站在2010歲首回望，2009年的文化界幾多歡喜，幾多感慨。印象中2009這一年的文化熱點(diǎn)，比往年的勢(shì)頭要“洶涌”許多。無論是《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》的出臺(tái)、三家文化央企的成立，還是端午節(jié)等25項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的成功申遺；抑或季羨林、任繼愈的逝世，劉謙、小沈陽的走紅，都在這一年被書寫進(jìn)中國文化的歷史。

事件一：新中國60華誕歌舞升平

說2009年是歌舞升平的一年并也不為過。從6月初到10月底，北京的文藝舞臺(tái)整整5個(gè)月都在為新中國成立60周年獻(xiàn)禮。17個(gè)劇場(chǎng)走馬換將、140多天鶯歌燕舞、400余場(chǎng)視聽盛宴，首都的夜晚很少像今年這般群星璀璨、燈火輝煌。剛送走了京劇、昆曲、歌劇、舞劇、話劇展演，又迎來兒童劇、音樂劇、雜技、曲藝和地方戲；才看罷藏、蒙古、維吾爾、壯、回、朝鮮族的英姿，又目睹彝、苗、哈薩克、哈尼族的風(fēng)采。一臺(tái)臺(tái)感人的好戲，一首首難忘的旋律，一個(gè)個(gè)生動(dòng)的舞臺(tái)形象將2009年的舞臺(tái)藝術(shù)推入空前絕后的“狂歡”。

參加今年獻(xiàn)禮演出的劇(節(jié))目都是新中國成立60年來特別是改革開放以來創(chuàng)作演出的經(jīng)典劇目和新創(chuàng)的獻(xiàn)禮劇目。這一系列演出，為新中國60華誕營造出文化和諧、藝術(shù)共享、普天同慶的喜慶氛圍。

事件二：文化體制改革有了大動(dòng)作

2009年是文化產(chǎn)業(yè)振興和文化體制改革的關(guān)鍵一年。7月22日，國務(wù)院常務(wù)會(huì)議討論并原則通過《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，這是中國在世界金融危機(jī)中，繼鋼鐵、汽車、紡織等10大產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃后，出臺(tái)的第11個(gè)產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃。

而喊了多年仍舉步維艱的文化體制改革也在這一年迎來了“破冰”之舉，其標(biāo)志性事件是三家文化央企的成立。11月12日，由中國東方歌舞團(tuán)轉(zhuǎn)企改制組建的“中國東方演藝集團(tuán)有限公司”，中國文化報(bào)社轉(zhuǎn)企改制組建的“中國文化傳媒集團(tuán)有限公司”，文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心、中國演出管理中心轉(zhuǎn)企改制共同組建的“中國動(dòng)漫集團(tuán)有限公司”，同時(shí)在北京掛牌，這也是中國文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)企改制“大提速”的顯著表現(xiàn)。

此外，2009年也是國內(nèi)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的一年，大批的藝術(shù)創(chuàng)意園區(qū)和藝術(shù)家工作室紛紛建立起來，各種網(wǎng)游、動(dòng)漫、美術(shù)、藝術(shù)品等藝術(shù)博覽會(huì)以全年不間斷的密度舉辦。中國的文化產(chǎn)業(yè)在政府支持下，因呈迅猛擴(kuò)張之勢(shì)而引發(fā)各界矚目。這些舉措標(biāo)志著中國的文化產(chǎn)業(yè)正大踏步邁向市場(chǎng)。

事件三：申遺迎來“中國年”

2009年，中國傳統(tǒng)桑蠶絲織技藝、南音、南京云錦織造技藝、宣紙傳統(tǒng)制作技藝、侗族大歌、粵劇、中國書法、中國篆刻、中國剪紙、中國傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)營造技藝、端午節(jié)等22個(gè)項(xiàng)目成功入選“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”，中國由此成為世界上擁有聯(lián)合國教科文組織名錄項(xiàng)目最多的國家。

這些項(xiàng)目的申報(bào)成功，體現(xiàn)了聯(lián)合國教科文組織和國際社會(huì)對(duì)我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的高度認(rèn)可，也是全體中國人的崇高榮譽(yù)。這不僅有利于進(jìn)一步推動(dòng)我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作，弘揚(yáng)和傳承中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，增強(qiáng)中華民族凝聚力和文化認(rèn)同感，而且對(duì)于擴(kuò)大中華文化在全世界的影響力，提高中華文化在國際上的地位有著重要作用。

然而，面對(duì)今年我國世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)目在頃刻間的急劇膨脹，有人卻喜憂參半，百感交集，因?yàn)?#8220;申遺”成功僅僅意味著一個(gè)新的開始，如何保護(hù)和傳承好遺產(chǎn)，正確對(duì)待“世遺”名號(hào)，將是我們面臨的下一個(gè)考驗(yàn)。

事件四：“獸首拍賣”激發(fā)愛國潮

2009年，圓明園“獸首拍賣”事件攪動(dòng)億萬中國心。圓明園獸首在異國被拍賣，舉國上下義憤填膺，民眾的文物保護(hù)熱情和愛國熱情被不同程度地激發(fā)出來。通過互聯(lián)網(wǎng)上任何一個(gè)搜索引擎，輸入“圓明園獸首”和“拍賣”字樣，跳出的網(wǎng)頁都多達(dá)上百萬條，論壇區(qū)內(nèi)成千上萬的跟帖更是成為網(wǎng)站一景。

民族情緒日炙的中國公眾，強(qiáng)烈反對(duì)在巴黎拍賣被劫掠的中國文物，而神秘買家蔡銘超的出現(xiàn)，則將這起悲劇演變?yōu)橐粓?chǎng)鬧劇。對(duì)于這起拍賣，有評(píng)論人士指出，獸首事件引人關(guān)注的不僅在于兩個(gè)獸首本身的價(jià)值，而且折射著當(dāng)事人對(duì)待侵略歷史的態(tài)度以及被侵略國民族感情的態(tài)度。從這個(gè)意義上看，獸首雖小，所涉甚大。

事件五：國產(chǎn)電影量多更待質(zhì)優(yōu)

2009年是中國電影史上一個(gè)重要年份，以新中國成立60周年為主題的獻(xiàn)禮影片和年底扎堆的賀歲檔電影，形成2009年國產(chǎn)電影的兩大風(fēng)景。2009年的國產(chǎn)影片無論公映數(shù)量還是生產(chǎn)總量均超越往年，預(yù)計(jì)票房總額將達(dá)60億元人民幣，比2008年的43億元增幅近40%。與此同時(shí)，電影的類型、規(guī)模、市場(chǎng)、投資等均有所擴(kuò)展。

但是，數(shù)量井噴之下也顯現(xiàn)不少隱憂。比如，盡管一年400余部的產(chǎn)量驚人，但這個(gè)巨大數(shù)字下面仍然是投入、產(chǎn)出的嚴(yán)重失衡；大片內(nèi)容的蒼白與貧乏，場(chǎng)面奢華，明星扎堆，情節(jié)編造浮夸，“有票房沒口碑”已成為很多國產(chǎn)片的共同癥結(jié)；還有很多電影未敗于“質(zhì)量”卻輸給“檔期”，爭搶檔期使不少高質(zhì)量影片票房慘敗、血本無歸。

事件六：“國學(xué)熱”持續(xù)升溫

“國學(xué)熱”在2009年仍然持續(xù)升溫。央視《百家講壇》主講人易中天、袁騰飛是2009年“聚光燈”下的“主唱”。易中天穿梭于全國各地，上節(jié)目，做講座。一樁“毒舌門”事件將易中天推上輿論的風(fēng)口浪尖。“史上最牛歷史老師”袁騰飛以一種“麻辣”和充滿“無厘頭”話語的語言風(fēng)格講述歷史文化，比易中天和于丹更強(qiáng)烈地體現(xiàn)出20世紀(jì)90年代以后大眾時(shí)尚文化的特點(diǎn)。他的出現(xiàn)，吸引了更多年輕人對(duì)國學(xué)的關(guān)注，使得原本陷入沉悶的《百家講壇》再度變熱。

此外，以《百家講壇》為首倡之一的“國學(xué)課堂”類節(jié)目已經(jīng)遍及各地方電視臺(tái)。2009年，“國學(xué)熱”催生的國學(xué)經(jīng)濟(jì)也在社會(huì)各領(lǐng)域衍生，文化出版、大學(xué)講堂、電視、電影以及企業(yè)、培訓(xùn)機(jī)構(gòu)等多個(gè)行業(yè)都涉足其中，并且還有更廣泛的發(fā)展趨勢(shì)。

事件七：“本山”團(tuán)隊(duì)的帝國擴(kuò)張

攪動(dòng)2009年文化熱點(diǎn)的還有一個(gè)不得不提的新聞人物：趙本山。他和他的東北二人轉(zhuǎn)在2009年著實(shí)火了一把。通過春晚，他讓徒弟小沈陽和毛毛迅速紅遍大江南北。接著，在2009年盛夏，他把“劉老根大舞臺(tái)”開到了北京前門外。張藝謀、成龍、馮小剛、宋祖英、那英、姜文、葛優(yōu)、倪萍及作家王蒙、鳳凰衛(wèi)視總裁劉長樂、博鰲論壇秘書長龍永圖等各界名流悉數(shù)到場(chǎng)，東北的二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)，從來沒有像2009年那樣高朋滿座、星光璀璨。而年末的一部賀歲劇《三槍拍案驚奇》，趙本山、小沈陽以及他們的“二人轉(zhuǎn)”再次被推到公眾面前。

一系列事件使趙本山成為2009年聚光燈下的焦點(diǎn)，“本山傳媒”老總、高爾夫高手、長江商學(xué)院EMBA班與一眾精英企業(yè)家共同在讀，這些符號(hào)與標(biāo)簽正日益消解趙本山“喜劇之王”的藝人身份，取而代之的是占據(jù)東北、輻射全國的“超級(jí)文娛商業(yè)大鱷”。

事件八：“文化包工頭”壟斷舞臺(tái)劇創(chuàng)作

一批文化界的大腕一不留神在2009年被冠以“文化包工頭”的頭銜。起因是某戲劇節(jié)上，30多臺(tái)參演劇目有10臺(tái)由一位導(dǎo)演獨(dú)攬，11臺(tái)戲由同一位作曲家“捉刀”。此現(xiàn)象招致一批有責(zé)任感的評(píng)論家的譴責(zé)，他們聲討“飛行導(dǎo)演”及其“御用團(tuán)隊(duì)”，通過編織“利潤流水線”，壟斷當(dāng)前的舞臺(tái)劇創(chuàng)作。

這種急功近利的做法勢(shì)必導(dǎo)致一些院團(tuán)只抓短線創(chuàng)作而忽視長線人才培養(yǎng)，只圖立竿見影而不夯實(shí)基礎(chǔ)，疲于奔命而疏于養(yǎng)藝。而一個(gè)成熟的劇種和劇院，如果沒有自己的主創(chuàng)，缺失的不只是編劇、導(dǎo)演、作曲的個(gè)別作品，更嚴(yán)重的是不會(huì)有一批人去孜孜以求地謀劃這個(gè)劇院乃至這個(gè)藝術(shù)門類未來的整體發(fā)展。

“文化包工頭”現(xiàn)象使文化主管部門和院團(tuán)警醒，他們開始審視“不求所有但求所用”的用人體制，進(jìn)而對(duì)劇目建立更為科學(xué)的價(jià)值評(píng)估體系。

事件九：假象環(huán)生的文化圈著手去偽存真

一系列文化打假事件也在2009年被媒體推至輿論的風(fēng)口浪尖。最具代表性的便是假唱、假票房和假學(xué)術(shù)明星。文化部一紙“禁假令”，使“假唱”這個(gè)已存在30年的頑疾，終于可以在法規(guī)的監(jiān)督下，通過市場(chǎng)的優(yōu)勝劣汰來逐步解決。

票房造假在2009年讓中國電影蒙羞。在一起“阿童木”事件中，媒體毫不留情地戳穿了中國電影票房注水的謊言。有評(píng)論人士認(rèn)為，中國電影是做大的而不是吹大的，靠吹牛中國電影將不會(huì)走遠(yuǎn)。

事件十：法蘭克福書展上的“中國力量”

今年10月，第61屆德國法蘭克福書展拉開帷幕，中國主賓國活動(dòng)是繼北京奧運(yùn)會(huì)之后我國最重要的對(duì)外文化展示活動(dòng)，也是新中國成立60年來中國出版業(yè)在國外舉辦的規(guī)模最大、影響最大的一次出版文化交流活動(dòng)，是中國出版業(yè)對(duì)外開放、融入世界出版業(yè)的重要標(biāo)志。中國展團(tuán)組織了100多位作家的代表團(tuán)，以一種平等交流的心態(tài)，向世界展示了5000年中華文明的燦爛輝煌，述說了當(dāng)代中國日新月異的發(fā)展變遷，中國元素在書展上大放異彩。

法蘭克福書展引來了全世界對(duì)中國的關(guān)注，面對(duì)中國在書展上所引發(fā)的“動(dòng)靜”，一些國家深感“不習(xí)慣”，但法蘭克福書展無疑讓全世界看到了“中國的力量”。