昨天，浙江省博物館新館武林館區(qū)正式對外開放，元代山水畫大師黃公望山水畫長卷《富春山居圖》的前半部分——《剩山圖》再度露面，這是《富春山居圖》自1956年被浙江省博物館收藏以來二度展出。相對于第一次為期一周的短暫展出，此次展出時間則為3個月。與此同時，珍藏于中國國家博物館的“錢镠金書鐵券”和“鎏金銅水月觀音像”兩件五代吳越國時期的浙籍珍寶，也在開館時“回鄉(xiāng)省親”。在代表元末文人山水畫最高成就的“元四家”里，黃公望比另三家——吳鎮(zhèn)、倪瓚與王蒙對后世的山水畫發(fā)展影響更加深遠(yuǎn)，他的代表作《富春山居圖》更是堪稱水墨最高境界的山水畫長卷。《富春山居圖》描繪秋初富春江兩岸的景色，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，洋溢著平淡天真的灑脫，是黃公望年過八旬時歷經(jīng)數(shù)年所作而成。完成后幾次易手，明代收藏家吳洪裕臨死前也不舍得離開它，命家人焚燒殉葬，所幸被侄子吳靜庵從火中搶出，但已在中間燒出幾個連珠洞，斷為一大一小兩段。前段縱31.8厘米，橫51.4厘米，后人將燒焦部分揭下，重新接拼后，居然正好有一山一水一丘一壑之景，幾乎看不出是經(jīng)剪裁拼接而成，被稱作《剩山圖》；后段縱33厘米、橫636.9厘米，損壞嚴(yán)重，修補(bǔ)較多，因當(dāng)年無用和尚曾與黃公望同游富春江，此畫一度被他擁有，后人將其稱為《無用師卷》。

《無用師卷》在1746年流入清宮被乾隆皇帝收藏?？箲?zhàn)勝利后，國民黨政府將大批故宮文物運到中國臺灣，《無用師卷》被帶去存放于“臺北故宮博物院”；而前半段《剩山圖》的去向一直撲朔迷離，直到1956年被浙江博物館收藏，成為該館鎮(zhèn)館之寶，在被該館收藏的50多年里，只在2004年作過短期展覽。

“我們一直在和臺北故宮博物院溝通，希望此次他們能出借《無用師卷》，將前后半卷‘團(tuán)圓’展出。不過臺灣方面表示前半卷過去展出隨時歡迎，但后半卷卻不能出島。”浙江省博物館常務(wù)副館長陳浩表示，為了彌補(bǔ)《無用師卷》真跡無法來到武林館區(qū)的遺憾，浙江省博物館將日本二玄社制作的《無用師卷》高仿品與《剩山圖》真跡同時展出。

黃公望《富春山居圖》長卷