《諾曼底邊界的池塘》

柯羅　　

　　在12月10日開幕的廣州藝術(shù)博覽會上，歐洲藝術(shù)史上最負(fù)盛名的風(fēng)景畫派——“巴比松畫派”的眾多重要作品驚艷亮相。其中風(fēng)景畫大師柯羅的《諾曼底邊界的池塘》以千萬元級別的身價，成為全場最令人關(guān)注的焦點(diǎn)。

　　巴比松畫派名作集中展示

　　巴比松畫派(Barbizon School)，是法國19世紀(jì)的風(fēng)景畫派。這批藝術(shù)家反對學(xué)院派畫家在室內(nèi)畫風(fēng)景畫，主張走出畫室在自然光下對景寫生，然后以寫生稿為基礎(chǔ)，進(jìn)行風(fēng)景畫創(chuàng)作。他們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，特別是對景寫生，以寫實(shí)手法表現(xiàn)自然情景，致力于探索自然界的內(nèi)在生命，力求在作品中表達(dá)出畫家對自然的真誠感受，追求真實(shí)新鮮的感受和使畫面色調(diào)豐富起來的藝術(shù)主張和實(shí)踐，給歐美風(fēng)景畫家，包括印象派畫家以重要啟示，揭開了19世紀(jì)法國聲勢巨大的現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動的序幕。

　　巴比松畫派畫家對于自然的熱愛與歌頌，反映出發(fā)展中的城市居民對于大自然的向往，他們相信自己的眼睛，從認(rèn)識世界入手，觀察世界、相信世界、描繪世界、贊美世界。據(jù)主辦展覽的“Classic簡經(jīng)典西畫沙龍”負(fù)責(zé)人周莉介紹，此次展覽，奉獻(xiàn)了柯羅、迪亞斯、查爾斯·雅克、杜普雷、杰佩、德爾佩等人的代表性作品。這些唯美的“自然主義風(fēng)景繪畫大集合”即使在歐洲欣賞也要走上好幾個博物館才能看到。而羅薩·包赫爾(Bonheur，1822-1899)，雖不是巴比松畫派的人物，但她一直住在巴比松村，動物繪畫也是西方美術(shù)史上的里程碑，在美國大都會博物館中有重要的展出。巴比松畫派的作品，在當(dāng)下中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，人們渴望親近自然、釋放人性的精神需求旺盛的局面中，帶來了一股清新的藝術(shù)空氣。

　　柯羅鼎盛時期經(jīng)典之作

　　在柯羅的作品中，有一件一直為世界經(jīng)典西畫領(lǐng)域熟知和認(rèn)可的世界名畫——《諾曼底邊界的池塘》，作品完成于柯羅的鼎盛時期，描繪了諾曼底附近的一個小池塘。經(jīng)過二戰(zhàn)中最為著名的“諾曼底登陸”事件，這幅寧靜的鄉(xiāng)村景色，平添了無盡的意味和聯(lián)想。

　　這幅《諾曼底邊界的池塘》為布面油畫，畫面53 x 64厘米，外框85x96厘米，作品的尺幅已為大型，技法也極為高超。描繪的是諾曼底地區(qū)的一個鄉(xiāng)間池塘，畫面氛圍的異常寧靜和絕佳唯美的銀灰色調(diào)、羽毛狀樹木，以及天空、水面、建筑、人和牛都是柯羅的典型風(fēng)格。該畫自19世紀(jì)80年代就成為歐洲和美國的重要收藏，曾參加過世界上最為著名的“印象派之路”等國際上最重要的展覽。此畫得到了世界最權(quán)威的柯羅鑒定大師馬丁(Martin Dieterle)先生的親自鑒定，并且激動地盛贊此畫為“brilliant”(輝煌的、燦爛的)。據(jù)介紹，馬丁對柯羅的研究源自家傳，至今已是第六代，持續(xù)百余年。馬丁家族所有鑒定中已過萬數(shù)，只有3000余件真品。他本人鑒定過4000多件作品，真跡不足600幅。

　　在今年的“經(jīng)典北京”的博覽會上，這幅作品成為整個展場最有人氣的作品，吸引了眾多的好評。

法國畫家杰佩代表作品：《Lomont河谷》　　

　　歐洲經(jīng)典油畫中國找買家

　　本世紀(jì)初，在別人經(jīng)營或出口中國油畫的時候，周莉卻逆向操作，將西方油畫帶入中國。2002年，她從美國帶來了“油畫玫瑰”，在中國的藝術(shù)收藏界造成了一時話題;2005年，她從“油畫花卉”轉(zhuǎn)向了更高層次的“經(jīng)典油畫”，從此開始與歐美頂級畫廊及鑒定大師合作。她短時期內(nèi)在國內(nèi)成功銷售了雷諾阿的著名作品《楓丹白露景色》，及霍夫曼、魯本茲、杜普雷等大師的名畫，成為中國大陸藝術(shù)品營銷的重要案例，也因此被稱為“在中國經(jīng)營西方經(jīng)典油畫的第一人”。

　　西方經(jīng)典名畫在中國究竟會得到多少人的青睞呢?周莉認(rèn)為，將國外藝術(shù)品納入收藏投資視野也是藝術(shù)品市場未來的發(fā)展趨勢，而且中國的美術(shù)教育也需要國內(nèi)的博物館、美術(shù)館收藏這樣的世界名畫。她認(rèn)為，經(jīng)典是一種精神，是能給人帶來美的享受的作品，是能引導(dǎo)人們了解并且吸納西方優(yōu)雅的生活方式的作品，是一種帶有學(xué)術(shù)史研究價值的經(jīng)典作品，更是能帶來穩(wěn)健的經(jīng)濟(jì)投資收益的繪畫作品。

　　周莉坦言，風(fēng)格唯美、有傳承價值的西方經(jīng)典名畫適合事業(yè)成功、家庭幸福的人，40歲以上的中國企業(yè)家是沙龍目前的主要藏家。她認(rèn)為尋找真正熱愛和投身西方經(jīng)典油畫的終極藏家，支持中國的私人和民營的博物館收藏，支持經(jīng)典西畫領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，將成為中國藝術(shù)品經(jīng)營市場的一個很有潛力的方向。

　　柯羅獨(dú)特的羽毛狀畫風(fēng)

　　作為巴比松畫派最著名的畫家，讓-巴蒂斯·卡米耶·柯羅(Jean-Baptiste Camille Corot，1796年7月26日~1875年2月22日)被譽(yù)為19世紀(jì)最出色的抒情風(fēng)景畫家。他一生都住在巴黎，26歲才從商人轉(zhuǎn)為畫家，曾在畫家米謝隆與柏坦的畫室中學(xué)畫，相當(dāng)喜愛寫生與旅游，踏遍了全法國，以及英國、荷蘭、瑞士及意大利鄉(xiāng)間等地。初期他的風(fēng)格并不明顯，最多只是畫面的明度較高，自然光線較為具體，但到了19世紀(jì)50年代，經(jīng)過了25年的訓(xùn)練，柯羅在54歲左右發(fā)展出獨(dú)特的羽毛狀畫風(fēng)，此時他所畫的樹、云，都相當(dāng)具有蓬松感，畫面構(gòu)圖也開始單純化。作品被盧浮宮、盧昂美術(shù)館、波爾多美術(shù)館、塞莫爾美術(shù)館、波士頓美術(shù)館、普希金美術(shù)館、倫敦華萊士收藏、維德阿弗勒教堂、羅恩教堂等重要機(jī)構(gòu)收藏。