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改造歷史2000—2009年的中國新藝術(shù)國家會議中心開幕

改造歷史——中國青年新藝術(shù)邀請展開幕

雅昌專訪呂澎：我所理解的中國新藝術(shù)【視頻】

呂澎：“改造歷史”的含義

呂澎：青年新藝術(shù)讓我們進入了一個正在發(fā)芽的田地

新世紀10年：藝術(shù)史不是光榮榜

　　“改造歷史 2000—2009年的中國新藝術(shù)”大型當代藝術(shù)展5月4日在國家會議中心開幕， 藝術(shù)史家呂澎、詩人和策展人朱朱、臺灣學者高千惠共同策展。本次展覽的國家會議中心展區(qū)由“特別文獻展”、“主題展”、“氣質(zhì)與文明”、“平凡的奇觀”4部分組成。“改造歷史”是從歷史的角度對剛剛過去的十年的藝術(shù)進行梳理與呈現(xiàn)。

　　被“改造”的藝術(shù)史

　　藝術(shù)史如何被改造？策展人呂澎告訴我們，中國新藝術(shù)及其歷史一直處在不斷的變化中，這個變化不是一個本體論的自動演繹，而是在所有當代藝術(shù)家和批評家的努力中發(fā)生的。

        2000—2009年這十年的當代藝術(shù)不僅受到了外部形勢與條件的影響，同時它也在確立其文化的主體意識、爭取“合法性”身份、自由表達等方面改造著自身的歷史。特殊的環(huán)境影響著當代藝術(shù)的變化，尤其是在2008年開始的全球經(jīng)濟危機這個背景下，“改造”藝術(shù)歷史的工作正在劇烈地發(fā)生著。

　　展覽解決的是一個當代藝術(shù)的線索問題

　　通過展覽，與大家討論什么是新世紀第一個十年里值得記錄的新藝術(shù)及其現(xiàn)象。在一個看上去紛亂但充滿可能性的時期，此次展覽將從宏觀和實證的角度對這十年的藝術(shù)發(fā)展進行考察和辨析，梳理一條歷史的線索，通過對新世紀里的藝術(shù)現(xiàn)象進行“抽樣分析”，鞏固和完善大多數(shù)批評家已經(jīng)開啟的歷史判斷，進一步彰顯和總結(jié)當代藝術(shù)的成果，并且，為以后更多的藝術(shù)史家(包括批評家)提供參考文獻和討論的空間，也為藝術(shù)家們的創(chuàng)作以及未來中國藝術(shù)的走向編撰一部具有參考價值的“歷史文本”。

　　“大”展覽中的“大”作品

　　此次參展藝術(shù)家共計291人，其中“主題展”140人、“特別文獻展”41人、“中國青年新藝術(shù)邀請展”65人、“氣質(zhì)與文明”17人、“平凡的奇觀”28人，參展作品包括架上繪畫、水墨、版畫、雕塑、裝置、攝影、影像等千余件，總展覽面積達13000平方米。

　　幾乎所有當代藝術(shù)大腕的作品都可以在這里看到，其中特別文獻展的參展藝術(shù)家就包括了蔡錦、陳丹青、程叢林、丁乙、方力鈞、高小華、耿建翌、谷文達、管策、何多苓、洪磊、黃銳、黃永砯、梁紹基、劉大鴻、劉煒、劉小東、呂楠、羅中立、馬六明、毛旭輝、尚揚、舒群、隋建國、孫良、王廣義、王魯炎、魏光慶、吳山專、徐冰、徐坦、楊少斌、葉永青、余友涵、岳敏君、曾梵志、展望、張大力、張培力、張曉剛、周春芽。

　　當我們問及當代藝術(shù)家張曉剛，作為一個普通觀眾如何看待這個展覽時，他說：“這真是一個很大的展覽， 幾乎我所知道的當代藝術(shù)家都參與到這個展覽中了，而且，展場很大，我都有點找不到北了。” 開幕式當代藝術(shù)家代表周春芽發(fā)言時，發(fā)至肺腑的說道：“現(xiàn)在做個展覽可真不容易呀。”

　　“中國當代藝術(shù)成為世界文明的見證”

　　當大家還在思索這次展覽的時代背景時，當代藝術(shù)的影響力不斷擴散與縱深的十年，它引發(fā)了中國社會的轟動，同時，作為中國這個全球熱點中的“熱點”被寫入了國際藝術(shù)秩序之中。策展人呂澎在開幕式的發(fā)言中，將中國當代藝術(shù)與世界藝術(shù)之間的關(guān)系作了進一步的闡釋，他認為，現(xiàn)在西方學者無論是在展覽還是文獻中，已經(jīng)將中國當代藝術(shù)放入了世界藝術(shù)史的進程當中，中國當代藝術(shù)已經(jīng)成為全球藝術(shù)的一部分，成為世界文明的見證。中國和世界各國在共同經(jīng)歷了經(jīng)濟危機之時，中國當代藝術(shù)家們在這個期間仍然在堅持藝術(shù)創(chuàng)作，說明了藝術(shù)有一種不可抗力的力量，為人類社會發(fā)展提供了不可缺少的動力。

　　平凡的奇觀證明藝術(shù)是可以超越意識形態(tài)的

　　這次展覽中，中國臺灣部分的介入，始于2009年10月中旬。臺灣部分將以完整區(qū)塊的方式呈現(xiàn)、臺灣當代藝術(shù)30年介紹也將以完整專書方式呈現(xiàn)、臺灣參展藝術(shù)家以1970年以后出生的新生代藝術(shù)家為主，其主題定為“平凡的奇觀”。 28位參展者提出近百件單元作品，分別來自藝術(shù)家新作、私人典藏與藝廊借展?；旧?，此展乃以民間力量積極參與，打破中國臺灣官方位階意識，以及政治意識下的戒懼，完成臺灣部分在北京的展覽工作。基于兩岸文化有共承處，也有歷史演進經(jīng)驗。

　　呂澎在開幕式上，談到這個部分的展覽時說，非常感謝臺灣策展人高千惠，同時，認為這個展覽時1949年以來兩岸的重要藝術(shù)活動，藝術(shù)可以超越意識形態(tài)，共同創(chuàng)造新的歷史。中國臺灣參與此展的實質(zhì)意義是，它在藝術(shù)論述發(fā)展和視覺演變上，能完整地獲得最多中文人口的閱讀和理解。在這樣的大展下，它被并置地看到，可對話可比較，也讓一群年輕創(chuàng)作者因北京的國際性，而被國際藝界一次性地閱讀。

　　2000—2009年這個十年有無數(shù)的展覽而無運動，有眾多的藝術(shù)家而無流派，有不少令人難忘的作品而無“紀念碑”式的創(chuàng)作，或許，有些作品有待于在未來重新獲得“追封”。從這次展覽中，人們不僅可以看到在過去十年里不斷實驗和不斷衍生的藝術(shù)，他們呈現(xiàn)出新世紀第一個10年的藝術(shù)史面貌。