提要：如今，各種藝術品之間的價格已經(jīng)走向平衡。對于投資者來說，與其去翻藝術品以往價格的“老皇歷”，還不如重新建立一個價值體系。

    近日，《2010年胡潤藝術榜》發(fā)布。如果說在制作2009年胡潤藝術榜的時候，古代書畫還是與當代藝術勢均力敵的話，那么在今年的榜單上，古代書畫在拍賣市場上已經(jīng)是獨執(zhí)牛耳。在上世紀70年代，一只明代成化雞缸杯的價格，幾乎可以買下所有15世紀的繪畫，但時至今日，各種藝術品之間的價格已經(jīng)走向平衡。對于投資者來說，與其去翻“老皇歷”，還不如重新建立一個價值體系。

    二八效應明顯

    中國書畫在2009年已經(jīng)進入“億元”時代，而創(chuàng)造這一神話的，無一例外地都是古代書畫：中貿圣佳秋拍中上拍的徐揚《平定西域獻俘禮圖》的成交額高達1.34億元；北京保利秋拍中，明代畫家吳彬《十八應真圖》以1.69億元的天價將中國古代書畫此前的拍賣價格紀錄再次刷新。在同一專場中，宋代書法家曾鞏的書法《局事帖》也以1.01億元成交。在中國嘉德秋拍中，《朱熹、張景修等宋名顯題徐常侍篆書之跡》(手卷)也達到了1.008億元的高價。

    在整個市場火爆的時候，我們也應該看到在古代書畫拍賣中，二八效應非常明顯，也就是說：20%的古代書畫價格占據(jù)了總成交的80%，真正主導市場的只是20%的買家。從目前市場傳來的消息來看，在2009年拍賣市場上，能夠一擲千萬元以上的，主要集中在劉益謙、林百里等，特別是像劉益謙花1.69億元拿下明代吳彬的《十八應真圖卷》，6171萬元買下宋徽宗的《寫生珍禽圖》、5824萬元拍下宋人《瑞應圖》等。即使這樣的強勢，也沒有拿下《朱熹、張景修等宋名顯題徐常侍篆書之跡》(手卷)，無疑顯示出在2009年古代書畫拍賣市場上，還有比劉益謙更“猛”的投資者。一些曾經(jīng)在拍賣市場上叱咤風云的拍品，在這波上升行情中卻沒有更加進一步的表現(xiàn)，如：華嵒的《明妃出塞圖》立軸，在2009年秋拍中的成交價為1232萬元，而在2003年的拍賣市場上的價格已經(jīng)達到了341萬元；陸遠的《歲朝喜慶圖》立軸，在2009年秋拍的成交價為3248萬元，而在2006年春拍的成交價已經(jīng)達到了1650萬元。這些例子無疑證明了即使在2009年十分火爆的古代書畫市場上，市場的價值體系也在重新建立。

    投資先要會“玩”

    對于許多投資者來說，最為關心的就是拍品以往的價格。但是從近期的一些拍賣來看，價格并非“鐵證”。在不久前舉行的北京一場小型拍賣會上，一只名為“晨曦”的鉆石鉑金戒指，成交價為12.32萬元。其主鉆為2.061克拉、配鉆0.668克拉、等級SI1、總重量6.5克。這顆曾經(jīng)備受青睞的方形鉆石，它原本屬于一位日本大企業(yè)家的夫人，銀座的珠寶店曾為之標出了1180萬日元(約10萬美金)的高昂價格。其見證了從“泡沫”繁榮時代到經(jīng)濟嚴重衰退的無情歷史，同時也提醒投資者，以往的價格只能是一個參考，其是在特定歷史時期的一個“符號”。

    在近年來的拍賣市場上，犀角無疑是成交價上升速度非常高的一個品種，但是在2009年的拍賣市場上，一件犀角赤壁圖杯，成交價為56萬元，而在2006年北京的春拍中，其成交價就達到了55萬元。其重量為480克，但是由于微傷，因此在市場精品普遍出現(xiàn)的時候，投資者對于其興趣逐漸減少。

    所以投資者不應過于迷信過去的價格，而首先要學會如何“玩”，特別是要關注一些有意思的拍品。比如在今年的春拍中，有一個專場格外引人注目，這就是“水松石山房藏珍玩專場——雋物凝思”專場拍賣，其中水松石山房主人的一段話格外值得深思。其表示，在中國博大精深的文人藝術中，對象并非單靠外觀表現(xiàn)其真正意義，而是由深層表達其精華所在。這是一個屬于鑒賞家的主觀地帶，奧妙的詮釋凌駕一切，決定是否真跡基本上是從感情出發(fā)，藝術品本身就是一件玩物，這里的“玩”字是指廣義的“玩”。而在6月4日舉槌的北京匡時國際拍賣公司春季拍賣，推出有“京城第一玩家”美稱的王世襄先生收藏的重量級拍品“宋·朱晦翁藏仲尼式古琴”。該琴是王世襄先生1947年購于地安門外萬寶興古玩店并多年珍藏，在2003年中國嘉德國際拍賣公司秋季拍賣會上亮相，最終以220萬元成交。