的確，藝術市場還在灰暗中期待。剛剛結束的紐約佳士得的亞洲當代藝術的成交量只錄得了37%，5.1百萬美金，是2008年同一時期的一半的成績，竟然沒有到達次期待的5.6百萬的目的?？墒翘K富比和佳士得的戰(zhàn)后和當代藝術在9月份的秋拍中，才有27%的成交率!

　　沃霍、赫斯特和方力鈞是市場上的佼佼者。沃霍在市場上還是“難求”，赫斯特和方力鈞是有人捧場。業(yè)界的人如是說。

　　可誰在“操縱”藝術市場?Artprice的藝術家100強后面，誰在玩游戲?藝術品市場的炒家們越來越關心這些幕僚，是他們才能讓藝術家百強的位置來回顛倒。前3位是誰呢?是這幾位哥們：

　　奧布里斯特(Hans Ulrich Obrist)排名第一。這張有些像警察局檔案里的人物照片的家伙，居然是2009年影響全球藝術市場的第一明星!原籍瑞士，奧布里斯特現(xiàn)在是倫敦蛇形畫廊(Serpentine Gallery)的掌門人。他在如蓬皮杜中心這樣牛氣的地方做過策展人，2000年以前，在維也納博物館當館長，后來到巴黎城市現(xiàn)代藝術博物館當館長。大概嫌這類博物館官氣有余、張力不夠吧，居然自己“貶值”到蛇形畫廊當策展人和國際交流總監(jiān)。結果從歐洲Netjets航空公司弄到一筆“巨款”，完成了當代藝術建筑杰作，并成功其市場運作：蛇形藝術空間展館。倫敦的媒體說，這個當代最偉大的設計，在于將金屬、玻璃等現(xiàn)代建筑沉重的材料，變成了白云，在夢幻般的鋁合金的柱子上漂浮…如果說高迪開創(chuàng)了現(xiàn)代建筑，那么這個建筑的設計應該是當代建筑的一個新紀元，因為建筑在這里離開了建筑以往的“沉重”感。難怪是航空公司贊助!相信日本藝術設計家Kazuyo Sejima已經(jīng)是身價億萬了。

　　位居第二的勞利(GlennD.Lowry)是紐約MoMa當代藝術館的館長。1995年，MoMa第59屆老館長堅決要退休，已經(jīng)拖了2年的尋找“有資格”新館長在不斷的失望之后，MoMa決定雇傭年輕人。當年只有40歲的勞利MoMa還是領取獎學金的多倫多美術館館長，因為弄到5千萬加幣為美術館擴建有功，MoMa董事會認為能弄錢的又懂藝術的人才能完成他們的大業(yè)。于是不管老館長如何反對，宣布非他不可的決定。業(yè)界一片喧嘩。誰知天地人和，勞利在95年藝術金融市場空前發(fā)展的大局勢下，如同老虎長翅膀，不但為MoMa弄到了90個億美金的贊助，更讓他推捧的藝術家價格只上不下，天文數(shù)字般地增加了MoMa“貨存”的價值。于是他不僅成為博物館明星，亦是收藏家的像星。他領導著當代美國藝術價值潮流，10年來收藏家每每“窺視”他在為博物館買什么!

　　瑟羅特(Sir Nicholas Serota)位居第三。當然，他一直擔任英國擁有“藝術諾貝爾”特納(Turner)獎的老大。這個獎只給50歲以下的藝術家。由于非常“學術性”的嚴格，業(yè)內口碑極高，誰得獎，誰發(fā)財!

　　瑟羅特在連續(xù)數(shù)年的排行榜上始終像畢加索在拍賣中占據(jù)前衛(wèi)，2007是第三，2008是第四。而加士得的老板、最大的收藏家法朗索瓦.皮諾在2007排行第一，在2008排行第八，2009排行第六。大名鼎鼎的赫斯特，則從2008第一滑落到2009的第四十七位。美國最大的有線電視網(wǎng)絡福克斯集團的最著名的政治評論主持人Glenn Beck在藝術最具影響力2009年排行100位，得意之極，說比他讓奧巴馬、布什下不來臺時的感覺更好，“因為能影響藝術家”。記者用了“shockingly”(電擊式)一詞形容影響一詞，Beck連喊“I lovethisword”(我喜歡這個詞)。

　　排行榜中的藝術行業(yè)分類占比例的結構如下：

　　排行榜藝術職業(yè)分類　　2009 2008

　　畫廊 28.0% 24.0%

　　藝術家 29.0% 22.0%

　　收藏家 18.0% 21.0%

　　博物館館長 15.0% 12.5%

　　策展人 14.5% 12.5%

　　批評家 8.0% 4.0%

　　藝術博覽會 2.5% 4.0%

　　拍賣行 2.6% 4.0%

　　藝術基金會主席 3.2% 0.0%

　　媒體主持人 1.8% 0.0%

　　網(wǎng)站 1.6% 0.0%

　　政治家 0.0% 1.8%

　　從表上可以看出，畫廊是當代藝術市場的搖籃和先鋒，市場高峰低潮時期，都一如既往地干著。這里我不指那些跟風的畫廊。許多真正的收藏家一般在畫廊里尋找真愛。認識的幾個歐洲的畫商曾告訴我，西方拍賣行里的買家多數(shù)是畫商。他們有些是客戶的代表，有些則是“淘寶”的人。大家知道，拍賣行為了拍賣成功，除了風行一時的買保險擔保賣出，更是將價格壓低，“好讓人炒”。所以你會發(fā)現(xiàn)，拍賣行的起始價格都比較低。我在日內瓦的一個春拍會上甚至看見，一幅畢加索的版畫，起始價才1000瑞士法郎(與美金差不多等值)。但凡商業(yè)行為，一定有利可圖，也會有空可鉆。畫商間常有“協(xié)議”，互相別拆臺。私下說好了，你讓我買這個，我讓你買那個。如果沒有競價，底價就成交，皆歡喜，雖然不大，也成交了。所以其中貓膩人人皆知，故不炒作的收藏家，除非有所愛，他們更愛去畫廊。當然，還有其它因素，如保密、逃稅等?？墒桥馁u行名聲大呀，又幾乎絕對公開。藝術市場的指數(shù)只有它提供。但是到了市場低迷時，拍賣行的數(shù)字也能讓你垂頭喪氣。

　　筆者最近在洛桑一家著名的當代藝術畫廊跟老板聊天，她告訴我金融海嘯沒有絲毫影響她的藝術家和收藏家，“因為我們的藝術家不是那些追時髦的人，他們的藝術功底扎實，創(chuàng)意新，藝術感強…而我們的收藏家是真正喜歡藝術的人，不在拍賣行炒作…”我在畫廊看到的是幾個在蓬皮杜展覽的畫家的作品。她說中國也有不錯的藝術家，不過被炒作得太厲害。“現(xiàn)在下滑，會再升上去的，不過不會那么快，升回到原價會有困難。”

　　2008年藝術拍賣市場中國超過法國，進入世界第三藝術交易強國。從Art Power Top100上看，中國在第5-6位。但在這個百強名單中，中國只占有2席：艾未未第43名;Claire Hsu，香港藝術文獻庫執(zhí)行總經(jīng)理，第98名。

　　當代藝術借金融海嘯及金融大調整在重新洗牌，這種調整可能使中國藝術市場發(fā)展更為健康。中國除了出口業(yè)影響相對較小。但當代藝術前幾年井噴式地上升，自然要遭遇華爾街的降落傘式的自由滑體。實際上，許多人在等待這種洗牌，他們希望中國的藝術市場朝著正規(guī)的方向發(fā)展，更期待著這個欣欣向榮的國家在藝術市場上欣欣向榮。也許明年有更多的中國人在百強的名單上，更希望有中國藝術家出現(xiàn)在百強上。