707?ALINGBISTONE

YUANDYNASTY

元?黃靈壁賞石

高23(不含座)

款識：1.米氏友仁寶玩?2.醉石山館?3.慶云萬態(tài)?4.頑致

說明：米友仁，宋代文學(xué)家，畫家，詩人，與其父米元章并稱‘大小米’嗜石如命，富收藏。

此枚賞石以黃靈壁和小型卵石經(jīng)數(shù)萬年交結(jié)疊壓成一體，石質(zhì)緊致細(xì)膩，橙黃艷麗，小塊卵石交融其間，與黃色的靈壁交相輝映，錯落有致，整件賞石造型跌宕交縱，紋理細(xì)密光潔，長年的供奉和把玩使得石色紋理間包漿肥厚溫潤，賞石尤其點(diǎn)睛之處在於其背面的巖石間深嵌一只螃蟹化石，活靈活現(xiàn)，極為難得少見，可謂巧合之極，原配黃楊木雕隨型根型座，隨賞石的造型起伏變化，意韻延續(xù)座上，使得賞石更添美感。

RMB:220,000

212.于右任?書法

水墨紙本?鏡片?368×137cm

釋文：投簪萬里旋舟日，暫息覃園傍峴西。潭起漢娥留佩賦，井傳王粲倚樓題。林猿浦雁心常往，楚雨襄云路不迷。縮頸一槎真欲釣，幾時重訪鹿門樓。青天萬仞削芙蓉，憶踏匡廬第一峰。哀壑暮云埋虎豹，大江春浪變魚龍。天池御筆親留碣，石室山僧獨(dú)叩鐘。綵筆昔曾霄漢上，舊題應(yīng)被紫苔封。墨屏先生。右任。

鈐?。河胰?、墨石

說明：于右任為中國近代書壇的巨擘，早年“朝寫石門銘，暮臨二十品”，致力魏碑，尤傾心于摩崖、碑碣等，故在草書之外，他也是魏體行書的代表書家之一。本幅于行書中偶夾草楷之體，線條凝練渾厚，剛?cè)峄?jì)，使轉(zhuǎn)自如，體勢縱逸，古樸典雅，拙巧相生，任其自然流露。整件作品尺幅廣大，并錄其自作詩，尤為可珍。

起拍價：150000元

213.明?王維烈?訪賢圖?

設(shè)色絹本?立軸?166×87cm

備注：缺裱，缺一木軸頭

釋文：崇禎庚午(1630)秋日，無競王維烈寫。

鈐印：王維烈印、無競父

說明：王維烈(十六—十七世紀(jì)初)，字無競，江蘇吳縣(今蘇州)人，擅花鳥，游周之冕之門。從藝活動約在明萬歷、天啟間。此幅繪訪賢故事，遠(yuǎn)處高峰巍峨，層巒疊嶂，山巖方峻，渴筆斫擦，風(fēng)骨勁邁，氣勢森然峻厚，得窺宋人法度。近處蒼松郁郁，虬曲盤折，繪法承李、郭余緒。山間高士方耕作，有名士慕名而來拜訪，山坡回轉(zhuǎn)處童仆小憩，人物描畫自然生動。其似用《尚賢》中“堯訪舜”典故：“舜耕歷山，陶河濱，漁雷澤，堯得之服澤之陽，舉以為天子，與接天子之政，治天下之民?！闭L(fēng)格淡逸，清雅秀潤，實(shí)未脫吳門窠臼。

按，王維烈以花鳥名，傳世作品有《菱塘哺雛圖》、《寒雀爭梅圖》、《芙蓉水鴨圖》等，山水稀見。然明末蘇州經(jīng)濟(jì)繁榮，四海商賈匯聚，文人畫家亦匯集于此。而其時書畫創(chuàng)作，受市俗化欣賞水平影響甚巨。吳門畫派及其支流影響廣遠(yuǎn)，門徒甚夥，故王氏偶作山水，必法乳吳門四家。究其題材與明中期以前有別，是與時人喜話本、戲劇，以此入畫，令“成教化、助人倫”、“愉悅眼目”兼而有之，亦時勢也。

起拍價：800000元

301.吳昌碩?和氣生春圖

紙本立軸?147×48cm

釋文：振夫仁兄大人屬寫和氣生春圖，甲辰(1904)六月吳俊卿。

鈐?。簜}碩、石人子室

說明：吳缶翁所作花卉豪邁郁勃、意蘊(yùn)雋永，獨(dú)步海內(nèi)。本幅以寫意手法繪甕中牡丹，背襯山石，佛手鐵筆勾勒，其筆墨揮灑純以草書為之，三者各取直、斜之姿，畫面富有變化，看似隨意，卻處處不離法度。甲辰時吳老已過六十，繪技更臻圓熟，山水、花卉皆擅，漸入無可不入筆下之佳境。其書其畫蒼茫古厚、雄強(qiáng)渾穆。人謂：山谷寫字如畫竹，長公畫竹如寫字，昌老蓋兩兼之矣。

起拍價：80000元

備注：帶日本木盒

304.汪兆銘?書法

紙本鏡框?97×31cm

起拍價：8000元

305.孫文?行書

紙本鏡框?85×47cm

釋文：博愛。孫文。

鈐印：孫文之印

說明：孫文(1866-1925)，為中華民族革命之先驅(qū)偉人，不以書名，然其墨跡別有韻味，結(jié)體緊密，氣象雍容，自有一種大家風(fēng)范。此幅以顏體、魏碑作榜書，博大豪邁，厚重雄強(qiáng)，是其具有代表性的作品。

按“博愛”是孫中山政治學(xué)說中的一個核心思想;他認(rèn)為“博愛”是“人類寶筏，政治極則”，他以人道博愛的普遍形式來解釋社會的發(fā)展和進(jìn)步，設(shè)想用推廣“博愛主義”，來實(shí)現(xiàn)“世界大同”，此為孫逸仙先生終生為之努力奮斗的理想。故他常常以“博愛”為友人題詞，希冀其“自由、平等、博愛”的理念廣泛傳揚(yáng)，拳拳之心，溢于言表。

起拍價：35000元

507?ACARVEDTIANHUANGSTONELANDSCAPE

MODERN

田黃石薄意雕歲寒三友隨形章

6.7×3.8×4.8cm重146.7克

說明：桔皮黃田石是田黃石中上乘者。因黃中泛紅更受青睞。此石產(chǎn)于壽山溪中坂，質(zhì)純潔，凝膩、微透明。且蘿卜絲紋綿密，非常玲瓏可愛。此件田黃石材大形美，雕工精細(xì)，為不可多得之精品。中國古代文人喜愛寄物抒情，借以自然物來表現(xiàn)自己的理想品格和對精神境界的追求。堅(jiān)毅不拔的青松，挺拔多姿的翠竹，傲雪報(bào)春的冬梅都共同有著不畏嚴(yán)寒的高潔風(fēng)格。它們在歲寒中同生，歷來備受古今文人們所敬慕，而譽(yù)為“歲寒三友”，以此比喻忠貞的友誼。

證書：附福建省民協(xié)壽山石專業(yè)委員會鑒定證書。

RMB:550,000

279.王震?書法

紙本立軸?137×34cm

起拍價：500元

868?ACLOISONNEENAMELTIBETANSTYLEVASE

KANGXIDYNASTY

清康熙?銅胎掐絲琺瑯云龍紋多穆壺

高59cm

品相：請索閱品相報(bào)告

說明：此件多穆壺銅胎，筒形器身分為三節(jié)四組紋飾，紋飾以云龍紋為主題圖案，以紅，黃，白，青四種顏色掐絲蒼龍紋，矯健蒼莽，指爪犀利，祥云瑞氣穿插其間，三道銅箍淺刻卷草紋，與五色斑斕的掐絲琺瑯形成鮮明的對比，壺流鏨刻龍首，壺把成紅色龍身的造型，給整件多穆壺增添一絲動感。

參閱：《瑞士烏士藏中國琺瑯器》

掐絲琺瑯云龍紋多穆壺

掐絲琺瑯?biāo)追Q“景泰藍(lán)”，是中國古代傳統(tǒng)手工藝之一。元代為掐絲琺瑯工藝的肇始期，明代“御用監(jiān)”為皇家生產(chǎn)掐絲琺瑯的機(jī)構(gòu)，明代只有“宣德”、“景泰”、“嘉靖”和“萬歷”四朝的琺瑯器帶有官方年號款。清代內(nèi)務(wù)府下屬機(jī)構(gòu)之一“造辦處”，是為大清皇室制作各種器皿的皇家工廠，機(jī)構(gòu)龐大，分工細(xì)致，其中的“琺瑯作”，是專門制作掐絲琺瑯、畫琺瑯的作坊。有清一代，帶有官方年號款的掐絲琺瑯有“康熙”、“雍正”、“乾隆”、“嘉慶”、“同治”和“光緒”。

瑞士收藏家ADELAIDE先生的這件掐絲琺瑯云龍紋多穆壺，外形似竹筒，通體以藍(lán)色琺瑯為地色，以紅、黃、白、黑等色裝飾花紋。龍?jiān)诤Ｋ轮向v空起舞，周圍祥云籠罩。龍的形態(tài)有明萬歷龍的意蘊(yùn)。多穆壺的口邊、分節(jié)處、壺把和壺流處，均未鍍金，具有古色古香的韻味。

多穆壺是滿蒙少數(shù)民族使用的器皿，制作多穆壺以金屬材料的為主，如金、銀、銅胎掐絲琺瑯等，也有少量的漆器和瓷器。最早的多穆壺是北京崇文龍?zhí)逗用摮嗄钩鐾恋脑喟状啥嗄聣?。該掐絲琺瑯多穆壺的圖案為明晚期和清代常用的題材，從龍的形態(tài)、琺瑯釉色和掐絲工藝等方面綜合分析，具有清早期宮廷掐絲琺瑯的時代特征。這件作品是本人見過的同時期的第四件，均在私家手中珍藏，雖無款識，亦屬難得。

故宮博物院研究員張榮

RMB:650,000

867?ARHINOCEROSHORNLANDSCAPECUP

MINGDYNASTY

明?犀角雕山水紋杯

口徑17×11cm?高13cm?重519.4克

款識：口沿內(nèi)側(cè)刻“尤侃”篆書款

說明：尤侃：中國明末清初著名雕刻家，無錫人，善製犀角杯。

此件犀角杯選材碩大壯實(shí)，犀角材質(zhì)細(xì)膩紅潤，依型而製成杯型，敞口外翻，深弧腹，下設(shè)小圈足。角杯通身滿雕山水樓閣紋，山崖巍峨陡峭，交疊壘壘。山石間古樹參天，枝繁葉茂，悄然成蔭，山間大河倘流枕石，波光磷磷，小舟，大船泛舟江面，氣勢恢宏，樓閣林立，整件造型通體滿雕，密不插針，但布局合理，繁密而不亂，尤其杯把巧將繁密的松林聚合而成，隱藏在一側(cè)，十分妥帖自然。底座為以象牙染色成山水波濤紋，波浪層層翻卷，將犀角杯上的山水樓閣的氣勢延續(xù)到底座之上，氣息和諧統(tǒng)一，為碩大類犀角增添不少動感。

RMB:1,200,000

709?ABLACKLACQUERCHINSEQIN

SONG-YUANDYNASTY

南宋-元?褐漆仲尼式“百納”古琴

長124.5cm?肩寬19.5cm

款識：1.琴背題刻“百納”篆書款

2.琴背納音兩側(cè)刻“百納斯成，五音斯備，清濁純和，合乎天地。唐忻公李勉製。”

3.納音內(nèi)墨書“十二琴樓第五材”

鈐?。骸爸问乐簟弊瓡笥?/p>

說明：十二琴樓：祝桐君(公元十九世紀(jì))名鳳喈，字桐君，福建浦城人，清朝琴家，浦城琴派創(chuàng)始人。家有藏琴數(shù)十張，以“十二琴樓”專貯。以琴藝名噪一時?！?/p>

關(guān)仲航(1896-1972)，現(xiàn)代北京九嶷派琴家。為楊時百入室弟子，為當(dāng)時之名家。北京古琴研究會成立后，他於會中從事古琴傳習(xí)工作。關(guān)氏琴風(fēng)沉實(shí)穩(wěn)健，蒼勁流暢?！吨袊魳反笕徘倬怼肪戆酥惺珍浟怂摹稘O樵問答》，其曲充分體現(xiàn)了他的演奏特點(diǎn)。

古琴琴體碩大，桐木面板，琴面圓渾，琴底略微帶弧形，琴肩高而聳，純鹿角灰胎，髹棕褐色大漆，因年久而稍有退光，通身發(fā)小蛇腹斷和牛毛斷紋，古意盎然，古琴岳山，承露，冠角，焦尾，俱明代舊裝黃花梨木製，色澤溫潤，琴背題刻“百納”篆書款。

古琴尤為特別之處在於琴體於多塊六邊形小塊桐木拼接而成，其意為“取古桐材之精髓，拼連為之，使出正音”。百納琴相傳為唐代宰相李勉發(fā)明，因取每段桐木之紋理細(xì)密流暢者，拼攢而成，歷來製琴，因制作玄機(jī)深奧，多不製之，此張古琴可謂百納古琴的古代實(shí)物的典范，張弦試之，按，散，泛音三準(zhǔn)俱佳，實(shí)為良材。

來源：清代古琴收藏鑒賞家祝桐君舊藏

民國九儗派琴家關(guān)仲航舊藏

RMB:350,000

639?AWHITEJADE“CONG”

WESTZHOUDYNASTY

西周?玉琮

高15.5cm

說明：中國古代有玉璧祭天，玉琮祭地的禮制，西周時期更是將完整的一套祭祀禮樂視為生命，祭祀的規(guī)模，人員的級別都和玉琮，玉璧等禮器的大小密不可分，此枚玉琮形制碩大，玉料細(xì)膩，龐大的身軀上原始的線切割痕跡清晰可見，肥厚粗壯的琮壁十分古樸，內(nèi)徑滾圓而規(guī)整，製作極為精細(xì)，以當(dāng)時的原始工具製作確屬不易。整件大玉琮通體吃灰皮紅沁，斑駁陸離，更顯高貴華美，絲絲受沁的經(jīng)脈游走於玉琮表層，猶如金絲鐵線般格外古樸。由於早年已經(jīng)出土，經(jīng)過藏家長年的盤玩和供奉，表皮光澤溫潤甜美，油脂感極佳，與古樸的沁色相得益彰，極為難得，是為玉器中的重器。舊配酸枝木寶籠和楠木匣，使得整套玉琮更為完整，足見昔日藏家的精心呵護(hù)。

參閱：1.天津市藝術(shù)博物館藏玉。第86號藏品。

2.故宮博物院藏文物珍品大系?玉器(上);第72頁，75號藏品。

3.故宮博物院藏文物珍品全集?玉器(上);第94頁，78號藏品。

RMB:300,000

774?ACARVEDWHITEJADEDRAGONWATERCUP

QINGDYNASTY

清乾隆?白玉雕螭龍紋水洗

長13cm

說明：水洗以整塊白玉為材，碩大而純凈，玉質(zhì)通透潔白，純凈而凝潤，造型以文房雅具中水洗的形式而制，橢圓型的洗身敞口，束腰，深弧腹，內(nèi)膛掏挖規(guī)整，外沿凸雕螭虎一條，攀爬一盤，龍身矯健，身軀健壯，指爪犀利，洗側(cè)祥云漂浮，一顆寶珠騰越而起，螭龍一旁注視寶珠，神態(tài)生動。乾隆時期萬事俱新，玉雕和其他說有的工藝品一樣呈現(xiàn)豐富多彩的多元化局面，此件水洗也一樣，造型上略參明清時期犀角杯的造型，螭虎攀爬，祥云繚繞，但在形式上又有所創(chuàng)新，橢圓略成橄欖形的洗身更加秀美，掏堂的輕薄使得水洗不顯得呆板，視覺更加靈透，玉質(zhì)潔白更顯得純凈，原配紫檀隨型底座和日本木匣，很見考究古樸。

RMB:380,000

拍賣時間地點(diǎn)信息

新海上雅集

上海大眾第2屆精品古董拍賣會

NewCollectionofAntiquesinShanghai

TheSecondAuctionofShanghaiFineAntiques

拍賣時間：2010年1月3日(周日)

上午9:30海外回流瓷、雜、玉、書畫專場

下午1:30第1屆海外回流國石專場

下午2:30第2屆精品古董拍賣會

拍賣地點(diǎn)：上海市靜安區(qū)?延安飯店?2樓?興會廳

(上海市延安中路1111號)