展覽海報(bào)

展覽時(shí)間12/04-12/11

開幕酒會(huì) 2009/12/04晚上7:30整

酒會(huì)專場 2009/ 12 /08晚上19：30邀請世界著名鋼琴大師——克勞斯·史迪肯

展覽地點(diǎn) 秀空間藝術(shù)會(huì)所（杭州延安南路36-4）

藝術(shù)總監(jiān) / 謝  海

出 品 人 / 鄭秀珍

策劃執(zhí)行 / 洪函群 徐燕 邢未

設(shè)計(jì)總監(jiān) / 朱 珺

設(shè)計(jì)助理 / 張 甲

英文翻譯 / 王隆錦

宣傳總監(jiān) / 胡錦錦

音樂策劃 / 張義浦

主    辦 /  荷蘭領(lǐng)事館

協(xié)    辦 /  上海m97畫廊  

            卡曼攝影畫廊（荷蘭阿姆斯特丹）

        《嘉人》雜志（法國） 

        約爾達(dá)努夫畫廊（德國慕尼黑）

        瑞泰人壽保險(xiǎn)有限公司

        中國工商銀行杭州羊壩頭支行

        勺?？Х?/p>

        上海紅樽坊貿(mào)易有限公司

        浙江仙華文化傳播有限公司

        高光數(shù)碼科技有限公司

承    辦 / 秀空間藝術(shù)會(huì)所

媒體支持 / 《嘉人》雜志（法國）

        《德國南部報(bào)》

           《美術(shù)天地》雜志

           《秀藝術(shù)》會(huì)刊

        美術(shù)報(bào)社

        中國藝術(shù)品網(wǎng)

        雅昌藝術(shù)網(wǎng)

        藝術(shù)國際

        全球藝術(shù)網(wǎng)

        中國收藏網(wǎng)

        中國寶藏網(wǎng)

        浙江藝術(shù)網(wǎng)

        浙江在線

        世界藝術(shù)品網(wǎng)

《ELLE》雜志2006年12月版介紹羅伯特·凡·德·休斯特的文章ELLE  Dec 2006 VAN DER HILST-1

《That´s Shanghai》雜志2008年THAT´S SHANGHAI  Magazine FEB. 2008

《古巴人家》在巴黎的展覽PARIS CUBAN INTERIORS

《古巴人家》在法國比亞里茨的展覽CUBAN INTERIORS BIARRITZ-FRANCE

《古巴人家》在邁阿密的展覽CUBAN INTERIORS MIAMI

北京 798

法國報(bào)紙rvdh1047

荷蘭HUP Photo Gallery 4

荷蘭合作銀行書封面RABOBANK bookcover-1

上海展覽現(xiàn)場

上海SHANGHAI DAILY FEB 16

深圳《廣州日報(bào)》2008年SHENZHEN-GUANGZHOU DAILY SUNSHINE NEWSPAPER JAN. 29 08

作者簡歷：

        我生于荷蘭的阿姆斯特丹，1959年畢業(yè)于海牙攝影學(xué)院。

        同年我離開歐洲，進(jìn)行旅行攝影。1963年，我定居并工作在巴黎, 以攝影師作為職業(yè)。1966年我去了美國，居住在紐約和舊金山，再晚些時(shí)候我又遷居加拿大的多倫多，并從那里進(jìn)行了9次到拉丁美洲的長途攝影旅行。

        1979年我回到巴黎，并展出了我的拉丁美洲題材的攝影作品。接著，我開始獲得GEO（法國、德國）、MERIAN（德國）、STERN、MARIE CLAIRE、ELLE、VOGUE等許多雜志的約稿。1987年，在荷蘭文化部的資助下，我在古巴生活并拍攝了一整年。1988年初，在我回到巴黎之后，這些作品出版到了全世界，同年的11月和12月，我在巴黎的拉丁美洲博物館做了《古巴印象》的展覽。之后，又陸續(xù)在東京、阿姆斯特丹、圖盧茲等其他地區(qū)做了這個(gè)展覽。在九十年代初，收到以上提到的各家雜志的約稿后，我開始專注于上海的拍攝， 1994年，在荷蘭藝術(shù)博物館在巴黎舉辦的攝影月里，我展覽了在上海拍攝的攝影作品。1990年到1999年，進(jìn)入古巴對(duì)我來說成為了不可能的事情，因?yàn)樗麄儾辉俳o我辦理簽證。幸運(yùn)的是，這個(gè)問題在后來解決了，2001年，我再次回到那里，拍攝了《古巴人家》。2001年9月，我的《古巴人》出版，同時(shí)，古巴也再次拒絕了給我辦理簽證。我決定拍攝居住在邁阿密的流亡海外的古巴人，繼續(xù)《古巴人家》的拍攝。“古巴人家”的攝影作品在巴黎、馬德里、邁阿密、中國平遙和法國的多個(gè)城市都舉辦了展覽。

        從2004年5月開始，我開始了一個(gè)新的主題的拍攝，我稱之為《中國人家》。荷蘭合作銀行是我這個(gè)拍攝項(xiàng)目的贊助商，這個(gè)主題的拍攝在2008年末結(jié)束。2006，2007和2009年，我在阿姆斯特丹、北京和慕尼黑舉辦了“中國人家，拍攝進(jìn)行中”的展覽。法國出版商GALLIMARD計(jì)劃在2010年10月出版一本以它為內(nèi)容的書。中國出版商上海文化出版社也計(jì)劃出版《中國人家》。
從2009年4月開始，作為受到政府邀請的藝術(shù)家，我來到了杭州，進(jìn)行6個(gè)月的拍攝。

展覽作品：

杭州2009 #9       HANGZHOU2009#9

杭州2009 #11    HANGZHOU2009#11

杭州2009構(gòu)12   HANGZHOU2009COMPOSITE12

杭州2009構(gòu)成1 HANGZHOU2009 COMPOSITE 1

杭州2009構(gòu)成2   HANGZHOU2009COMPOSITE 2

杭州2009構(gòu)成4 HANGZHOU2009 COMPOSITE 4

杭州2009構(gòu)成5 HANGZHOU2009 COMPOSITE 5

杭州2009構(gòu)成6    HANGZHOU2009COMPOSITE6

杭州2009構(gòu)成7   HANGZHOU2009 COMPOSITE7

白菜靜物畫上海郊區(qū)2006 STILL-LIFE IN SUBURBAN HOME SHANGHAI20061

廚房靜物畫上海2004 STILL-LIFE IN KITCHEN SHANGHAI2004

侗族室內(nèi)貴州省2005 INTERIOR IN DONG MINORITY HOME GUIZHON PROVINCE2005

婦女云南省昆明市西山區(qū)團(tuán)結(jié)鄉(xiāng)2006 WOMAN TUANJIE VILLAGE.YUNNAN PROVINCE2006

工作室的藝術(shù)家上海-朱家角2004Artist in his Studio Zhu Jia Jiao.near shanghai  2004

晾干的窗簾與沙發(fā)北京2004 DRYING CURTAIN AND SOFA BEIJING2004

苗族婦女云南省富民縣小水井鄉(xiāng)2006 WOMAN FROM MIAO MINORITY XIAOSHUIJUNG VILLAGE.YUNNAN PROVINCE2006

室內(nèi)浙江省2004 INTERIOR ZHEJIANG PROVINCE2004

中國人家Chinese Interior

中國人家Chinese interior

中國人家Chinese interior

中國人家Chinese interior

中國人家與杭州制造——謝海

        羅伯特曾經(jīng)在世界很多城市舉辦他的個(gè)人攝影展，在中國，他也不是第一次舉辦展覽。而這一次比較特別，展出的是他在杭州居住了6個(gè)月之后——用他別樣的視角記錄了他對(duì)這座美麗城市的心跳。

        我一直相信，一個(gè)誕生過偉大藝術(shù)家的地方，它的后來人一定流淌著他先人的血液。羅伯特出生在荷蘭的阿姆斯特丹，這個(gè)城市曾經(jīng)出過我們耳熟能詳?shù)囊曈X藝術(shù)的名人，一個(gè)是倫勃朗，一個(gè)是凡高。所以，當(dāng)人們看到羅伯特作品中那熟悉的“醬油調(diào)子”時(shí)，請不要奇怪，因?yàn)槟鞘撬錾?ldquo;胎記”。 1963年，羅伯特定居并工作在巴黎, 而且從此他開始以攝影師作為職業(yè)。后來他還在紐約、舊金山和多倫多居住過，再后來，他來到了上海和杭州。就像凡高用生命換取藝術(shù)金字塔一樣，羅伯特用游俠般的視角和觀照換取了攝影界乃至視覺藝術(shù)界的尊重。有意思的是，不管是他成名作《古巴人家》系列作品還是這些年的《中國人家》系列作品，他的作品并不是什么新的、特殊的藝術(shù)形式，他只是通過攝影，用毫無雕飾的攝影語言闡釋了他對(duì)普通人或者普通人文生態(tài)的關(guān)懷。

        曾因拍攝膾炙人口的《瑪麗蓮夢露》、《男孩》而世人皆曉的布列松認(rèn)為，攝影作品承擔(dān)著重要的社會(huì)責(zé)任，世界凡事都有其決定性瞬間，捕捉平凡人生的瞬間，用極短的時(shí)間抓住事物的表象和內(nèi)涵，并使其成為永恒才是攝影的“正途”。他還意識(shí)到，無論一幅攝影作品畫面多么輝煌、技術(shù)多么完美，如果他遠(yuǎn)離了對(duì)人生自身的理解，遠(yuǎn)離了對(duì)人類生命的認(rèn)知，那么，它一定不是一件成功的作品。用大白話來解釋布列松的說辭很簡單，即：攝影藝術(shù)家對(duì)攝影語言的駕馭除了技術(shù)層面的問題外，還應(yīng)該超越純視覺的把握而直指社會(huì)和人性。

        《杭州制造》系列作品是羅伯特的《中國人家》系列作品中一個(gè)章節(jié)。顯然，和德國愛瑞克薩洛蒙、英國比爾布蘭特、匈牙利羅伯特卡帕等攝影名家所推崇一樣，羅伯特也是決定性瞬間理論的實(shí)踐者。他的作品中沒有夸張的色彩，沒有驚世駭俗的造型，更沒有暗房和后期的修飾，他的作品只是他在中國的隨見和隨感，記錄下了一些他有感覺的東西和他似水往昔的流年。

        真正的真實(shí)很美。當(dāng)真實(shí)變成表情背后的力量，無需闡釋。

（謝海，著名美術(shù)評(píng)論家，美術(shù)報(bào)評(píng)論部主任）