《大麗菊與撲克牌》

《碎花布與紅色郁金香》

　　近現(xiàn)代中國歷史上第一個(gè)用藝術(shù)的眼光看世界的女性;

　　近代中國歷史上第一個(gè)留學(xué)西方學(xué)習(xí)繪畫的女性;

　　近現(xiàn)代中國歷史上第一個(gè)在藝術(shù)學(xué)校任教的女性;

　　第一個(gè)以自己的身體獻(xiàn)祭繪畫的女性;

　　她可以和張愛玲、宋氏三姐妹一起傲立于近現(xiàn)代中國女性風(fēng)云人物之顛而毫不遜色;

　　電影《畫魂》的女主角

　　——她就是潘玉良。

　　那一系列的光環(huán)，加上其個(gè)人曲折的出身與苦難，對(duì)于繪畫藝術(shù)的執(zhí)著、感情上跌宕起伏、獨(dú)居海外的神秘、不諳世事的處事、甚至死后身后之事的紛爭(zhēng)等等，這一切都給她和她的作品增加了許多背后的玄機(jī)與故事。繪畫上的勤奮，沒有能彌補(bǔ)世人對(duì)于她私生活的好奇心;對(duì)于國家的向往，抵擋不住世俗的偏見與險(xiǎn)惡。也許她來到這個(gè)世界的唯一目的就是不停的繪畫，繪畫個(gè)不停。遺留給世人的是對(duì)她憂郁高貴的氣質(zhì)，對(duì)女人如花、花香滿枝頭的無限追思。

　　近日，雅昌藝品攜手安徽省博物館，向廣大書畫藝術(shù)愛好者隆重推出潘玉良“郁·金·香”系列油畫新品。“郁·金·香”系列油畫題材廣泛，涵蓋靜物、花卉、風(fēng)景、人物、風(fēng)土人情、女人體等，推出作品多達(dá)200余件。本次推出的新品較有代表性的作品包括《郁金香雙貓》、《銀色的芍藥花》、《撲克牌與粉月季》、《曼陀鈴與鶴望蘭》、《報(bào)紙、梨子和紅酒》、《艷麗濃郁的群果》、《青春少女肖像》等。

　　潘玉良的油畫洋味十足，技法全面，材料與題材涉獵廣泛。畫中的靜物與道具都是日?？梢姷?，但不妨礙她以極大的熱情進(jìn)行繪制。她將它們以高級(jí)別致的色調(diào)組合起來,視覺上非常悅目。洋酒瓶子的茶色玻璃質(zhì)感，水果特有的沉甸甸的量感都刻畫得非常充分。各種顏色的搭配，都使得畫面充滿了淡雅別致的暖色調(diào)，讓人感受了溫暖的恬淡。畫中的庭院，植物、人物的裝束與特點(diǎn)刻畫準(zhǔn)確，對(duì)于光線與氣氛的把握也很成功，很多都是寫生作品中的精品。他的很多作品為我們打開了一扇窗子，看到了那個(gè)時(shí)代巴黎人的生活場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)生活?？梢哉f具備較高的藝術(shù)水準(zhǔn)外，還有一定的史料意義。作為藝術(shù)家她是優(yōu)秀且全面的，她不朽的作品歷經(jīng)歲月洗禮，愈久彌香。綻放著永恒的藝術(shù)魅力。

《撲克牌與粉月季》

《粉紅色康乃馨》

《曼陀鈴與鶴望蘭》

《野菊花與線裝書》

《郁金香雙貓》

《報(bào)紙、梨子和紅酒》

　　資料鏈接：

　　潘玉良，女，漢族，出生于江蘇省揚(yáng)州市。原名楊秀清，原姓張,后隨夫姓,改名潘玉良,又名張玉良，字世秀，安徽桐城人，1895年出生于江蘇揚(yáng)州。中國著名女畫家、雕塑家。幼年父母雙亡時(shí)就成了孤兒，14歲時(shí)被其親舅舅賣給了妓院作歌妓，17歲時(shí)被蕪湖海關(guān)監(jiān)督潘贊化贖出，納為小妾，改名潘玉良，居住在上海乍浦路。熱愛藝術(shù)的她，于1918年以素描第一名、色彩高分的成績(jī)考進(jìn)上海圖畫美術(shù)院(后改為上海美術(shù)?？茖W(xué)校)，師從朱屺瞻、王濟(jì)遠(yuǎn)學(xué)畫。1921年畢業(yè)后，又考取安徽省公費(fèi)津貼留法的資格，成為里昂中法大學(xué)的第一批學(xué)生，但她到法國1個(gè)月后，就投考國立美術(shù)專門學(xué)校，兩年后成為巴黎國立美術(shù)專門學(xué)校油畫班的插班生，與徐悲鴻同學(xué)。她是我們民族和國家優(yōu)秀杰出的藝術(shù)家。

《青春少女肖像》

《對(duì)峙》

　　1984年2月，安徽省會(huì)合肥，此時(shí)是早春二月乍暖還寒，空氣清冽冷風(fēng)依然有些刺骨，天色微涼，街上行人尚還稀少。坐落在合肥安慶路上的安徽省博物館，在晨曦中顯得莊重嚴(yán)肅，一輛大卡車緩緩駛進(jìn)了博物館院內(nèi)，這是一輛極其普通的卡車，絲毫看不出其他特別之處。只有少數(shù)幾個(gè)人知道，這輛卡車上，裝載著的正是日后天下聞名的，也是此后引發(fā)紛爭(zhēng)不斷的，藝壇傳奇人物，潘玉良畢生的所有作品。這輛卡車是從上海長(zhǎng)途開到安徽的。1984年，從巴黎來的“銅川號(hào)”抵達(dá)上海港，但由于黃浦江上風(fēng)浪過大，而無法靠岸。潘玉良的七大箱遺作就在“銅川號(hào)”上。安徽省博物館前館長(zhǎng)鄧朝源回憶起當(dāng)日的情景，“船無法靠岸，我們只好找了一只小船，劃到江中，靠近銅川號(hào)，然后把箱子搬到小船上，再把小船劃到岸邊”。之后，這幾箱作品被空運(yùn)到了安徽——潘玉良丈夫潘贊化的家鄉(xiāng)，從此落根于安徽博物館。

　　生前，她的畫賣不掉，潘玉良生前窮困潦倒，一生也沒賣出幾幅畫。1977年，潘玉良因病在法國去世。去世之前，她把一生創(chuàng)作的作品都交由知己王守義保管，并囑咐他一定要把遺作運(yùn)回祖國。而王守義在臨終前則把這批遺作和遺物交給中國駐法使館。七大箱遺作和遺物在大使館的地下室和車庫保存多年。潘玉良的繪畫受到了當(dāng)時(shí)西方的野獸派、印象派的影響，又與中國傳統(tǒng)繪畫相融合。這批遺作在安徽省博物館正式收藏入庫，總數(shù)達(dá)到四千多件，其中包括油畫、彩墨、國畫、素描、速寫、雕塑、版畫、雕版。因?yàn)榕擞窳家簧鍪鄣漠嬜髁攘葻o幾，所以她的絕大部分作品都在其中。作為中國近現(xiàn)代中屈指可數(shù)的女畫家，潘玉良的苦難，執(zhí)著和奮斗，她從青樓女子成長(zhǎng)到畫家的艱辛歷程，都足以讓人們產(chǎn)生認(rèn)同和敬重，而且她也是一位有著強(qiáng)烈愛國情結(jié)的海外赤子。

《艷麗濃郁的群果》

《紅漆盒與琺瑯彩瓶花》

　　她死后的遺作后來終于經(jīng)由中國駐法大使館海運(yùn)回祖國，但是在當(dāng)時(shí)的批判現(xiàn)實(shí)主義主導(dǎo)的藝術(shù)環(huán)境中，這批畫和她們的主人一樣難以容身，面臨幾乎無人愿意接手的窘境。文化部交由中國美術(shù)館收藏，但當(dāng)時(shí)的中國美術(shù)館只是象征性的挑選了幾幅比較完整的畫作，其余的作品并沒有打算收藏入庫。后來，文化部考慮到潘玉良丈夫潘贊化的籍貫在安徽，便交由安徽博物館收藏保管至今。幾經(jīng)周折的這批作品，于1984年2月24日正式抵達(dá)安徽省博物館，但是同樣并沒有收到文物的待遇和照顧，作品主要用于公開性的市民展覽，也陸續(xù)被一些博物館和文宣單位借用展覽，直至1989年11月，才正式進(jìn)入安徽省博物館的文物庫房，真正享受到了珍藏文物級(jí)別的待遇。從作品運(yùn)抵之日到1989年，時(shí)間整整過去了5年多。這5年的時(shí)間，看似是對(duì)待一位國家優(yōu)秀藝術(shù)家境遇和認(rèn)知程度的改變，其實(shí)本質(zhì)上也是國家對(duì)于藝術(shù)和優(yōu)秀藝術(shù)家認(rèn)識(shí)的提高，也包括廣大民眾對(duì)于藝術(shù)的理解能力的抬升。這批本應(yīng)得到極好照顧的作品，從此便被封存了起來，得到了應(yīng)有的重視，這是對(duì)作品的珍視，更是對(duì)這位民族優(yōu)秀藝術(shù)家的最高尊重。這批作品，后來不斷到各處做集中展覽，使得越來越多的中國人和外國友人知道，并開始了解潘玉良和她精彩的藝術(shù)，作品在臺(tái)灣展覽時(shí)還引發(fā)了觀站的高峰，制造了轟動(dòng)效應(yīng)。不久之前，由臺(tái)灣組織的一支修復(fù)隊(duì)抵達(dá)安徽，專程隊(duì)潘玉良的所有油畫作品進(jìn)行了集中的修復(fù)，使得今天呈現(xiàn)在我們眼前的潘玉良的油畫，色彩如新，面貌整潔，從新煥發(fā)出了神采，平添了藝術(shù)的魅力，使人感到震撼。在這之后，由中國美術(shù)館組成的專家組也來到安徽，特意仔細(xì)觀看了庫存的潘玉良的所有作品，幫助確定年代以及一系列的資料。這都體現(xiàn)出了這批作品獨(dú)特的價(jià)值，潘玉良和她的作品無疑是我們整個(gè)民族和國家的瑰寶，應(yīng)該值得研究與尊重，她的作品雅俗共賞，風(fēng)格獨(dú)特。她本人的勤奮和勇于嘗試都在她的每幅作品中得以展現(xiàn)。她學(xué)習(xí)過在她所處的年代，歐洲幾乎所有的主要藝術(shù)流派，各個(gè)流派的主要藝術(shù)特點(diǎn)在她的畫中都明顯的體現(xiàn)著，她當(dāng)之無愧的堪稱，近現(xiàn)代中國畫家中的西方風(fēng)格的百科全書。她的油畫洋味十足;水墨畫筆墨充分;雕塑作品意趣盎然;技法全面，材料與題材涉獵廣泛。不要說在當(dāng)時(shí)，就是放在今天這對(duì)于一個(gè)職業(yè)藝術(shù)家也是很難到達(dá)的要求。作為藝術(shù)家她是優(yōu)秀全面的，作為女性她是經(jīng)歷苦楚的，出身的卑微、藝術(shù)上過人的資質(zhì)、求學(xué)的傳奇性經(jīng)歷、感情的波動(dòng)等等，使得她的生活比她的作品更加令人關(guān)注。但是不可否認(rèn)，就藝術(shù)而言，她應(yīng)該得到公正的評(píng)價(jià)和應(yīng)有尊嚴(yán)，因?yàn)樯顚?duì)于個(gè)人都是暫時(shí)的，作為藝術(shù)家，只有藝術(shù)家不朽的作品才有可能是永恒的。就像她習(xí)慣留在作品上那鮮紅的簽名一樣，總是喜歡把“玉良”的“良”字的最后一筆拖的很長(zhǎng)很長(zhǎng)，彷佛是她留在這個(gè)世界上一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的、無奈的嘆息……