1874年，英國國家畫廊同時買入了兩幅波提切利作品，一幅是著名的《維納斯和戰(zhàn)神》(上圖)，另一幅卻是贗品(下圖)。

　　這幅《坐在扶手椅上的老人》只是倫勃朗學生的模仿之作。

　　模仿中世紀畫家荷爾拜因的畫作上涂抹了18世紀才有的材料。

　　英國國家畫廊最近正在籌劃的新展覽名為“近距離檢測”，在該展覽上，博物館將坦誠地向公眾公布一些近幾年來最讓人尷尬的收藏品——贗品。這個新展覽還將揭秘專家如何偵查那些偽作的技術。

　　1924年，當英國國家畫廊獲得一幅16世紀早期意大利畫家弗朗西斯科·弗朗西亞的杰作時，畫廊相信這幅繪有女神、孩子和天使的作品裝點了博物館的收藏。這樣的快樂一直持續(xù)了30年。1954年，一幅幾乎與之一模一樣的作品出現(xiàn)在倫敦的拍賣行里。哪一幅是原作，哪一幅又是贗品?一度，專家們?yōu)榫烤鼓募髌吩摰玫劫r償而爭論不休，現(xiàn)在，那幅出現(xiàn)在拍賣行里的作品被美國匹茲堡的卡內(nèi)基博物館收藏。起先，兩幅作品中藏于倫敦的那一幅被認為是真品，但是最近基于紅外線反射成像技術的調查又推翻了這個結論。通過紅外線反射成像技術，專家們看到了畫作表面下的草稿，那是畫家正式落筆前的想法與計劃。據(jù)英國國家畫廊研究員雷切爾的說法：“我們可以看到很少的連續(xù)起來的點，那是文藝復興時期完美技術的印證。但是，我又發(fā)現(xiàn)那個天使的頭發(fā)看起來像石墨鉛筆畫下的痕跡。”那是個最糟糕的消息——在16世紀早期，石墨僅僅只能在英國哥比亞這一個地方獲得，無論如何都不可能出現(xiàn)在16世紀的意大利，基于此，這幅作品很可能不是原作，而是19世紀的仿制品。

　　贗品購買史可以追溯到1874年，英國國家畫廊成功地在拍賣行買入兩幅波提切利作品，一幅是著名的《維納斯和戰(zhàn)神》，現(xiàn)在成為該博物館最著名和最引人注目的藏品;而另一件則在不久之后便被人從博物館的墻上拿下，經(jīng)確認，第二幅作品出自一位波提切利的追隨者之手。

　　“近距離檢測”還將注意力聚焦于英國國家畫廊的科技部門，那些處于時代尖端的紅外線和X光探測技術、色素分析和年輪分析技術。展覽將展示技術分析下，專家學者如何揭示喬瓦尼·貝利尼的男修道士肖像作品被一個毫無關系的殉道者的肖像所覆蓋，以及1990年收藏的模仿荷爾拜因的肖像作品上，原先暗淡的背景被藝術商人篡改成亮藍色——這些涂抹上的材料直到18世紀才能有，這點露出了破綻。

　　展覽讓參觀者對贗品制作者產(chǎn)生了些許“敬意”——有些時候，你不得不佩服這些人的技術，更加重要的是，他們能夠忍受在工作坊中暗無天日的無聊和艱苦。