《梅石水仙》陳洪綬

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　　古代書(shū)畫(huà)板塊近年風(fēng)光無(wú)限，頻頻天價(jià)齊出，可謂戰(zhàn)績(jī)輝煌。北京匡時(shí)在09年的春秋兩季拍賣(mài)中，古代書(shū)畫(huà)表現(xiàn)優(yōu)異，春拍的八大山人《仿倪山水》以8400萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)造了中國(guó)書(shū)畫(huà)全球拍賣(mài)紀(jì)錄，秋拍中的揚(yáng)州畫(huà)派專(zhuān)拍也取得優(yōu)異成績(jī)。2010年春拍，北京匡時(shí)將再接再厲，在古代書(shū)畫(huà)部分推出精甄細(xì)選的三個(gè)重磅專(zhuān)場(chǎng)，其中包括清初“四王吳惲”作品專(zhuān)場(chǎng)、古代繪畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)以及古代書(shū)法專(zhuān)場(chǎng)，勢(shì)必再掀春拍熱浪。

　　清初 “四王吳惲”的專(zhuān)場(chǎng)將囊括六大名家珍品逾20余件，均為六人藝術(shù)成就的特色代表之作。其中“四王”中的領(lǐng)軍人物王時(shí)敏壯年時(shí)期仿黃公望所作的《秋山晚翠》手卷為錢(qián)鏡塘舊藏，其筆法、勾染、皴擦、意象經(jīng)營(yíng)尤得大癡神韻。畫(huà)幅中董其昌題詩(shī)一首，卷子前后有吳湖帆、徐邦達(dá)兩位鑒定大師題跋，定為王時(shí)敏四十歲左右所作。王時(shí)敏繪畫(huà)存世稀少，而書(shū)法作品更是鳳毛麟角，《隸書(shū)》大軸原為朵云軒所藏，并出版于《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》，十分珍貴。兩本王鑒《仿古山水冊(cè)》均為名家所藏。分別作于1666年和1668年，題材同為仿前賢筆意，兩本冊(cè)頁(yè)的用筆皆沉著酣暢，色墨均朗潤(rùn)豐澤。其中一冊(cè)為美國(guó)著名中國(guó)繪畫(huà)研究專(zhuān)家、收藏家高居翰(James Cahill)所藏，出版于《中國(guó)繪畫(huà)總合圖錄》。另一冊(cè)是民國(guó)時(shí)著名藏家王南屏的舊物，曾在民國(guó)時(shí)期著錄在《湖社月刊》之中。

王石谷《江山平遠(yuǎn)圖》

　　作為“四王”中的集大成者的王石谷也是收藏市場(chǎng)中炙手可熱的人物。由清末著名畫(huà)家姜筠所藏《江山平遠(yuǎn)圖》保存完好，品相如新。1928年被有正書(shū)局出版的《石谷畫(huà)稿》收入，后歸近代大藏家秦仲文藏，可謂流傳有序。由廣東著名收藏家孔廣陶、何冠五舊藏的王翬《仿古山水冊(cè)》乃其為王時(shí)敏之子王掞所繪。該冊(cè)純以水墨出之，仿巨然、倪瓚、王蒙等宋元諸家，當(dāng)是其精絕之作，其重要性當(dāng)不言而喻。另一件絹本巨幅《仿王摩詰筆意》是目前存世所見(jiàn)石谷作品的第三大巨制。此專(zhuān)場(chǎng)中，三件王原祁山水均出版在《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》中。其中，王原祁晚年所作的絹本大軸《仿董巨山水》和《仿吳鎮(zhèn)山水》，均為朵云軒藏品，作品體現(xiàn)了王氏在結(jié)構(gòu)、布局及筆墨方面杰出的造詣。原藏天津文物公司的絹本小幅《溪山煙靄》，筆墨秀潤(rùn)，以工整楷書(shū)題款，可知是奉敕所作。兩件惲壽平精品也均為《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》這一重要古代繪畫(huà)文獻(xiàn)所收入。上海人民美術(shù)出版社舊藏的《桃花帶雨秾》是惲壽平極具個(gè)人特色的作品之一，桃枝從幅外伸入，極得窈窕之致，而敷色明麗、點(diǎn)染空靈，洵為杰作。自民國(guó)時(shí)期即被《中國(guó)名畫(huà)集》、《支那南畫(huà)大成》等重要著作多次出版的《五清圖》更是惲南田的一件傳世名作，作品恬靜淡雅，直入元人堂奧。吳歷《古木竹石山水冊(cè)》盡管未署年款，但筆精墨妙，神韻超凡，平靜中見(jiàn)心境。該作從二十年代起就多次展出于美國(guó)、西班牙等地，并且在1989年紐約佳士得拍賣(mài)會(huì)上以35.2萬(wàn)美元的高價(jià)成交。眾所周知，吳歷的作品因存世真跡罕見(jiàn)，歷來(lái)是收藏家追逐的重點(diǎn)，這件《古木竹石山水冊(cè)》再次露面拍場(chǎng)，勢(shì)必會(huì)成為今春古代書(shū)畫(huà)的焦點(diǎn)。

　　古代繪畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)部分同樣精彩紛呈，陳洪綬的《梅竹水仙》曾經(jīng)陸心源、謝稚柳收藏，1988年收錄于上海人民美術(shù)出版社出版的《藝苑掇英》第61期。清朝畫(huà)家袁耀作于1751年的絹本立軸《綠野堂圖》同樣當(dāng)屬精彩之作，其善工畫(huà)山水、樓閣、界畫(huà)。畫(huà)風(fēng)工整、華麗。圖卷氣勢(shì)磅礴，山河壯麗，樓宇迤邐實(shí)為其特色代表之作。自2009年匡時(shí)春拍以八大山人《仿倪瓚山水》首創(chuàng)內(nèi)地古代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)記錄伊始，八大山人的作品便更多的走入了公眾的視野。此次匡時(shí)春拍將為藏家呈現(xiàn)的《草書(shū)、怪石小鳥(niǎo)》出版著錄十余次，是一件膾炙人口的八大山人傳世名作。有著極高的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。

　　明代著名畫(huà)家董其昌的《書(shū)畫(huà)合璧冊(cè)》也令人印象深刻，該作為朵云軒舊藏，圖冊(cè)中筆致墨韻講究，墨色層次分明，拙中帶秀，清雋雅逸。每開(kāi)具有董其昌本人對(duì)題。如此書(shū)畫(huà)合璧堪稱(chēng)珍貴。曾為上海文物商店舊藏的華嵒《松鷹圖》也氣宇軒昂亮相古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，該作著錄詳盡，出版于文物出版社編纂的《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目·第十二冊(cè)》、《揚(yáng)州畫(huà)派書(shū)畫(huà)全集·華巖》、《華巖書(shū)畫(huà)集》中。揚(yáng)州八怪之一李方膺所作12開(kāi)紙本冊(cè)頁(yè)《墨梅冊(cè)》也出處不凡，此作曾為近代著名詩(shī)人、詞家冒廣生收藏，后歸于美國(guó)著名中國(guó)古代藝術(shù)研究者、收藏家高居翰(James Cahill)，冊(cè)上有蔡談月色與冒廣生的題跋。該冊(cè)頁(yè)還曾于1985年在Phoenix Art Museum(鳳凰城藝術(shù)博物館)以及1986年10至11月在香港藝術(shù)博物館展出。并于1982年收錄于東京大學(xué)出版社出版的《中國(guó)繪畫(huà)總合圖錄·第一卷》中，作品清巧盈趣且背景豐富翔實(shí)，當(dāng)為關(guān)注之重點(diǎn)。

王鐸《行書(shū)蘇觀(guān)水園亭邀吟詩(shī)卷手卷》

王鐸《行書(shū)蘇觀(guān)水園亭邀吟詩(shī)卷手卷》局部

　　在歷年的古代書(shū)法拍賣(mài)排行榜中，匡時(shí)的古代書(shū)法成交結(jié)果都是名列前茅。此次春拍的古代書(shū)法一如既往的精品迭出。胡佩衡舊藏的王鐸《行書(shū)蘇觀(guān)水園亭邀吟詩(shī)卷手卷》，出版于《雍睦堂法書(shū)》及《歷代行書(shū)墨跡精華》。此卷氣勢(shì)宏大，如巨石當(dāng)空，大氣磅礴，剛毅之氣照人。是卷作于1634年，當(dāng)是其中年行書(shū)少見(jiàn)之佳作。清勁秀潤(rùn)，古樸典雅，大巧若拙，給人一種蒼郁雄暢的韻趣。運(yùn)筆不求其溫潤(rùn)、精粹。其整篇多為楷書(shū)結(jié)構(gòu)，又間以行書(shū)筆，頓挫分明，結(jié)體嚴(yán)整，時(shí)而雜以敬側(cè);字形以瘦長(zhǎng)為主，又偶以扁平參與其鳳其用墨不類(lèi)于明人小楷那種潤(rùn)澤，而是偏于濃墨枯筆，但行筆澀而不滯，表現(xiàn)出一種蒼勁老辣的墨韻來(lái)。去年秋拍一件張瑞圖的《行書(shū)般若心經(jīng)卷》最終以1130萬(wàn)的天價(jià)創(chuàng)古代書(shū)法張瑞圖的個(gè)人拍賣(mài)價(jià)格新高。

　　今次春拍，匡時(shí)又得到海外重要藏家支持，一件長(zhǎng)達(dá)11米的煌煌巨作——張瑞圖《草書(shū)詩(shī)評(píng)卷》將亮相古代書(shū)法專(zhuān)場(chǎng)，卷內(nèi)書(shū)寫(xiě)對(duì)歷代名詩(shī)人的詩(shī)詞鑒賞與風(fēng)格品評(píng)。作品書(shū)于天啟壬戌(1623年)，正是張瑞圖書(shū)法風(fēng)格趨于成熟時(shí)期，自然灑脫，不似晚年一些作品過(guò)去注重形式。通卷用筆跌宕，沉著痛快，結(jié)體舒展大度，精妙絕倫。臺(tái)灣著名藏家侯彧華所藏的文徵明《且適園書(shū)畫(huà)合璧卷》將驚艷亮相此專(zhuān)場(chǎng)，而該卷中的文徵明行書(shū)《且適園后記》是文徵明的傳世名作。1968年曾被日本東京堂收錄于《中國(guó)歷代法書(shū)名跡全集》，同時(shí)被《中國(guó)書(shū)法全集》等重要書(shū)法集收錄。此卷用筆遒勁，筆鋒犀利分明，線(xiàn)條剛勁有力，字形端莊秀美;章法茂密?chē)?yán)謹(jǐn)，堪稱(chēng)文氏書(shū)法精品。

　　祝允明《草書(shū)七言詩(shī)卷》，用筆瀟灑狂發(fā)，結(jié)字奇絕，氣勢(shì)強(qiáng)勁奔放，格調(diào)雄奇，變化多端，自然天成。章法錯(cuò)落有致，點(diǎn)畫(huà)大膽伸展，是一件祝枝山的精品佳作。卷后有明代狀元申時(shí)行題跋，更添珍貴。唐云鑒藏并題簽的龔賢《行書(shū)梅花詩(shī)軸》。是為著名畫(huà)家張學(xué)曾所作。龔賢書(shū)法為畫(huà)名所掩，作品多興致所至，用筆變化豐富，氣勢(shì)奪人，此軸正是龔賢的行書(shū)代表作之一。更為難得的是，該書(shū)下角鈐有梅清印章，可知此作曾經(jīng)梅清之手。此專(zhuān)場(chǎng)中還有一批來(lái)自日本重要藏家珍藏的古代書(shū)法精品，如倪元璐《草書(shū)七言詩(shī)軸》、傅山《草書(shū)七言詩(shī)軸》以及王鐸書(shū)法立軸數(shù)件。另外，文徵明《行書(shū)信札》、豐坊《草書(shū)千字文》、陳淳行書(shū)《言箴》，金農(nóng)《漆書(shū)五言聯(lián)》、《漆書(shū)七言詩(shī)》、鄧石如《隸書(shū)四屏》、鄭簠《隸書(shū)卷》等都是將是古代書(shū)法專(zhuān)場(chǎng)中的亮點(diǎn)。

　　皇帝御筆作品所散發(fā)的王者風(fēng)范也在古代書(shū)畫(huà)部分熠熠生輝，此番匡時(shí)春拍兩件曾著錄于《石渠寶笈》，來(lái)自乾隆本人的作品《歲寒三益圖》和書(shū)法《洪咨夔春秋說(shuō)論隱公作偽事》卷便是皇室風(fēng)雅的精彩呈現(xiàn)。

　　由乾隆皇帝本人創(chuàng)作于1772年的《歲寒三益圖》(尺幅：86.5*62.5cm)著錄于《秘殿珠林石渠寶笈合編》續(xù)編中，據(jù)載曾收藏于圓明園的方壺勝境，故推測(cè)可能于1860年英法聯(lián)軍火燒圓明園時(shí)流散出，屬于圓明園的重要遺物。該作構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，將松、竹、梅這三種文人雅士最為推崇的品格象征并置于畫(huà)面中，在背景的大面積留白對(duì)比下更顯靜潔高雅，風(fēng)骨傲然。書(shū)畫(huà)鑒定家尹光華先生撰文到，“乾隆是個(gè)以風(fēng)雅自賞的君主，且能詩(shī)，善書(shū)，好畫(huà)，常以筆墨自遣，此圖寫(xiě)松、竹、梅三友，近乎文人游戲，用筆生拙，墨色腴潤(rùn)。曾著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，確是他的真跡無(wú)疑，且保存如新，很難得。”故宮博物院研究員、清代宮廷繪畫(huà)研究權(quán)威聶崇正先生亦認(rèn)為，“該題材為傳統(tǒng)繪畫(huà)中所常見(jiàn)，一般作于冬春之際，乾隆時(shí)期宮中藏品豐富，且皇帝本人見(jiàn)多識(shí)廣，故此圖雖筆墨趣味稍遜，但構(gòu)圖上頗具邊角之勢(shì)，應(yīng)是其親筆所作。”

　　另一件來(lái)自乾隆的御筆書(shū)法作品《洪咨夔春秋說(shuō)論隱公作偽事》卷同樣彰顯皇家風(fēng)范，該手卷著錄于《秘殿珠林石渠寶笈合編》續(xù)編中，并由乾隆皇帝自題引首，題識(shí)丙申年為乾隆四十一年，正值其王業(yè)顯赫，健康等諸方面盛年之時(shí)，所以書(shū)體遒媚秀勁，為其書(shū)法作品中極精之作。更為難得的是，該作品完整保留了宮廷裝裱以及原刻白玉別子，更增其收藏價(jià)值。

　　在古代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)行情呈蓬勃之勢(shì)時(shí)，匡時(shí)春拍精心籌備的古代書(shū)畫(huà)部分在“四王吳惲”專(zhuān)場(chǎng)的領(lǐng)銜下以強(qiáng)大陣容再次整裝出征，相信將為海內(nèi)外藏家呈現(xiàn)一道春拍的傳統(tǒng)藝術(shù)頂級(jí)盛宴。