21世紀(jì)美術(shù)館是世界上第一個圓形美術(shù)館，360度全部都是透明幕墻，夜晚看起來更猶如透明的UFO。

　　近日，日本建筑師妹島和世和西澤立衛(wèi)榮膺有“建筑界諾貝爾獎”之稱的普利茲克建筑獎，他倆堅信建筑是反自然的，堪稱——號稱“建筑界諾貝爾獎”的普利茲克建筑獎近日公布，頒給了一對來自日本的建筑師——妹島和世和西澤立衛(wèi)。他倆一女一男，一個53歲，一個44歲，經(jīng)常身穿情侶裝出現(xiàn)。這一對神奇的建筑師認(rèn)為建筑物的存在有違大自然的和諧之美，所以他們用盡一切力氣，想讓龐大的建筑變得輕盈、再輕盈些，直到懸浮在空氣中、然后消失不見……

　　設(shè)計風(fēng)格：晶瑩剔透的“燈籠”

　　兩年前去日本出差，走在名店林立、同時也是日本最頂尖建筑薈萃的東京表參道上，我們的導(dǎo)游——一名在東京一家建筑事務(wù)所工作的中國女孩兒特意讓我們注意身邊一座晶瑩剔透的建筑，它是DIOR在日本的旗艦大樓。我們抬頭仰望，覺得眼前這座建筑仿佛來自未來世界：它通體被明亮銀白的玻璃包裹，玻璃的里面獨(dú)辟蹊徑地內(nèi)襯著猶如女性裙褶般的丙烯板，讓整座建筑看上去仿佛罩在一層薄紗中。導(dǎo)游女孩兒告訴我們，到了晚上這座建筑更好看，它會發(fā)光，仿佛一個放著曖昧光亮的燈籠。

　　這棟讓人過目難忘的建筑正是出自妹島和西澤的手筆。這只是他們眾多迷人作品當(dāng)中的一座。妹島和西澤兩人的建筑事務(wù)所名叫SANAA建筑事務(wù)所，創(chuàng)建于1995年，十五年的時間里，他們的作品已經(jīng)遍及世界的許多角落。

　　21世紀(jì)美術(shù)館：透明的UFO

　　妹島雖然身為建筑師，可是在她看來，建筑卻是一件相當(dāng)違反大自然的事情。所以她和西澤一直都在做一件事，就是讓建筑物變得不那么明顯，最好是“消失”掉才好。

　　位于日本金澤的中心地帶的21世紀(jì)美術(shù)館就是個很好的證明。這座美術(shù)館落成于2004年，妹島和西澤憑借這個作品獲得過2004年威尼斯雙年展的金獅獎最佳方案獎，他們的事業(yè)生涯從那個時候開始攀上頂峰。

　　在金澤美術(shù)館之前，這個世界上從未出現(xiàn)過圓形的美術(shù)館。“圓”是最隨和、最包容的形狀，妹島和西澤希望以此特征呈現(xiàn)出美術(shù)館的多向性和開放性。這個美術(shù)館甚至沒有正門，游覽者可以從任何一個方向進(jìn)入，然后在這個巨大圓盤內(nèi)部錯落有致的19個立方體——它們是展廳——當(dāng)中游走。

　　更加奇異的是，如果從遠(yuǎn)處看過來，你會發(fā)現(xiàn)這座美術(shù)館仿佛是一個懸浮在空中的透明的UFO。這個非常低矮的圓形建筑360度全部都是透明幕墻，兩位設(shè)計師還將那些成為視覺障礙物的柱子打散，讓它們仿佛一根根纖細(xì)的樹枝一樣在建筑物里若隱若現(xiàn)，仿佛一片“柱之林”。在這樣的處理下，內(nèi)和外的界限消弭不見了，美術(shù)館四周的盈盈綠意包裹著在其中漫步的游客，偌大的建筑物確實存在，但又仿佛消失了。

　　“我可不是為了使用透明而透明，”妹島這樣解釋金澤美術(shù)館的設(shè)計理念，“美術(shù)館這樣的公共場合，并不只有展覽作用，更多的時候，這些地方是人接觸城市的平臺，所以如何溫和地和城市融為一體，如何用一種親切感吸引公眾是一個重要的議題。這也是我使用透明以及圓形為元素的原因。”

　　53歲的妹島和44歲的西澤：愛穿情侶裝的師友

　　妹島和世今年53歲，西澤立衛(wèi)44歲，他們倆共同的SANNA建筑事務(wù)所成立于1995年。

　　有一件巧合的事：妹島和西澤曾經(jīng)先后在日本知名建筑師伊東豐雄的建筑事務(wù)所工作過，算是伊東的學(xué)生。西澤自己曾經(jīng)回憶，當(dāng)他還是個建筑系的學(xué)生的時候，有一次和伊東喝酒聊天，喝大了的伊東突然興奮地拿著一個被他捏扁的啤酒罐說：“建筑就是這樣”。西澤當(dāng)場就嚇壞了，直到后來他才體會到伊東推崇的建筑的確就是像一個扭曲的啤酒罐——脆弱、薄透。難能可貴的是，妹島和西澤在吸收老師建筑理念的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出另外一種更加獨(dú)特、具有浮游感和穿透性的建筑風(fēng)格。

　　妹島和西澤兩人之間的關(guān)系在外界看來是一個謎，他們經(jīng)常會以情侶裝的造型出現(xiàn)，所以很多人在猜測他們兩個人到底是不是一對戀人，但又有人說其實西澤早就結(jié)婚了，老婆是個漂亮的模特，而妹島獨(dú)身至今。

　　他們似乎更愿意用亦師亦友來形容彼此的關(guān)系。1987年，妹島從伊東的事務(wù)所獨(dú)立出來，創(chuàng)辦了屬于自己的建筑事務(wù)所，那個時候西澤還是一名研究生，利用閑暇時間為妹島打工。后來畢業(yè)了，妹島極力拉攏西澤加入自己的團(tuán)隊。

　　獨(dú)身的妹島是一個典型的工作狂，她每天都會工作到凌晨兩三點才離開事務(wù)所，每天睡眠時間只有三四個小時，早上十點左右起床。她的家里沒有電視，建筑設(shè)計可以說是她唯一的興趣——除了購買情侶系列用品——雖然她并沒有情侶，那些溫馨的小物什并不會讓她感到悲傷。

　　妹島是這樣形容她的搭檔西澤的：“他像一個看不到形的、很有意思的人。”

　　而西澤眼中的妹島則是這樣的：“忍耐、堅強(qiáng)、努力、對建筑充滿熱情，所有這些品質(zhì)都是一種奇跡……我也正是因為這些優(yōu)點，而不由自主地被卷入到了妹島小姐的命運(yùn)之中。”

　　女工作狂的少時夢想：當(dāng)祖母!

　　記者：當(dāng)你們還是小孩的時候，有沒有想過當(dāng)建筑師?

　　西澤：我從來沒有這么想過。

　　妹島：我也是。

　　西澤：她想當(dāng)祖母!好笑吧!因為祖母看上去總是……

　　妹島：非常放松。

　　西澤：而且非常開心。

　　妹島：是的，所以我小時候特別夢想成為祖母。

　　西澤：坐在臺階上曬太陽。

　　記者：能說一下你們的創(chuàng)作過程嗎?那些點子到底是誰想出來的?

　　妹島：經(jīng)常有人問我們是如何分工的，但我們并沒有分工!并不是一個人畫出草圖，然后其他的人去照著做。實際上從最開始，每個人都在拋出自己的創(chuàng)意，這樣怎么樣?那樣怎么樣?然后我們會通過一系列討論確定方向，我和西澤會共同做出決定。

　　記者：哪個作品讓你最滿意?

　　妹島：每個作品都有它令人滿意和需要反省的地方。這兩方面對我們都很重要，能幫助我們繼續(xù)走下去。

　　記者：對年輕人有什么建議?

　　西澤：實踐!

　　西澤和妹島：堅持!

　　紐約新現(xiàn)代博物館：散發(fā)禪意的積木“盒子”

　　一個有趣的現(xiàn)象是，雖然妹島和西澤很多平面展開的建筑作品都是這種想盡一切辦法讓自己“消失”的建筑，他們設(shè)計的那些豎向發(fā)展的建筑卻十分有存在感，在一堆堆的建筑物中，你總是會先看到它們。

　　在位于紐約市中心的王子街，你會在一整片低矮的建筑群中發(fā)現(xiàn)一棟十分奇特的房子，它仿佛是七個巨大的積木塊隨意疊加而成的。它是紐約新現(xiàn)代博物館，落成于2007年，設(shè)計者正是妹島和西澤。王子街位于紐約的下東區(qū)，是早期低收入移民的聚居區(qū)，這里的房屋低矮老舊，和一般人印象里高樓林立的紐約很是不同。2004年，妹島和西澤初次到這里考察的時候，現(xiàn)場的景象讓他們有點震驚。事實上，他們只能在一片低矮建筑包裹之中的21.7米寬、34.2米長的狹小空間中完成他們的設(shè)計，最后他們決定“敞開心胸，毫無偏見地接受一切”，創(chuàng)造一個“美麗而粗糙”的博物館。

　　為了避免建造出一座單調(diào)、黑暗、密不透風(fēng)的建筑，妹島和西澤巧妙地運(yùn)用六個“盒子”，像小朋友堆積木那樣向上堆疊，這樣不僅創(chuàng)造了一個前所未有的建筑外形，還利用沒有重疊的部分來開天窗，讓展覽空間有了良好的自然光源。六個“盒子”大小不等，高度也不盡相同，其“擺放”看似隨意，其實是經(jīng)過無數(shù)次的試驗才定位的。不同的“盒子”之間由臺階連接，所以從遠(yuǎn)處看，那些游覽的人們就仿佛是水一樣在高低不同的河床上流動。

　　夜晚，點點燈光從博物館的墻隙中散落出來，宛若天空中忽明忽滅的星光，散發(fā)著東方濃濃的禪味。