大廳的四周裝點著許多體積龐大的銀器。展覽負責(zé)人碧翠克斯·索勒解釋道：“長頸壺足有2 米多高，旁邊還有一些大小與之相配的水桶，兩側(cè)的餐桌旁各放著兩張獨腳小圓桌，頂上則懸掛著幾面碩大的鏡子。銀質(zhì)燈具和壁爐上的裝飾品更是數(shù)不勝數(shù)，因為這種金屬生來便與火投緣，它們自發(fā)地和熊熊爐火做起了光影游戲，而大幅鏡面的介入將使這場游戲更具魅力。”

　　不過，正如長篇小說《斯居代里小姐》中所寫的那樣，真正令那些王公貴族和達官貴人感到震驚的卻是數(shù)千支蠟燭：“蠟燭使夜晚比白晝更美麗，使冬季比春天更舒適。”這種充滿魔幻色彩的裝飾令路易十四倍感滿足，同時也使“太陽王的銀質(zhì)家具”名噪一時。

　　戰(zhàn)爭是消滅其他一切事物的藝術(shù)據(jù)估算， 路易十四擁有的這200件銀器加起來足有20 噸重：這批收藏中包含了幾張350 公斤重的餐桌、幾面425 公斤重的大鏡子和幾把250 公斤重的椅子。

　　尤其值得一提的是，這些椅子的靠背上綴滿了極其精致的花繡。人們不得不用乳白色的塔夫綢布套來對它們加以保護。此外，單是分隔御床的雕花護欄就重達一噸!碧翠克斯·索勒解釋：“如果沒有那些圍繞其上的精美雕刻，這些龐然大物就會顯得粗野有余而雅致不足。此類雕花的內(nèi)容大多是一些神話場景、皇家圖騰或太陽神阿波羅的神像。”

　　可惜這份奢華只維持了短短7 年：從1682 年到1689 年。1685 年， 南特赦令的廢除致使數(shù)萬胡格諾派成員遭到流放。幾年內(nèi)，全歐洲的新教徒都聯(lián)合起來抵抗法國。在對抗奧格斯堡聯(lián)盟的戰(zhàn)爭中，為了鞏固戰(zhàn)果，路易十四決定犧牲自己的銀質(zhì)家具。1689 年12 月3日，國王向朝野上下宣布，他將把那些家具拿去熔化。12 月11 日，凡爾賽宮的大套房被徹底搬空。就連國王御座上的裝飾品也赫然出現(xiàn)在首批被用于鑄幣的物件之列。接連5 個月，人們不斷熔解鑄造，周而復(fù)始。到1690 年5月為止，路易十四的銀質(zhì)家具已不復(fù)存在。這恰好印證了他的一句格言：“戰(zhàn)爭是消滅其他一切事物的藝術(shù)。”

　　最終，熔解這20 噸銀器換來的卻是一次徹底的失望。路易十四的這批“珍藏”在熔化過程中出現(xiàn)了600 萬磅的損耗。也就是說，他付出了十成努力，但最后只得到兩成回報。此后的整整10年中，法國的文學(xué)和藝術(shù)經(jīng)歷了歷史上最黑暗的時期之一。同樣地，經(jīng)過這樣一段歲月之后，細木工和鍍金工將金銀匠踩在了腳下。那些雕工精美、鍍金考究的木制品完全取代了閃閃發(fā)光的銀器。自此，凡爾賽宮進入了一個全新的時代。