5月，以爆破火藥畫成名，以焰火表演服務(wù)上海APEC會(huì)議、北京奧運(yùn)會(huì)和建國(guó)六十周年慶典的當(dāng)代藝術(shù)家蔡國(guó)強(qiáng)，至少成了兩個(gè)新聞事件的主角。

　　3日下午，他揭幕了上海外灘美術(shù)館的開館展覽《農(nóng)民達(dá)·芬奇》，這是作為國(guó)際藝術(shù)家的他，在中國(guó)策劃的第一個(gè)“非官方”作品，12位農(nóng)民發(fā)明家以及他們制作的飛機(jī)、潛艇、機(jī)器人(300024,股吧)、航空母艦，被蔡國(guó)強(qiáng)帶進(jìn)了美術(shù)館，他喊出一句對(duì)應(yīng)世博會(huì)的口號(hào)—農(nóng)民讓城市更美好。一時(shí)風(fēng)頭無(wú)兩。

　　次日的北京，另一個(gè)展覽的開幕又因蔡國(guó)強(qiáng)的缺席而引發(fā)熱議。那是呂澎、朱朱等策劃的《改造歷史2000-2009年的中國(guó)新藝術(shù)》展，作為一次以權(quán)威姿態(tài)進(jìn)行的當(dāng)代藝術(shù)十年總結(jié)，它基本邀請(qǐng)了所有和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)關(guān)系密切的頂級(jí)藝術(shù)家，包括當(dāng)代藝術(shù)海外四大金剛中的三位：谷文達(dá)、徐冰、黃永砯，獨(dú)獨(dú)沒有蔡國(guó)強(qiáng)。呂澎回應(yīng)：“在《威尼斯收租院》的巔峰期之后，蔡國(guó)強(qiáng)基本上成了一個(gè)放煙花的人，從我個(gè)人的角度講，他的學(xué)術(shù)性得不到我的認(rèn)可，因?yàn)榉艧熁]有任何意義。”

　　兩相對(duì)照，已經(jīng)可以窺見集中于蔡國(guó)強(qiáng)身上的矛盾。

　　一方面，他是當(dāng)今國(guó)際藝術(shù)界最受矚目的中國(guó)人，在西方最重要的美術(shù)館都辦過(guò)展覽，連續(xù)多年被英國(guó)權(quán)威藝術(shù)雜志Art Review評(píng)為“世界藝術(shù)界最有影響力的一百位人物”;另一方面，圍繞他的爭(zhēng)議也一直沒有停息。

　　1999年他憑借《威尼斯收租院》獲得威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)，這一作品將川美雕塑系1965年的“美術(shù)樣板”創(chuàng)作《收租院》當(dāng)做“文化現(xiàn)成物”引用、顛覆，造成了迄今仍未完結(jié)的版權(quán)戰(zhàn)爭(zhēng);他對(duì)“草船借箭”、火藥、中醫(yī)、風(fēng)水等中國(guó)資源的借取與活用，被評(píng)論家費(fèi)大為認(rèn)為“玩弄中國(guó)傳統(tǒng)的文化，但卻出其不意地打開了一條創(chuàng)造的自由通道，為90年代的當(dāng)代藝術(shù)帶來(lái)一股新鮮空氣”，同時(shí)，也不乏另一種批評(píng)聲音，比如“蔡國(guó)強(qiáng)是冒充前衛(wèi)而取巧經(jīng)商的個(gè)中高手”(加州大學(xué)伯克利分校王愛華的演講“《馬可波羅遺忘的東西》：亞洲創(chuàng)作對(duì)‘全球’的重構(gòu)”里，曾對(duì)美國(guó)藝術(shù)圈批評(píng)蔡國(guó)強(qiáng)的言論做過(guò)概述，此處引用其中之一);這些年，國(guó)內(nèi)幾乎所有最高級(jí)別的盛典他都沒有缺席，為政府獻(xiàn)策出力，但回過(guò)頭，他卻又通過(guò)《農(nóng)民達(dá)·芬奇》，試圖在“集體主義”的世博會(huì)面前，為一群草根個(gè)體的勇氣和創(chuàng)造力代言……

　　蔡國(guó)強(qiáng)說(shuō)：“我自己對(duì)自己的爭(zhēng)議都沒有結(jié)束。”他承認(rèn)諸多矛盾的存在，“但我不認(rèn)為我這個(gè)矛盾需要去解決。”對(duì)他而言，人有時(shí)就像鐘擺，但只要搖擺與矛盾是真實(shí)的，他就心安。

　　“把上海世博忘掉了又怎樣?”

　　《農(nóng)民達(dá)·芬奇》的開幕式，蔡國(guó)強(qiáng)照舊穿著他的Prada，并不因?yàn)榕c他邀請(qǐng)的12位農(nóng)民發(fā)明家一同出席而打扮得樸素一些。“我感到我該怎么樣就是怎么樣，他們是怎么樣就是怎么樣，我們能夠?qū)υ?、一起做事情，就可以了?rdquo;

　　此前，他曾歷時(shí)十天，從北京出發(fā)，經(jīng)江蘇、安徽、四川、湖北、廣東、福建、浙江、江西八個(gè)省，尋訪這些農(nóng)民。一路上記者相隨、攝像不停，十天的旅程產(chǎn)生了一本書和一部紀(jì)錄片。被邀請(qǐng)赴上海的農(nóng)民中間，有些此前只乘過(guò)自己造的飛機(jī)上天，為了去上海，才第一次坐進(jìn)商用飛機(jī)里。蔡國(guó)強(qiáng)對(duì)此有些歉意：“可能我做了一個(gè)不好的事情，也許他一輩子應(yīng)該只乘自己的飛機(jī)，不乘別人的飛機(jī)。”

　　他說(shuō)不想用自己的意愿去影響別人太多。無(wú)所謂農(nóng)民們是否知道自己正在參加藝術(shù)展：“藝術(shù)這么重要嗎?你為什么要讓農(nóng)民理解他們現(xiàn)在是在做藝術(shù)展呢?有時(shí)候我們藝術(shù)界會(huì)放大了我們的重要性，好像農(nóng)民理解了自己正在做藝術(shù)，就會(huì)認(rèn)為這是件很了不起的事情。他就把展廳當(dāng)作是他家，能夠展示他的機(jī)器人，他在推廣自己機(jī)器人的創(chuàng)造力，就行了。把你美術(shù)館忘掉了又怎么樣?把你上海世博會(huì)忘掉了又怎樣?”

　　“強(qiáng)調(diào)的是一個(gè)中國(guó)農(nóng)民的浪漫”

　　蔡國(guó)強(qiáng)用觀念包裝了這些農(nóng)民的發(fā)明創(chuàng)造。在外灘美術(shù)館外墻上刷下的大標(biāo)語(yǔ)“不知如何降下”，源于農(nóng)民杜文達(dá)制造飛碟時(shí)只專注如何讓它飛起來(lái)，但這里顯然是為表達(dá)對(duì)中國(guó)社會(huì)高速發(fā)展的擔(dān)憂。在飛機(jī)的旁邊，有句“重要的不在飛起來(lái)”，這是對(duì)農(nóng)民創(chuàng)造者精神的評(píng)價(jià)，也是對(duì)當(dāng)今人心夢(mèng)想淡漠、追求物質(zhì)功利的反應(yīng)。

　　蔡國(guó)強(qiáng)又一再?gòu)?qiáng)調(diào)，不必把藝術(shù)當(dāng)成改造社會(huì)的工具。“這個(gè)展覽不是先從社會(huì)議題出發(fā)，而是先感到這些農(nóng)民就像達(dá)·芬奇一樣應(yīng)該受到尊重。”

　　形容展廳的布置，他用得最多的詞語(yǔ)是感動(dòng)、漂亮、好玩。在飛機(jī)要降落的地方種草地、野花，半空中飛滿風(fēng)箏，航空母艦里播放記錄蘇聯(lián)太空探索歷程的影片《我們的世紀(jì)》。“那些做飛機(jī)的農(nóng)民，一有空就坐在那邊看那個(gè)電影，他們每一次都看得很感動(dòng)，像個(gè)小孩一樣。只要他們很感動(dòng)，我就覺得我做好了。種了這么大片草地，泥土的味道很香，他們感到我用心良苦。”

　　展廳的第一層，你首先看到的是山東農(nóng)民譚成年遇難的飛機(jī)殘骸。這個(gè)狂熱的飛機(jī)愛好者、鄉(xiāng)村飛行員，十年間自制過(guò)三架小飛機(jī)，2007年4月8日，他駕駛其中一架墜落在山東平陰一幢農(nóng)家院里，當(dāng)場(chǎng)死亡。關(guān)于這一事故，媒體上曾有數(shù)千字長(zhǎng)文的報(bào)道，蔡國(guó)強(qiáng)只選取簡(jiǎn)潔的幾段，投影在兩塊很干凈的大理石上，其中有一句話：他曾駕駛自己制造的“成年三號(hào)”將妻子帶上藍(lán)天，作為獻(xiàn)給妻子的生日禮物。

　　“我強(qiáng)調(diào)的是一個(gè)男人，一個(gè)中國(guó)農(nóng)民的浪漫。而且不是光浪漫就結(jié)束了，我把它投在大理石上，就像墓碑和紀(jì)念碑上銘刻著他這種浪漫的精神。”