匯集了近千件中國(guó)古代、近現(xiàn)代繪畫精品、油畫佳作以及玉器珠寶的“北京九歌2010春季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)”將于6月16日至20日在舉行。這場(chǎng)以真、精、美為宗旨的藝術(shù)珍品拍賣會(huì)將充分展現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)品投資市場(chǎng)的恒久魅力與發(fā)展?jié)撡|(zhì)。 在諸多中國(guó)書畫珍品中，除徐悲鴻、陸儼少、董壽平等大家的代表作熠熠生輝外，近年來倍受市場(chǎng)關(guān)注、屢創(chuàng)成交佳績(jī)的范曾等當(dāng)代名家具有里程碑意義的代表作，也將在本次拍賣會(huì)中亮相。

陸儼少 峽江行 紙本設(shè)色 鏡心 130.5×66cm

董壽平 堅(jiān)志浩氣 紙本水墨 鏡心 96×160cm

沱水村居圖 張大千 紙本水墨立軸 112.5X455.5cm

　　本場(chǎng)拍賣會(huì)囊括了近現(xiàn)代著名文人畫家陸儼少先生的精品《峽江行》及董壽平先生所繪《玉屏?xí)造\》《南山有高松》《堅(jiān)志浩氣》等?！秿{江行》描繪了一葉扁舟搖曳在長(zhǎng)江天險(xiǎn)的場(chǎng)景。并題杜甫詩(shī)一首：“黃牛峽靜灘聲轉(zhuǎn)，白馬江寒樹影稀。”此幅作品可謂得杜甫詩(shī)意之精髓，堪稱陸先生晚年精品。董壽平先生的《董壽平》風(fēng)格俊朗，以書法入畫，提按錯(cuò)落，神采飛揚(yáng)。整個(gè)畫面充實(shí)飽滿，青松枝繁葉茂，山石奇險(xiǎn)俊朗，迸發(fā)出欣欣向榮之氣。于非闇的花鳥畫《雁蕩春雪》也在會(huì)上亮相。竹石繁花筆法靈動(dòng)，婀娜多姿態(tài)。梅枝脈絡(luò)清晰，雖巧而不漂，突顯大家之法。水口與鳥雀成為了“動(dòng)“的因素，給春雪增添不少生氣。瘦金體題：“丁丑二月中旬，游雁蕩山歸道經(jīng)天臺(tái)，春云滿山桃花正王，紅顏白雪，真奇觀也，非廠寫記。“書體緊密遒勁中寓蕭疏風(fēng)流之致，獨(dú)具靈動(dòng)鋒芒。細(xì)細(xì)讀來，殊耐尋味。蕭平先生題：“非廠先生一九三七年作，其畫自宋院體化出，自具其妙也：” 《育花圖》是林風(fēng)眠的代表作品，曾多次出版于各大美術(shù)雜志中。這類作品過去甚少見，創(chuàng)作于1957年，這也是一個(gè)特定時(shí)期內(nèi)，畫家表現(xiàn)人民大眾生活的重要作品。一片紅綠交織的花叢中，五個(gè)兒童圍著幾盆小花護(hù)養(yǎng)的場(chǎng)景。林風(fēng)眠的創(chuàng)作多來自現(xiàn)實(shí)，植根于生活，因著人生變幻，各個(gè)時(shí)期心態(tài)不同，而有不同偏重的表現(xiàn)。這一幅《育花圖》或許是他心中的世間桃源。林風(fēng)眠先生的高徒，著名油畫家蘇天賜為作品題寫文章。張大千青綠山水題材的作品《沱水村居圖》也是此次的亮點(diǎn)，張大千是現(xiàn)代畫壇上最具影響的藝術(shù)大師之一，也是世界畫壇上著名的藝術(shù)偉人之一。《沱水村居圖》依據(jù)謝稚柳的題跋為張大千四十七、八歲時(shí)所作的青綠山水畫精品，沱水村居在成都近郊，畫中山石皴法以宋人小斧劈為主參以披麻，樹法則遠(yuǎn)接元人黃鶴山樵，顯然企圖在摹古以外，突破時(shí)代的藩籬。大千曾在另一幅作品上題跋：“偶欲效北宗畫法，雅不欲從馬夏入門。馬夏雖工，才一落筆，便不免作家面目。此幅略似李唐，生拙處時(shí)得天倪耳。”所謂“天倪”者，即是自然，他極力避免“作家習(xí)氣”。從畫中可以看到，由于他用筆慣常流露的秀氣，尤其是設(shè)色上參用石綠、石青與赭石的冷暖色調(diào)的對(duì)比，使畫面溫潤(rùn)細(xì)膩，消弭了北宗應(yīng)有的剛健與峻峭，因之形成大千青綠山水畫的明麗、婉約，而毫無霸氣的獨(dú)特個(gè)人風(fēng)貌?！躲寰訄D》是張大千青綠山水題材中難得的精品。 何海霞的巨幅作品《革命圣地延安》表現(xiàn)陜北題材成功的代表作之一，何海霞，名瀛，1935年入“大風(fēng)堂”成為張大千得意門生，并學(xué)有所成，開創(chuàng)了自家畫風(fēng)，并與趙望云、石魯?shù)裙矂?chuàng)了“長(zhǎng)安畫派”，在當(dāng)時(shí)乃至以后的國(guó)畫界產(chǎn)生了很大的影響。作品《革命圣地延安》是何海霞是作者在陜西深入生活時(shí)期所作，作品風(fēng)格質(zhì)樸自然，筆墨雄放細(xì)致兼而有之，作者將扎實(shí)的傳統(tǒng)功力和新穎的生活感受相結(jié)合，開創(chuàng)了獨(dú)特的表現(xiàn)手法，以巨大的尺幅，中國(guó)畫散點(diǎn)透視的方法，將陜北高原的壯美景色收入筆端，寄托了對(duì)祖國(guó)山河的無限深情。作品境界恢宏，胸襟博大，波瀾壯闊，蕩氣回腸，具有十分鮮明的時(shí)代氣息。如此氣吞河岳的鴻篇巨構(gòu)，實(shí)屬難能可貴!米景揚(yáng)邊跋：何公海霞老上世紀(jì)一九七三年之革命題材佳作，筆墨亦顯大師壯手，老辣而柔勁。

　　本次拍賣，九歌將為愛好瓷器的收藏者呈獻(xiàn)一系列瓷器精品，集中如此眾多精品，可謂難奉之機(jī)。就其瓷器一項(xiàng)，其精湛之品充分表達(dá)各個(gè)時(shí)期創(chuàng)產(chǎn)的陶瓷藝術(shù)之代表，就其拍賣精品推薦幾例，以供競(jìng)拍者資以購(gòu)買。

　　清嘉慶青花竹林七賢圖小瓶，款識(shí)：“嘉慶年制”四字雙行篆書款此瓶造型小巧雅致，把手可玩，可置于小多寶格內(nèi)擺放，頗顯意趣。其通體以青花繪竹林七賢為主題，畫工精妙，別具特色。查清宮陳設(shè)檔，其原名為丹瓶，應(yīng)盛裝丹藥之用。清乾隆胭脂地粉彩蓮?fù)邪思榧y三足爐，款識(shí)：“大清乾隆年制”六字單行篆書款。此爐造型規(guī)整，端莊厚重。中書“大清乾隆年制”六字篆書橫款。此器造型渾厚古樸，紋飾華美，色彩艷麗，裝飾效果極為強(qiáng)烈，且粉彩保存狀況甚好，十分不易。參閱：《中國(guó)清代官窯瓷器》南京博物院編著，上海文化出版社，2003年，375頁(yè)，《清代瓷器賞鑒》錢振宗主編，上?？萍汲霭嫔?，1995年，208頁(yè)，《故宮博物院藏古陶瓷資料選萃》卷二，紫禁城出版社，2005年，頁(yè)242、243。

　　清乾隆仿官釉大天球瓶，款識(shí)：“大清乾隆年制”六字三行青花篆書款，此仿官釉大天球瓶，形制規(guī)范，規(guī)格碩大，仿官釉色澤雅美，精光內(nèi)蘊(yùn)，釉層豐厚，溫潤(rùn)如玉，大小開片疏密有致，巧若天成。為乾隆朝官窯十分成功的一件仿官釉大器。此件應(yīng)為目前國(guó)內(nèi)僅知的最大一件乾隆官窯天球瓶。清乾隆仿汝釉貫耳瓶，款識(shí)：“大清乾隆年制”六字篆書款說明：造型仿自青銅器，通體施仿汝釉，釉質(zhì)肥腴，釉色略呈天青色，簡(jiǎn)潔雅致。此瓶樣式古雅，取法宋器，形神俱佳，為乾隆仿汝釉上佳之作。清道光青花纏枝蓮紋賞瓶，款識(shí)：“大清道光年制”六字篆書款，賞瓶器型端正，外壁自上而下分繪青花海水、芭蕉、回紋、纏枝花卉、蓮瓣紋及卷草紋飾，層次分明，繪畫流暢，為道光時(shí)期賞瓶之佳品。清康熙青花魁星點(diǎn)斗紋筆筒，主題紋飾繪吉祥圖案魁星一腳站鰲頭、一腳向上后踢的形象，取“魁星點(diǎn)斗、獨(dú)占鰲頭”的祥瑞。所謂“獨(dú)占鰲頭”，就是考試的第一名的意思。此筆筒造型規(guī)整，青花發(fā)色艷麗，略有暈散，紋飾繪畫飄逸而流暢，堪稱康熙時(shí)期典型上乘之作，實(shí)屬難得佳器。清嘉慶粉彩蓮?fù)邪藢毤y花觚，款識(shí)：橫書“大清嘉慶年制”六字礬紅篆書款仿青銅器造型，紋飾層次感極強(qiáng)，繪畫筆法細(xì)膩流暢，線條婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)，圖案布局縝密，華美艷麗。頗有乾隆時(shí)期瓷器繁縟奢華的藝術(shù)風(fēng)格特征。明中期琺花釉一鷺蓮科罐八寶紋大罐，該罐主題一鷺蓮科,露絲繪畫簡(jiǎn)單、造型生動(dòng),筆意簡(jiǎn)要。器型碩大,樸實(shí)敦厚。保存完好，實(shí)屬難得。此番精品不勝枚舉，屆時(shí)之盛，指日以待。

　　本次春拍油畫專場(chǎng)公司本著“在控制總量的前提下，堅(jiān)持走精品路線”的原則，將推中國(guó)油畫百余件。在中國(guó)油畫百多年來的發(fā)展史上，油畫大師輩出，許多經(jīng)典作品已經(jīng)成為人類藝術(shù)寶庫(kù)的瑰寶。徐悲鴻先生的代表作品《人體——蔣碧薇女士》成為了本場(chǎng)拍賣會(huì)的焦點(diǎn)。徐悲鴻的油畫作品，除館藏和親屬擁有外，極少在公共場(chǎng)合露面，精品油畫尤為難得一見，而此次拍賣會(huì)上最令人興奮的是可以親眼目睹大師油畫《人體——蔣碧薇女士》的神采真容。本作品由海外著名藏家提供，是徐悲鴻油畫寫生一個(gè)重要的代表。徐悲鴻先生創(chuàng)作的《人體 蔣碧薇女士》油畫作品蔣碧薇立像，是完全能反映徐悲鴻油畫造型特征的重要作品，畫面中模特蔣碧薇女士以變化中的S造型為繪畫原型，四分之三的側(cè)面塑造加上天光畫室的投影把人體的結(jié)構(gòu)充分的猶如雕塑般的展現(xiàn)眼前，表現(xiàn)出高超的徐先生自法國(guó)古典學(xué)院畫派傳承嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)院基礎(chǔ)，醬色調(diào)的色彩使畫面被古樸的氛圍縈繞，肅穆中顯襯著高潔，畫面中的人體宛若古希臘女神般使觀者進(jìn)入純美學(xué)的欣賞層面，雖然歷史過去近半個(gè)世紀(jì)，但油畫這種特有的寫真魅力讓畫中人似往昔一般鮮活呈現(xiàn)眼前。近些年來，徐悲鴻油畫作品由于數(shù)量少作品精而導(dǎo)致價(jià)格不斷攀升，此幅《人體——蔣碧薇女士》必將創(chuàng)造一個(gè)新的豐碑。

　　《裸女》、《街戶》、《靜物》是常書鴻先生的作品，常書鴻著名畫家，敦煌學(xué)專家，其作品的西北特征和樸素、平實(shí)、渾厚、深沉的品格,對(duì)以后的西北油畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響;常書鴻的油畫作品借鑒敦煌藝術(shù),具有濃郁的東方意味和裝飾風(fēng)格,追求油畫的民族化。他的藝術(shù)觀點(diǎn)和創(chuàng)作實(shí)踐及其繪畫表現(xiàn)的東方意味,寫意性,線面結(jié)合的裝飾性等藝術(shù)表現(xiàn)形式,對(duì)西北油畫創(chuàng)作的民族性表現(xiàn),都具有重要的典范和啟示意義，開創(chuàng)了真正意義上的西北題材油畫創(chuàng)作，對(duì)以后的西北油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。此次大家看到的這些常先生的作品再次重溫了常書鴻先生的藝術(shù)情操、藝術(shù)信念和藝術(shù)人格。

　　楊飛云先生2006年創(chuàng)作的油畫作品《果實(shí)》，是楊飛云先生承續(xù)西方古典藝術(shù)傳統(tǒng)的人物畫中個(gè)人風(fēng)格與技法近于完美的典型作品，畫面女孩形象純美典雅明凈的雙眸注視前方呈現(xiàn)出一種靜肅的氛圍，人物采用高調(diào)光線的處理幾乎全部處在同色系中的弱對(duì)比，隱約的光線變化透露出對(duì)結(jié)構(gòu)的精準(zhǔn)把握，富有情緒的姿態(tài)，溫婉柔潤(rùn)的雙手整件作品色調(diào)純熟、豐富、雅致散發(fā)著濃郁的古典主義美質(zhì)。被點(diǎn)題的果實(shí)吐露著豐厚活躍富有生命力的色彩，前景深灰色花布的處理松動(dòng)自如，逸筆草草也求形似，靈動(dòng)的筆觸讓人聯(lián)想到西班牙美術(shù)史上的重要的畫家委拉斯貴茲的作品。如果說文革過后三十年中國(guó)油畫在國(guó)際上能被認(rèn)可的話，楊飛云先生是其中的佼佼者，《果實(shí)》即是符合這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的作品。

　　朝戈油畫作品《雪》創(chuàng)作于2005年，在朝戈的藝術(shù)創(chuàng)作中風(fēng)景是其和人物繪畫創(chuàng)作并行的另一線索，這幅油畫作品畫家把崇高的自然神性推到詩(shī)意的人文關(guān)懷里，近處的草地被處理的豐富而沉淀，他在畫面上以一種平面性的推延手法，將復(fù)雜微妙的色彩從局部擴(kuò)展至整體畫面，云層的疏朗與遠(yuǎn)山呼應(yīng)出一種深遠(yuǎn)悠游的情境，它可以被理解為畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)的謳歌，遠(yuǎn)處的雪山又像是某種更高的標(biāo)準(zhǔn)引領(lǐng)著人性的升華，看到這件作品讓我們更能明確他的風(fēng)景畫所指。朝戈的風(fēng)景畫超越了一般意義上的自然風(fēng)光，具有歷史與心理的深度。

　　此次北京九歌2010春季拍賣會(huì)拍品，其中不乏具有博物館級(jí)收藏價(jià)值的歷史經(jīng)典巨作，相信有實(shí)力同時(shí)又有宏圖大志的海內(nèi)外收藏家、收藏機(jī)構(gòu)不會(huì)與之失之交臂。