11月中旬以來，一連串驚人的成交價格令拍賣行笑逐顏開，也大刀闊斧地把金融危機(jī)過后的中國藝術(shù)品拍賣行業(yè)送進(jìn)了億元時代。

　　在這輪藝術(shù)品拍賣的井噴行情中，中國書畫成為當(dāng)之無愧的頭號主角，成交額屢破國內(nèi)與世界紀(jì)錄。而在中國嘉德和北京保利連創(chuàng)佳績之后，另一場頂級盛宴也將在下周亮相京城——北京匡時秋季拍賣將在12月12日起在亞洲大酒店隆重舉行，中國書畫、宮廷藏品、古琴、文房、油畫雕塑五大類12個專場將為2009年度的北京秋拍奉獻(xiàn)一場壓軸大戲。

　　張大千 《瑞士雪山》

　　絹本鏡心

　　344×173cm

　　展覽：1、張大千克密爾畫展，1967年8月，美國加州克密爾The Laky Gallery。

　　2、張大千書畫特展，1980年，臺北歷史博物館。

　　3、“張大千在加州”—百年書畫紀(jì)念展，1999年，美國舊金山州立大學(xué)。

　　4、“無人無我，無古無今”—張大千畫作加拿大首展，2000年，加拿大溫哥華市立美術(shù)館及維多利亞美術(shù)館。

　　5、“傳統(tǒng)與創(chuàng)新—二十世紀(jì)中國繪畫展”，2004年，臺北國父紀(jì)念館。

　　出版：1、《張大千克密爾畫展》，The Laky Galleries Ltd.，美國加州，1967年。

　　2、《張大千畫集》第七集P54，臺北歷史博物館，1990年。

　　3、王之一著《我的朋友張大千》P143(創(chuàng)作照片)，臺北漢藝色研文化事業(yè)有限公司，1993年。

　　4、傅申著《張大千的世界》P88，臺北羲之堂，1998年9月。

　　5、傅申著《張大千的世界》P45(創(chuàng)作照片)，臺北羲之堂，1998年9月。

　　6、《張大千在加州—百年書畫紀(jì)念展》P59，美國舊金山州立大學(xué)，1999年。

　　7、《無人無我，無古無今—張大千畫作加拿大首展》P152-153，臺北歷史博物館，2000年。

　　8、《傳統(tǒng)與創(chuàng)新—二十世紀(jì)中國繪畫展》封面封底、P56-57，臺北國父紀(jì)念館，2004年。 

　　中國書畫再次強勢出擊

　　在匡時最引以為傲的中國書畫部分，09秋拍將辟出古代繪畫、古代書法、清代揚州畫派、近現(xiàn)代書畫、海外回流近現(xiàn)代書畫、張大千書畫、近現(xiàn)代書法專場等七個專場。以張大千專場為例，繼春拍取得優(yōu)異佳績的《五百年來一大千》專場后，這次匡時又將推出“南張北溥”—張大千、溥心畬作品專場，其中尤以張大千創(chuàng)作于1965年的潑彩巨作《瑞士雪山》最為引人矚目，作品揮灑在丈二匹的日本素絹上，從1967年起就相繼參加了張大千各類展覽，出版于各種張大千畫集更是不勝枚舉。這件作品預(yù)計將刷新張大千作品的全球拍賣紀(jì)錄。另一件創(chuàng)作于四十年代的《長生殿》是大千夫人徐雯波的收藏，以界畫手法繪制亭臺樓閣，精細(xì)之極，更為難得的是溥心畬在畫幅中以小楷題寫《長恨歌》，此畫可視為“南張北溥”最為精彩的合璧之作。

　　張大千 《長生殿》

　　紙本立軸

　　113×62cm

　　展覽：張大千畫展，巴黎近代美術(shù)館，編號21，1956年6月。

　　備注：1、溥儒楷書《長恨歌》，張大千自題盒。

　　2、徐雯波舊藏。

　　3、香港蘇富比2000年秋拍中國書畫專場封面。

　　4、張宗憲先生友情提供。

　　海外回流近現(xiàn)代書畫精品云集，著名藏家張宗憲先生繼春拍之后再次友情支持，傅抱石《深山古寺》、張大千《竹陰仕女》、徐悲鴻《柳鵲》都是出版著錄多次的名作，程十發(fā)精心之作《大有余圖冊》繪制各種魚類十二幀，神態(tài)各異，程老高足汪大文和著名美術(shù)評論家謝春彥分別著文贊不絕口。

　　香港藏家收藏的齊白石《松梅喜鵲》和謝稚柳《泉聲之氣》都是長逾三米的巨幅，前者是白石老人在九十多歲高齡所做，老筆紛披，氣勢恢宏。后者是謝老六十年代所做，兩件作品都出版于《名家翰墨》中。

　　近現(xiàn)代繪畫大師中以潘天壽的作品傳世最少，本次拍賣，幾件潘天壽作品一齊亮相，當(dāng)會引來關(guān)注。其中，指畫《細(xì)雨魚兒圖》是潘天壽弟子壽崇德先生的收藏，《潯陽江景》是云南省文物店的藏品，都是潘天壽存世精品。

　　徐悲鴻《雙駿圖》是為其好友，近代著名美術(shù)教育家陸其清結(jié)婚時所贈的賀禮，圖中紅白雙駿，一低頭飲水、一仰天長嘯，是悲鴻四十年代的精品之作。

　　新中國美術(shù)作品專題中，以陸儼少《金羅店》、魏紫熙《萬山紅遍》最為精彩，前者描繪農(nóng)民豐收后的喜悅，后者表現(xiàn)地質(zhì)隊員深山探礦的場面。

　　八大山人 《魚》

　　紙本立軸

　　104×47cm

　　出版：1、《明末四僧選輯》第10冊第1幅，香港開發(fā)股份有限公司，1968年。

　　2、《八大山人書畫集》，香港開發(fā)股份有限公司，1969年。

　　3、《八大山人書畫集》，東京堂，1975年。

　　4、《八大石濤書畫集》，臺北歷史博物館，1984年。

　　古代繪畫專場更是精品薈萃，其中八大山人的作品就有三件露面：一為日本名家珍藏的作于甲戌的八大山人《魚》軸，早在50年代即被諸多八大畫集收入;二為近代著名實業(yè)家張詧收藏的八大山人《受天百祿》，則是其晚年作品;三是王己千所藏《雙松圖》，也出版在各類畫集中有十余次之多。

　　華喦 《明妃出塞圖》

　　紙本立軸

　　124.5×58.5cm

　　出版：1、《中國古代書畫圖目》第十二冊P156，滬11-285，文物出版社，1986年。

　　2、《揚州畫派書畫全集·華喦》P183、184，天津人民美術(shù)出版社，1998年。

　　3、《中國繪畫全集》卷28第10冊P181，文物出版社、浙江人民美術(shù)出版社，2001年。

　　4、《中國名畫家全集·華喦》P177、178，河北教育出版社，2006年。

　　5、《朵云集珍》P114，上海書畫出版社，2007年。

　　備注：吳湖帆題簽，錢鏡塘舊藏。

　　漸江 《峭壁竹梅》

　　紙本立軸

　　111×55cm

　　出版：《中國古代書畫圖目》第12冊P146，文物出版社，1986年。

　　備注：汪野、袁啟旭題跋。

　　趙雍 《秋林獨騎》

　　絹本扇面25×24.5cm

　　著錄：《石渠寶笈續(xù)編》。備注：乾隆對題，本作系《煙云集繪》第四冊第六幅。

　　近年來，古代書畫的收藏日趨火爆，而真?zhèn)螁栴}是古代書畫收藏所面臨的最大障礙，于是，各種流傳有序、出版翔實的作品身價倍增，這其中，《古代書畫圖目》所收錄的作品因經(jīng)“五老”(徐邦達(dá)、啟功、謝稚柳、劉久庵、楊仁愷)鑒定而更受買家所歡迎。此次匡時09秋拍，將推出數(shù)件《古代書畫圖目》收錄作品，包括原藏上海朵云軒的華新羅中年精品《明妃出塞圖》、原藏上海文物商店的漸江《峭壁竹梅》、原藏北京文物公司的鄭板橋巨幅《竹石圖》、原藏上海古籍書店的汪士慎《書畫合璧冊》等。這些作品都會成為本次拍賣最受買家關(guān)注的重點。

　　鄭板橋 《竹石圖》

　　紙本立軸 1764年作

　　195×100cm

　　出版：《中國古代書畫圖目》(一)P201，文物出版社，1986年。

　　除了以上這些被《古代書畫圖目》收錄的作品，一些被歷代書畫文獻(xiàn)著錄的作品也將是匡時秋拍的亮點，如趙孟頫《行書千字文》在乾、嘉時曾為著名收藏家陳焯收藏，并收入《湘管齋寓賞編》卷一，隨后為晚清關(guān)冕鈞《三秋閣書畫錄》收錄;朱家溍先生《歷代著錄法書目》又將其收入，可謂遞藏有序?！妒汅拧分浀脑嫾亿w孟頫之子趙雍的《秋林獨騎》是清宮舊藏《煙云集繪》冊中散失的一件，曾與夏珪《冒雨尋莊》(今藏美國大都會博物館)、趙孟頫《疏軒高臥》及王振鵬《映日樓臺》(今藏北京故宮)同冊，乾隆并有五律對題——此類元代遺珍想必會得到市場青睞。出版于《支那南畫大成》中的金農(nóng)《書畫合璧冊》為近代名家高邕舊藏，以四開繪畫和八開書札組成。高邕曾在民國時出版珂羅版行世。《澄懷堂書畫目錄》中著錄的明代畫家鄭約《咫尺神游冊》是存世罕見的鄭淡公精絕之作。冷逸清疏又跡近遺民隱逸，董其昌、陳繼儒、楊文聰諸家題跋更增添其收藏價值。

　　謝稚柳先生收藏陳老蓮作品一直為收藏界所稱道，《寫壽圖》是為芳洲居士祝壽之作，謝老以其擅長的老蓮字體題寫簽條，可見珍愛。謝時臣《蜀棧圖》長逾三米，原為王己千先生所藏，出版在《海外藏中國名畫》和《中國傳世名畫》等重要典籍中，也是難得一見的精品。

　　書法是匡時多年以來力推的項目，這次秋拍，古代書法和近現(xiàn)代書法兩個專場亮點頻頻。古代書法除了前面提到的趙孟頫《行書千字文》外，文征明《行書詩卷》和張瑞圖《草書心經(jīng)卷》各領(lǐng)風(fēng)騷。前者為海外名門望族所藏，清代宮廷的包裝可以知其來自清宮舊藏，而文征明后人文點和文琰的題跋則更增添作品份量。后者是近代日本著名學(xué)者巖村成允的收藏，酣暢淋漓、一氣呵成，張瑞圖手卷多為絹本，而此紙本手卷更為稀罕。著名書法家、書法理論家劉恒先生見之拍案叫絕，特地著文贊之。

　　近現(xiàn)代書法專場中，以日本近代政治家長沼弘毅的一批收藏最為引人注意，長沼弘毅以收藏康有為最為著名，本次拍賣，其后人提供的二十余件康有為作品，對聯(lián)、中堂、橫批應(yīng)有盡有，想必會得到買家青睞。另一個亮點則是孫中山先生為其追隨者、日本明治天皇的庶子堀川辰吉郎所書“天下為公”橫額，此作品出版在堀川的個人傳記中。廖仲愷手跡世所罕見，其致胡適手札二十頁，內(nèi)容為關(guān)于井田制度的討論，發(fā)表在1920年《建設(shè)》雜志上，重要的文獻(xiàn)價值不可低估。弘一楷書經(jīng)文冊頁是上海朵云軒的舊藏，在市場中弘一贗品橫行的狀況下，清楚的來源是作品的可靠保證。

　　清乾隆 御制緙絲「三星圖」軸

　　外：403×130cm

　　內(nèi)：287×108cm

　　宮廷藏品盡顯皇家尊貴

　　繼08春拍推出宮廷專拍之后，宮廷藏品的專拍成為匡時的主打之一。本次宮廷專拍，盡管作品數(shù)量不多，但是幾件重量級的作品足夠吸引買家的眼球。

　　最為矚目的當(dāng)屬清宮乾隆御制“緙絲三星圖”軸。這件緙絲縱412厘米，橫135厘米。彩緙加繡，有福、祿、壽三星和蒼松、鶴鹿等象征長壽的紋樣。作品采用平緙、長短戧、搭緙等技法，為表現(xiàn)不同物象的質(zhì)感，在一些細(xì)微之處，輔以絲線刺繡，如人物的衣紋、鶴鹿的軀體等，用釘金線、散套針和施毛針等繡出。整幅畫面使用色絲多達(dá)30余種，構(gòu)圖飽滿，緙繡精美。并緙“乾隆御筆”、“古稀天子之寶”、“猶日孜孜”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”等八璽，原是晚清北洋大臣李鴻章的舊藏，后歸吳普心等名家鑒藏。這件御制“緙絲三星圖”軸不是第一次上拍，早在2006年香港春拍上，它以1852.8萬元港幣落槌。

　　雍正御筆《楷書金剛經(jīng)》冊頁

　　雍正御筆《楷書金剛經(jīng)》冊頁，是雍正37歲時身為“和碩雍親王”時所作，前后各有工筆重彩佛像圖一開，顯示了雍正為奪嫡而韜光養(yǎng)晦的策略和決心。最為難得的是該作品保存了整套的宮廷包裝，從木盒、云套、錦囊到裝裱都是宮廷制作，無疑是收藏市場上十分罕見的珍稀之物。

　　此專場中的乾隆剔紅《蘭亭修契》掛屏，作品采用高超的浮雕工藝，取材王羲之在《蘭亭序》中所描述的蘭亭修契、曲水流觴的場景，體現(xiàn)了乾隆朝中國漆器剔紅工藝的最高水準(zhǔn)，是一件珍貴的清代宮廷漆器代表作品。這件2005年香港蘇富比拍賣的封面作品被臺灣買家收藏，這一次也是第二次露面于拍場。

　　道光皇帝《綺春園射柳圖》手卷為宮廷畫家所繪，所描繪的就是道光皇帝在圓明園三園之一的綺春園射柳的場面，道光皇帝對此圖非常重視，四年內(nèi)三次題詩其上。原作原藏圓明園，曾被八國聯(lián)軍掠去，2002年被買家購回國內(nèi)露面拍賣場。此次在匡時秋拍第二次與買家見面。

　　清代康熙時畫家陸遠(yuǎn)的作品流傳甚少，《歲朝喜慶圖》著錄于《石渠寶笈三編》，也是該書中僅著錄的兩件作品中的一件(另一件山水扇面現(xiàn)存北京故宮)?！稓q朝喜慶圖》繪于康熙三十四年，以鳥瞰式全景構(gòu)圖方法，將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣，很好地融為一體，既精致入微，又氣勢磅礴，再加上眾多人物喜慶豐年的實景。乾隆皇帝題寫七言詩一首于畫幅之上。在宮廷藏古代書畫作品日益受到買家追捧的市場上，這件陸遠(yuǎn)的《歲朝喜慶圖》必然會成為買家競逐的焦點。

　　晚唐-北宋 太古遺音琴

　　L：111cm

　　備注：吳景略先生舊藏。

　　古琴專拍奏出太古遺音

　　近代著名古琴家吳景略先生珍藏的唐，宋，元三張古琴將使人大飽眼福。吳景略為近代著名古琴鑒賞家，曾任北京古琴研究會會長，被譽為一代古琴宗師。

　　吳景略先生在鑒別、整理、修復(fù)古琴方面有著無與倫比的豐富經(jīng)驗，為搶救、收集、修復(fù)古琴更是竭盡全力，經(jīng)其手修復(fù)甚至起死回生的公私名斲不計其數(shù)，在海內(nèi)外藏家中享有極高的聲譽。其個人的收藏更是琴中極品。此次拍賣其后人提供的《太古遺音》、《龍升雨降》、《朱致遠(yuǎn)修百衲琴》三床古琴均為吳景略先生經(jīng)年珍藏，漆髹良好、斷紋完整、音質(zhì)高雅。文革十年，一代宗師吳景略先生屢遭沖擊，藏琴損失大半，此三床琴幸得友人冒死代為秘藏而成劫后余生之瑰寶，傳承至今并呈現(xiàn)在琴友面前，焉能不百倍珍愛之!

　　名人藏品耀眼文房專拍

　　匡時在今秋在香港成立香港匡時，并先期于11月30日在香港舉行了瓷器玉器的專場拍賣，收獲了7000余萬港元的成績。北京的秋拍雜項類將以文房為主。這個專場中，原上海市委常委、天津市委組織部長李研吾收藏的一批文房珍品最為亮眼，其中，吳昌碩刻銘的瓦當(dāng)硯出版于《沈氏硯林》，堪稱文玩奇品。國際知名收藏家喬治布洛克夫婦收藏的田黃群龍爭珠鈕方章體積達(dá)7.3公分見方，田黃質(zhì)地晶瑩潤澤且呈黃金黃的討喜顏色，以幾近滿工的華麗姿態(tài)，作群龍搶珠的尊榮裝飾，不僅雕鈕上線條流動的螭虎造型活靈活現(xiàn)，而且印身三周的薄意饕餮面紋與另一面的浮雕雙龍搶珠，更是具有極致工藝的審美情趣。更為難得的是，此印之印文經(jīng)專家考證或為林則徐自用，若果真如此，則更加珍貴。

　　油畫雕塑專場繼往開來

　　油畫雕塑專場無論是老一輩藝術(shù)家的作品還是年輕一代的作品，都有一些值得稱道的作品。本場拍賣中的徐悲鴻、顏文樑、朱沅芷、李詠森等名家作品，均極為難得，當(dāng)為識者所重。徐悲鴻1939年所作《光地•風(fēng)景》，系描繪他與蔣碧薇在重慶的寓所及周邊環(huán)境，今年徐悲鴻大展期間，廖靜文女士見此佳作，認(rèn)定為悲鴻真跡無疑，其后她又詳敘其地其人之故實，開具真跡鑒定證書。顏文樑水彩小品十六開，題贈蘇州名醫(yī)平慶融，由醫(yī)師家人送拍，全部是風(fēng)景寫生，小中見大，顏文樑功力不凡，皆由這些“小作品”積累而來。另一件顏文樑1930年代所作《蘇州北寺塔》參加過劉海粟美術(shù)館“他們曾經(jīng)年輕”名家早期作品大展，并著錄于同名畫冊，也是市場少見之顏文樑油畫早期杰作。李詠森是中國水彩畫的開拓者，也是江南著名的美術(shù)教育家，本場拍賣匯集李詠森不同時期、不同類型的作品共70件，均來自畫家家屬。其中李詠森的《三美圖》和六十年代所作《鄉(xiāng)村讀報》，水彩和國畫技法交融使用，人物場景刻畫入微又詩意盎然，是畫家難得的大幅創(chuàng)作，極為精彩。此外，他五六十年代所作一批人物肖像及蠟筆風(fēng)景畫，時代氣息濃郁，樸實感人，價格很低，趣味很高。朱沅芷《夏珞忒女史像》是他僅見的一幅帶中文題簽的作品，作品源自美國威斯康星州的一位大藏家，原框原裝，也是朱沅芷比較少見的肖像寫生作品，不是很強調(diào)塊面的劃分和變形，線條流暢自如，充滿光感的粉紅色調(diào)洋溢著輕松的氛圍。。

　　徐冰在接受《時代周刊》采訪時明確表明自己認(rèn)同毛澤東“藝術(shù)為人民服務(wù)”思想，“藝術(shù)為人民”的思想源于毛澤東在延安文藝座談會上的講話。在徐冰的新英文書法系列中，最具觀念性和最能代表徐冰方法論的就是他以自創(chuàng)字體所書寫之毛主席在延安文藝座談會上的講話。本場上拍徐冰《新英文書法•毛主席在延安文藝座談會上的講話》值得珍惜。

　　在當(dāng)代板塊中，李山1987年《荷花》，曾在香港藝術(shù)中心展出，也是他早期充滿激情之作，具備了胭脂系列所有的圖式特點，此畫在材料語言運用中別具一格，不同于他大部分的作品以平涂為主，此畫畫中荷花花瓣高出畫布，幾成浮雕，在他的畫中十分少見。年輕藝術(shù)家板塊中，瞿廣慈《東方不敗》、史金淞《搖籃》、韋嘉的《從天而降》和《夜與晝》，歐陽春2005年作《鉆石和光輝的城鎮(zhèn)》、屠洪濤《夢幻城市》都是藝術(shù)家最代表性的作品。