雕塑是美術(shù)中的重“武器”、水彩是輕“武器”，潘鶴雕塑大師的身份為人熟知，殊不知他也玩水彩畫，而且玩得得心應(yīng)手、風(fēng)格獨特。昨日，“別有風(fēng)情——潘鶴、錢海源、蔡文星師生水彩畫展”在廣州藝博院開展，三個雕塑家用玩泥巴、石頭、金屬的手，畫出了一個纖細(xì)輕柔的水彩世界。

　　方寸間重現(xiàn)老廣州風(fēng)貌

　　本次展覽共展出潘鶴及兩位學(xué)生錢海源、蔡文星的上百幅水彩畫作，其中潘鶴的作品有30多幅，為上個世紀(jì)40年代至60年代的水彩寫生畫，主題涉及了人物、風(fēng)景、民情等。

　　潘鶴的雕塑，充斥了大氣、力量，感受到的是時代的轟鳴震蕩，而其水彩畫，卻散發(fā)著悠揚(yáng)清麗的生活韻律，意境深遠(yuǎn)。記者看到，不少作品描繪了老廣州的風(fēng)景、風(fēng)情。如三幅《珠江畔》，從不同角度，描畫了五、六十年代，珠江的景象。此外還有一些關(guān)于老北京的畫作，見證了時代的變遷。如《上世紀(jì)50年代天安門廣場》、《天安門廣場建設(shè)中》，在巴掌大的紙面上，還原了當(dāng)年天安門廣場建設(shè)的場面。

　　黑貓牌香煙盒成應(yīng)急畫板

　　和一般的水彩畫不同的是，此次展出的潘老的水彩畫，規(guī)格多在十幾厘米，“巴掌大小”，方寸之間卻游刃有余，令人嘆為觀止。

　　為何寫生畫如此小巧?原來，50年代后因政治關(guān)系，即使是藝術(shù)宣傳人員，也只能畫運動、連環(huán)畫，自己寫生、畫風(fēng)景等會被認(rèn)為是不務(wù)正業(yè)，要受處罰甚至批判。每逢下鄉(xiāng)采風(fēng)本來是寫生的好時機(jī)，但又不能帶大畫架出去。無奈之下，潘老想出一個“妙招”，即隨身帶著黑貓牌香煙，煙盒便成為袖珍畫板，有時正面畫了反面還利用起來。就這樣，他在煙盒上畫了上千幅寫生，最后保存下來的有300多幅。