拍場-米開郎基羅--基督復活6475_Lot-30-(1)

　　素描屬于西方繪畫藝術的范疇，也是西畫學科的重要組成部分。早年我國一批赴歐美、日本等地學習西方素描的代表人物如李叔同、徐悲鴻、劉海粟、關良等人回國后，將西方的素描介紹到了中國，對中國的藝術教育產生了重要影響。

大型展覽引人關注素描

　　《中央美術學院素描60年》大展開幕式于2009年12月28日下午3點在中央美院美術館隆重舉行。此次素描大展，共展出中央美術學院不同歷史時期素描作品1400余幅，其中不乏我們熟悉的王式廓的巨幅素描《血衣》，陳丹青的《西藏組畫》素描手稿、靳之林的《南泥灣》素描稿等，更有大量藝術家素描手稿原作是首次與觀眾見面。這樣的一個素描大展被定位為大型研究展，濃縮了中央美院60年素描學科建設和發(fā)展的歷程，是對其素描學科一次重要的學術梳理和歷史性總結，展覽由中央美術學院副院長徐冰教授總策劃，共分為“基礎素描教學”、“素描與創(chuàng)作思維”和“藝術家個案研究”橫向展開的三個部分，是建國以來規(guī)模最大的一次素描專題展。

　　在當下，中央美術學院舉辦如此大型學術展覽也是為了探討在現(xiàn)今國際藝術格局中，素描的境遇何如的問題。鑒于素描已被廣泛的認可為獨立的美術作品，它的學術意義、審美功能、收藏價值越來越得到藏家的廣泛關注和認同。素描作為造型藝術的基礎技法之一，素描市場也隨著油畫雕塑市場的高漲而得到了長足的發(fā)展。國內近幾年藝術品市場迅猛發(fā)展，特別是中國油畫行情大幅攀升，拉動了國內名家的素描價格總體水平?？v覽國際，從上世紀80年代始，大師素描作品便有著相當可觀的市場行情，近幾年更是隨著整個國際藝術品市場上升勢頭而水漲船高。由于目前市場上著名藝術家的繪畫和雕塑作品的價格已經到達一個較高的價位，收藏家紛紛把目光轉向了素描市場，因其相比較而言，價格整體上還處于相當?shù)偷乃?；并且近年來公私收藏也都開始投向素描這個領域，這樣就導致了近年來市場上的“古典大師素描”、“印象派畫家的速寫”、“當代畫家素描”的行情上漲明顯。雖然有2008年以來的全球金融海嘯的影響，藝術市場增長速度減緩并出現(xiàn)了下調，但2009年秋拍的熱烈表現(xiàn)已透露出藝術品市場復蘇的種種跡象。

大師素描頻創(chuàng)天價

　　在相對成熟的歐美藝術市場，素描作品已經成為收藏門類中相當重要的一部分。專收素描的私人收藏家大量涌現(xiàn)，公共博物館也非常注意對素描作品的收集。拍賣場上素描作品也是一路高價迭出，早在2001年蘇富比就曾以840萬美元的高價成交了意大利文藝復興三杰之一米開朗基羅（Michelangelo）的素描《哀悼的女人》（The Mourning Woman），這個價格已與當時古典大師油畫的成交價相差無幾。同年的7月佳士得倫敦拍賣行的一幅出自文藝復興時期另一藝術巨匠達•芬奇（Leonardo Da Vinci）之手的素描《馬與騎士》（Horse and Rider）賣出了創(chuàng)當時世界素描拍賣紀錄的810萬英鎊（折合1140萬美元）的價格。這張不過一張明信片大小尺寸的素描作品卻創(chuàng)下如此高價，歸根于它是當時拍賣場上出現(xiàn)的最重要的達芬奇畫作。而佳士得更聲稱，這是單幅畫作截至當時為止賣出的最高價格。當然這樣高價的創(chuàng)出也與作品的稀缺度有很大的關系。就當人們還在回味達•芬奇這幅素描作品創(chuàng)出的世界素描拍賣最高紀錄時，同是佛羅倫薩文藝復興時期盛期的畫家安德里亞•德爾•卡爾托（Andrea del Sarto）的素描《圣約瑟夫頭像》（Head of Saint Joseph looking down）在2005年7月的倫敦佳士得“古代大師與19世紀藝術”專場中拍賣出天價——6,504,000英鎊（折合11,395,008美元），這是該藝術家的一個新的世界紀錄，并在當時成為拍賣第三昂貴的早期繪畫大師的素描作品。同年6月法國巴黎的一場拍賣會上畢加索晚年的一位情人熱納維耶芙•拉波特把畢加索為她畫的18幅素描以154萬歐元（折合188萬美元）的高價成交，巴黎畢加索博物館以47.3萬歐元的價格購藏了其中一幅名為《宮廷妃嬪》的裸體素描。不僅如此，2006年紐約蘇富比的古典大師素描專場拍賣成交價總額也達到了483.5萬美元這樣不錯的水平。然而，相較以往素描拍賣的成績而言，2009年的素描作品拍賣創(chuàng)出的高價已然足夠讓以往的成就黯然失色。12月在倫敦佳士得“古代大師和19世紀藝術”的夜場拍賣中，文藝復興時期另一位藝術大師拉斐爾的素描《繆斯的頭像》（此前估價為1200萬至1600萬英鎊）以2920萬英鎊（折合4794.1萬美元）的成交價再次刷新了世界紀錄，創(chuàng)出有史以來拍賣場上成交價最高的紙上繪畫作品。拉斐爾素描《繆斯的頭像》以2920萬英鎊的高價成交，一躍成為迄今為止最昂貴的素描，堪稱名副其實的天價作品！而此幅作品150多年來從未公開拍賣過，過去50年中也僅公開展出過一次，在拍賣前就被認為要創(chuàng)下新的天價。此番刷新紀錄也在情理之中。如此高價頻出的素描拍賣市場也從一定程度上說明了國外藝術市場對素描精品，特別是大師作品的熱捧程度。從藝術市場發(fā)展的角度看，素描在中國也會逐漸受到藏家和市場的關注與重視。

國內名家不甘示弱

　　近年來，中國藝術品市場迅猛發(fā)展，各拍賣行頻推名家素描作品，從早期油畫名家如徐悲鴻、吳作人，到新中國油畫家吳冠中、靳尚誼，再到中青年寫實名家如陳丹青、王沂東、艾軒等，他們的素描作品時常在國內拍賣市場上露面，其油畫行情的上漲也相應的拉動了素描的價格。同時也由于素描創(chuàng)作的特殊性，之前沒有受到相應的重視，保存狀況不是很好，導致素描資源稀缺，特別是老一輩的油畫家的作品，一般價位在20萬元以上，如2009年北京保利11月秋季拍賣會上靳尚誼1967年作的《毛澤東》成交價為39.2萬元；2009年在香港佳士得上拍的常玉《裸女》及《椅上裸女背影》（兩幅）成交價為33.03萬元；以及2009年嘉德秋拍上推出的中國早期油畫畫壇上的代表人物李宗津50年代素描作品《東方紅》成交價高達84萬元。在老輩油畫家中，徐悲鴻和吳冠中表現(xiàn)得頗為搶眼。早在2004年北京翰海拍賣推出的徐悲鴻上世紀20年代作的《巴黎歲月(116幅選9)》以220萬元的高價成交，創(chuàng)下了當時素描作品拍賣的最高紀錄。同是北京瀚海拍賣，2009年春季拍賣會推出的徐悲鴻的《人體素描（兩幅）》成交價為34.72萬元，同場另兩幅《石膏頭像》和《拉弓男人》成交價為29.12萬元。另外，吳冠中素描作品也有不俗表現(xiàn)，如2009年北京榮寶第66期藝術品拍賣會推出的吳冠中1990年作的《人體素描》成交價為30.24萬元；北京誠軒5月春季拍賣會推出的吳冠中的《冬天的樹》成交價為45.92萬元。與這些老一輩油畫家的素描作品逐年呈平穩(wěn)上升的趨勢相比，2009年是祖國60周年大慶，受其影響，紅色經典題材的作品行情普漲，這其中素描拍賣最為搶眼的即為2009年11月中國嘉德秋季拍賣會“新中國美術”專場推出的王式廓的《血衣》系列手稿 （六十五幅選十六）是一件非常重要的作品，最終以1120萬元的高價成交，是迄今為止國內拍賣價格最高的素描作品。

當代畫家各領風騷

　　除了老一輩油畫家素描作品在市場上的搶眼表現(xiàn)外，當代油畫名家的素描也頻頻亮相拍場，如陳逸飛、陳丹青、艾軒、王沂東、何多苓等作品都受到市場的極力追捧，他們的素描作品不僅進入拍賣市場數(shù)量較多，而且價格攀升也較快。如岳敏君的《頭像》在2009年12月浙商拍賣上成交價為14.56萬元；2009年北京華辰11月秋季拍賣王沂東的素描作品《美麗鄉(xiāng)村——吉日》成交價為48.16萬元；同是王沂東的素描作品《思》在11月香港佳士得秋拍上拍得23.75萬港幣（折合20.92萬元）；而同場拍賣素描作品中最為引人注目的要屬曾梵志1998年作的素描《面具系列》，尺寸不大，卻拍出了170萬港幣（折合149.77萬元）的高價，創(chuàng)下了09年度國內素描拍賣的第二高價，同時也創(chuàng)下了藝術家紙本作品全球最高拍賣紀錄。由此可見，當代畫家的素描作品在藝術市場中的強勁實力。

從以上國內外素描作品的高價拍賣紀錄來看，素描作品開始日漸受到市場、藏家的關注及進一步的認同，特別是素描拍賣市場其中這幾個重磅炸彈的投下，再一次引發(fā)了人們對素描收藏的熱情，使得這個新興投資點又再一次成為關注的焦點。究其原因，從這些天價成交紀錄來看，作品的“稀缺性”造成的價格杠桿效應非常明顯，像之前提到的拉斐爾的素描《繆斯的頭像》、米開朗基羅的素描《哀悼的女人》，這些精品都是數(shù)十年甚至上百年才重新面向世人，對外公開露面，這是引發(fā)藏家關注的重要原因。而且，拍賣公司目前征集這種珍品、精品的機會已越來越困難，精明的藏家更不會放過這樣難逢的好機會，下手果斷堅決，使得素描作品的價格一漲再漲。由稀缺性造成的高價效應在中國同樣表現(xiàn)得較為突出，像王式廓《血衣》的手稿，這樣在美術史上具有重要歷史意義的作品拍出高價也就不足為奇了，雖然整體經濟壞境不景氣，但是老輩藝術家的素描作品較之以往也在穩(wěn)健的小幅抬升；又如像曾梵志這樣已被市場認可的當代藝術家，其在油畫市場上的堅挺表現(xiàn)也勢必帶動其素描作品的價格增長。

素描藝術性被認可，潛力無限

目前，相較于國外，素描在中國藝術市場處于起步摸索的狀態(tài)，從過去幾年的市場發(fā)展狀況觀之，從未來的發(fā)展趨勢而言，素描必將成為收藏投資的一個重要門類，具有相當大的上升空間。在逐步確定了素描作品獨立的藝術價值之前，它一直被視為國、油、版、雕等藝術門類的附屬品而存在，是藝術家正式創(chuàng)作前的習作或研究草圖而不為人所重視。到了近代，人們的觀念才逐步改變，逐漸認識到紙質繪畫同樣具有豐富的藝術性和完整的藝術價值，其審美功能逐漸被人們發(fā)現(xiàn)并認可。素描就其藝術性而言，當然可作為與油畫同樣的單獨藝術品，其中也賦予了藝術家同等的智慧和才情，當市場中大多數(shù)人普遍對此有所認同的時候，必將會帶動其市場價值的升溫。另一方面，正是由于素描是藝術家草創(chuàng)初期智慧的結晶，當種種原因其相應的油畫、版畫或雕塑作品被毀時，素描此時可作為藝術家珍貴的手稿被收藏，填補了藝術史及收藏的空白。從更為學術的角度來看，無論是素描、速寫還是草圖都生動地反映了藝術家是如何從量變到質變，從啟蒙到成形、成熟的過程，素描為一個成熟藝術家漫長的藝術人生路打下根基，成就了大師們的藝術品位，是判斷藝術家藝術水準不可或缺的因素之一。如米開朗基羅精準扎實的線條、拉斐爾柔和婉約的筆觸；徐悲鴻的灑脫，王式廓的真摯，吳冠中的細膩，王沂東的樸實，艾軒的抒情等，使其描述的對象所具有的深刻和隱密的品質展現(xiàn)無遺，成交價格也十分可觀。因此，無論國內外，兼具藝術價值和學術價值的素描作品不難拍出高價，這些其自身的特質對素描市場價格的增長和提高起著相當大的主導作用。

結合當下各種跡象表明，想要收藏投資正確，無論是在整體經濟情況良好的態(tài)勢下還是在金融危機的籠罩中，不僅是在油畫、雕塑等這些較為成熟的藝術品市場，素描市場中的流動資金也會趨于向那些獲得市場認同、藝術價值明確、資源稀缺的精品傾斜。但這并不是就說一定非要購買大師精品不可，避開市場上的熱點進行素描的投資和收藏也未嘗不是明智的選擇。就目前而言，素描價位較之油畫等藝術品相對低很多，素描作品有效資源的稀缺，也勢必成為后期市場規(guī)模進一步擴大的制約，價格在現(xiàn)有基礎上仍會呈現(xiàn)持續(xù)攀升的態(tài)勢。因此，持續(xù)關注素描市場，關鍵時刻出手收藏，也勢必會獲得不小的收益。