傳統(tǒng)版畫主要是指木刻，它以獨(dú)特的刀味與木味使其在文化藝術(shù)史上具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值與地位。

　　版畫行情剛剛啟動(dòng)

　　版畫這一在歐美、日本等美術(shù)市場(chǎng)發(fā)達(dá)地區(qū)銷量最大的畫種，在當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)大潮中的表現(xiàn)卻顯得有些不合時(shí)宜。直到2003年廣州嘉德舉辦了國(guó)內(nèi)第一個(gè)版畫專場(chǎng)——“1940-2003年中國(guó)版畫典集”，薈萃60位版畫家的近200件作品，涵蓋木版、石版、銅版等多個(gè)版種，取得134.2萬(wàn)元的成交額和55%的成交率。此后諸拍賣公司紛紛加大對(duì)版畫的投入，藏家們也更加關(guān)注版畫的市場(chǎng)價(jià)值。

　　2005年是國(guó)內(nèi)版畫市場(chǎng)大跨步前進(jìn)的一年。上半年起色還不甚明顯，下半年就已風(fēng)起云涌。最為典型的是11月份北京華辰秋拍主辦的“歷史的主題”專場(chǎng)，推出了近現(xiàn)代版畫珍品近60件，很多是我國(guó)木刻運(yùn)動(dòng)先驅(qū)藝術(shù)家們的傳世“孤品”，其中黃永玉親筆題詞并鈐印的經(jīng)典之作《周恩來(lái)總理》從1.5萬(wàn)元起拍，歷經(jīng)幾十輪激烈競(jìng)價(jià)，最終以17.6萬(wàn)元成交，成為該專場(chǎng)的最高價(jià)物。

　　2006年5月結(jié)束的廣州嘉德夏季拍賣會(huì)上，有“版畫的拓荒者”之稱的當(dāng)代名家應(yīng)天齊教授的《西遞村系列》以19.2萬(wàn)元落槌，拍出了當(dāng)前國(guó)內(nèi)版畫市場(chǎng)的第一高價(jià)，再次吸引了廣大藏家和藝術(shù)愛(ài)好者們的眼球。

　　上文列出的數(shù)字雖有一定的特殊性，但仍可以看作國(guó)內(nèi)版畫市場(chǎng)“回暖”的鮮明信號(hào)，預(yù)示著版畫這一默默無(wú)聞的“丑小鴨”向“白天鵝”轉(zhuǎn)變的強(qiáng)勁勢(shì)頭。雖然版畫類最高價(jià)不及油畫及國(guó)畫，但相比上世紀(jì)90年代中期版畫市場(chǎng)基本空白而言，其成長(zhǎng)速率之快實(shí)為喜人;相比幾年前絕大多數(shù)作品不足萬(wàn)元的成交價(jià)格亦是巨大的跨越。

　　未來(lái)市場(chǎng)潛力巨大

　　昔日的“丑小鴨”會(huì)在即將到來(lái)的秋季大拍中扮演什么角色呢?這是充滿懸念同時(shí)又是十分值得期待的。

　　據(jù)筆者了解，國(guó)內(nèi)版畫的收藏者和油畫有一定程度的類似，主要是文化修養(yǎng)高、接受能力強(qiáng)、現(xiàn)代思維活躍的中青年人群。他們追求現(xiàn)代性、時(shí)代性和情趣性，與傳統(tǒng)中國(guó)書畫收藏家的定位截然不同。中產(chǎn)層次的物質(zhì)支配能力使得他們能從容地承受藝術(shù)水準(zhǔn)并不遜色的當(dāng)代名家版畫作品，而版畫尤其是套色版畫較強(qiáng)的裝飾性滿足了現(xiàn)代家居的現(xiàn)實(shí)需求，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值的完美統(tǒng)一。

　　除此直觀可見(jiàn)的功用之外，當(dāng)代名家版畫的市場(chǎng)潛力更是不容忽視。當(dāng)下世界版畫拍賣中的天價(jià)作品——畢加索的《節(jié)儉的一餐》，在1984年時(shí)的售價(jià)是3.25萬(wàn)美元;1987年攀升到了11萬(wàn)美元，而到了2004年12月它在英國(guó)以62.13萬(wàn)英鎊(約合118萬(wàn)美元)成交，把版畫在西方的熱度推到了頂峰，成為歷史上最昂貴的版畫作品，在短短20年間價(jià)值翻升了20倍。

　　還有一項(xiàng)不容忽視的是當(dāng)代油畫家的限量復(fù)制版畫。這些當(dāng)紅藝術(shù)家們的油畫原作價(jià)格動(dòng)輒上百萬(wàn)，一般受眾難以奢望。而這些優(yōu)秀油畫作品的版畫復(fù)制品，價(jià)格多在8000-20000元左右，一般限量印銷，每張作品上都有詳細(xì)編號(hào)和藝術(shù)家親筆簽名，此類作品的增值空間也將逐日凸顯。

　　諸多業(yè)內(nèi)人士表示，相信未來(lái)5年內(nèi)版畫將逐漸改變其在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)中“旁聽(tīng)生”的角色，不再簡(jiǎn)單地被塞夾在油畫或國(guó)畫專場(chǎng)內(nèi)，不再是可有可無(wú)的點(diǎn)綴品，其漸趨“豐滿”的身段必將醒目地呈現(xiàn)在諸位面前。