其中，方力鈞爬八達(dá)嶺長(zhǎng)城、下河游泳等極其私人化的生活記錄也出現(xiàn)在了展覽中。

　　展出作品，也展示歷史大事件

　　《方力鈞：時(shí)間線索》是廣東美術(shù)館第一次大規(guī)模介紹和討論藝術(shù)家的創(chuàng)作經(jīng)歷的大型展覽。此次展覽的前言，仍由原館長(zhǎng)、已任職于中央美術(shù)學(xué)院的王璜生撰寫。

　　這個(gè)個(gè)展分為文獻(xiàn)和新作兩大部分。在文獻(xiàn)展覽部分，以時(shí)間為節(jié)點(diǎn)，追溯了方力鈞是如何走上藝術(shù)道路的，最早的習(xí)作、教育經(jīng)歷、創(chuàng)作過程和極其個(gè)人化的生活記錄一同展出。其中，鄧小平南巡、詩人徐敬亞發(fā)表《崛起的詩群》等政治、文化大事件也作為輔佐部分，進(jìn)行并置展示。策展人郭小彥認(rèn)為，藝術(shù)家的創(chuàng)作，直接勾連起了時(shí)代氛圍、事件、社會(huì)發(fā)展變化，“藝術(shù)家對(duì)于世界、生命過程的細(xì)致思考，可能會(huì)有天才預(yù)言般的意義”。

　　方力鈞在談起個(gè)展的初衷時(shí)說，他一度被作為藝術(shù)明星、當(dāng)代藝術(shù)“F4”受到談?wù)摚锌洫?jiǎng)，也有謾罵。他在接受記者采訪時(shí)表示，很多爭(zhēng)論都是在沒有上下文的情況下進(jìn)行的，他們不了解自己創(chuàng)作的社會(huì)、歷史、心理環(huán)境以及個(gè)人經(jīng)歷。“藝術(shù)批評(píng)如果脫離了這些，就難免處在最初級(jí)、最不理性、最不科學(xué)的階段。”方力鈞認(rèn)為，在沒有基礎(chǔ)平臺(tái)上談?wù)撍囆g(shù)家和他的作品，就只能是“不著邊際在一個(gè)泥坑里打架”。

　　“過了這個(gè)階段，金錢就不重要了”

　　作為藝術(shù)市場(chǎng)上的明星藝術(shù)家，方力鈞和王廣義、張曉剛、岳敏君在當(dāng)代藝術(shù)界有“F4”之稱，他們的作品在拍賣市場(chǎng)上屢屢創(chuàng)下天價(jià)記錄。隨著黃專策劃的“另外一個(gè)王廣義”，還原了一個(gè)被市場(chǎng)誤讀的當(dāng)代藝術(shù)明星王廣義之后，美術(shù)界便多次推出有極強(qiáng)文獻(xiàn)性質(zhì)和歷史追溯特點(diǎn)的個(gè)展。這些個(gè)展宣稱的目的，都是期望呈現(xiàn)真實(shí)的自己，一個(gè)在光頭、笑臉、毛時(shí)代符號(hào)等標(biāo)簽性的符號(hào)之外的真實(shí)自己。

　　此次展覽學(xué)術(shù)主持、中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授呂澎也稱，《方力鈞：時(shí)間線索》要實(shí)現(xiàn)的展覽目的，就是告訴觀眾作為藝術(shù)家的方力鈞之所以成為今天這個(gè)方力鈞的原因。在談及市場(chǎng)和金錢對(duì)藝術(shù)家的影響時(shí)，方力鈞說，“我們現(xiàn)在過度看重藝術(shù)的商業(yè)性和價(jià)格因素，它是很重要，沒有錢，藝術(shù)無法良性發(fā)展，你很容易就餓死了;但過了這個(gè)階段，金錢真的不重要，除非你是愛錢的瘋子”。

　　方力鈞也認(rèn)為，市場(chǎng)和政治總是會(huì)馴化藝術(shù)家，在自由和野性之間，你需要不斷掙扎，只有你不斷掙扎，馴化的效果就會(huì)減弱;但這種馴化并不會(huì)消失。

　　成為首批受聘藝術(shù)家很高興

　　最近，羅中立、徐冰、許江、韋爾申、蔡國(guó)強(qiáng)、張曉剛、曾梵志、方力鈞、岳敏君等人加入具有官方背景的中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)院，有批評(píng)者指稱當(dāng)代藝術(shù)家已被招安。

　　被外界稱為當(dāng)代藝術(shù)院“院士”的方力鈞在接受本報(bào)記者采訪時(shí)表示，批評(píng)的人把這件事情看得太重大了，一個(gè)人在社會(huì)中可以有多重身份，在這樣的多重身份中，院士也只是一部分。能夠成為首批受聘藝術(shù)家，得到別人的夸獎(jiǎng)和承認(rèn)，從內(nèi)心來說，是高興的事情，我們不能因?yàn)榭洫?jiǎng)你的是體制內(nèi)的人，就齜牙咬他，“我覺得這個(gè)想法很奇怪”。