首屆“藝術(shù)北京·經(jīng)典藝術(shù)博覽會(huì)”(下稱“經(jīng)典北京”)11月9日在京落幕。據(jù)“經(jīng)典北京”策展人、執(zhí)行總監(jiān)董夢(mèng)陽(yáng)透露，根據(jù)組委會(huì)的初步統(tǒng)計(jì)，此次博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)成交額在4000萬(wàn)元左右。一些重要作品，如德加、柯羅、陳逸飛等重量級(jí)大師的作品都有很好的成交。其中，來(lái)自哈格曼畫廊的現(xiàn)實(shí)主義大師德加的《站立的女人》，成交價(jià)就超過(guò)了1000萬(wàn)元。“這個(gè)價(jià)格即使在歐洲也是非常好的價(jià)格了。”董夢(mèng)陽(yáng)認(rèn)為。

　　經(jīng)典 一直在那

　　金融危機(jī)把藝術(shù)市場(chǎng)也帶入了一輪深度調(diào)整之中，隨著當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)光不再，很多人認(rèn)為經(jīng)典藝術(shù)將會(huì)取而代之，成為市場(chǎng)追逐的下一個(gè)熱點(diǎn)。但董夢(mèng)陽(yáng)卻不同意這樣的看法，“經(jīng)典一直都在那。”他說(shuō)。

　　“經(jīng)典藝術(shù)經(jīng)過(guò)多年檢驗(yàn)和積淀，市場(chǎng)已經(jīng)非常成熟和穩(wěn)定，不會(huì)有很大的波動(dòng)，更不會(huì)形成什么‘潮’。”董夢(mèng)陽(yáng)告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》，“中國(guó)美術(shù)館到現(xiàn)在也沒(méi)有收藏當(dāng)代作品，因?yàn)檫€不知道誰(shuí)才是經(jīng)得起推敲的人;而對(duì)于盧浮宮、大都會(huì)的那些經(jīng)典作品，誰(shuí)也無(wú)法去推翻他們的價(jià)值。”

　　盡管此次“經(jīng)典北京”的現(xiàn)場(chǎng)成交額已達(dá)4000萬(wàn)元左右，參觀人數(shù)也有近兩萬(wàn)人，但無(wú)論從規(guī)模還是成交額來(lái)看，“經(jīng)典北京”與其“姊妹篇”——以當(dāng)代藝術(shù)為主的“當(dāng)代北京”還是存在著不小的差距。“比我的預(yù)期好多了。”董夢(mèng)陽(yáng)坦言，因?yàn)橹安](méi)有類似的經(jīng)典藝術(shù)博覽會(huì)，誰(shuí)也不知道市場(chǎng)的反映會(huì)是如何。

　　據(jù)介紹，本次“經(jīng)典北京”有來(lái)自兩岸三地及日本、韓國(guó)、歐美的30多家標(biāo)志性畫廊攜重量級(jí)作品亮相。“成交比例還是不錯(cuò)的，有60%以上的參展畫廊都有令人滿意的成交。”董夢(mèng)陽(yáng)說(shuō)，“在中國(guó)，有人敢用1000萬(wàn)買德加、買柯羅，這讓我們不能低估市場(chǎng)的需求。”

　　西方經(jīng)典不再遙遠(yuǎn)

　　本次“經(jīng)典北京”的一大亮點(diǎn)就是，在展示中國(guó)藝術(shù)愛(ài)好者和藏家比較熟悉的中國(guó)傳統(tǒng)的古代書畫和近現(xiàn)代書畫之外，大量來(lái)自于歐美等地的國(guó)外畫廊帶來(lái)了許多西方經(jīng)典大師的重量級(jí)作品。比如，法國(guó)印象派大師德加的《站立的女人》、柯羅的博物館級(jí)名作《諾曼底邊界的池塘》、法蘭西第二帝國(guó)時(shí)期至今最為著名的動(dòng)物畫家羅薩·鮑赫爾在學(xué)術(shù)史上最具意義的作品《牧場(chǎng)上的牛羊》。

　　大多數(shù)中國(guó)藝術(shù)愛(ài)好者只能在書本上看到的名家名作，現(xiàn)在可以在展覽現(xiàn)場(chǎng)親密接觸，著實(shí)令很多人為之驚艷。不過(guò)，一家參展畫廊負(fù)責(zé)人也告訴記者，在將這些真正的17世紀(jì)-19世紀(jì)歐洲經(jīng)典藝術(shù)帶到中國(guó)之前，他們還是有些擔(dān)心的。

　　“西方藝術(shù)史在中國(guó)雖然已經(jīng)傳播了很長(zhǎng)時(shí)間，但是經(jīng)典藝術(shù)對(duì)于大多數(shù)中國(guó)藏家來(lái)說(shuō)，還是很陌生。我們是抱著宣傳目的為主來(lái)參展的，但是沒(méi)想到關(guān)注的人要比想象得多得多。”他說(shuō)，“很多藏家過(guò)來(lái)詢價(jià)，而且能夠看出他們是很懂、很了解的。”

　　但是，西方經(jīng)典藝術(shù)在中國(guó)還不能說(shuō)已經(jīng)形成一定規(guī)模的市場(chǎng)基礎(chǔ)。不過(guò)，董夢(mèng)陽(yáng)認(rèn)為，這必然會(huì)成為中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)不可缺少的組成部分。“日本在上世紀(jì)80年代末到90年代初的時(shí)候，大概有20萬(wàn)張的西方經(jīng)典藝術(shù)品進(jìn)入日本本土。其實(shí)，人類沒(méi)有太大的差別，只是很多藝術(shù)需求以及藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，需要在經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展到一定程度才會(huì)開(kāi)始。”他說(shuō)。

　　“經(jīng)典”成就的衍生品

　　“這幅畫不是收在故宮博物院?jiǎn)?”一位參觀者在位于三號(hào)館的白石茶館和Artkey藝奇文創(chuàng)集團(tuán)的展臺(tái)前有些疑惑，在經(jīng)過(guò)工作人員介紹之后才知道，這里展出的作品都是“數(shù)位真跡”。

　　“所謂數(shù)位真跡(DGA)，就是通過(guò)現(xiàn)代的高科技手段進(jìn)行與原作相同材質(zhì)及等比例的復(fù)制，普通人肉眼幾乎看不出差異。”Artkey一位負(fù)責(zé)人告訴《中國(guó)經(jīng)濟(jì)周刊》，“所以，對(duì)于參觀者來(lái)說(shuō)，欣賞王羲之、唐伯虎、張大千、齊白石等大家的博物館級(jí)珍藏品就不再是難以實(shí)現(xiàn)的奢望了。”

　　當(dāng)然這種復(fù)制一定是要通過(guò)原作所有人或者機(jī)構(gòu)的授權(quán)，否則就是作偽了。據(jù)介紹，Artkey是全世界成立最久的東方藝術(shù)授權(quán)組織，目前代表了700位藝術(shù)家6萬(wàn)件藝術(shù)作品。比如，今年3月27日，Artkey就曾在北京798舉辦了“兩岸故宮數(shù)位真跡特展”，通過(guò)獲得兩岸故宮博物院的授權(quán)復(fù)制出精品畫作，超越時(shí)間和空間展現(xiàn)大師經(jīng)典。

　　“對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，大師的作品一般是遙不可及，但現(xiàn)代科技能夠幫助我們離藝術(shù)更近。”這位負(fù)責(zé)人說(shuō)。

　　經(jīng)典藝術(shù)與現(xiàn)代科技除了帶給人們時(shí)光交錯(cuò)的碰撞感之外，還催生了一種新型的藝術(shù)市場(chǎng)形式。近年來(lái)，除了原作授權(quán)復(fù)刻，發(fā)展藝術(shù)衍生產(chǎn)品已經(jīng)成為藝術(shù)品市場(chǎng)一個(gè)新模式。比如，Artkey通過(guò)獲得齊白石后人和相關(guān)機(jī)構(gòu)的授權(quán)，將齊白石的經(jīng)典作品做成各種衍生品，如茶具、家居用品，并在北京798成立了一家以齊白石畫作元素為主題的“白石茶館”。

　　其實(shí)，國(guó)外很多知名博物館的授權(quán)衍生品市場(chǎng)十分發(fā)達(dá)，比如紐約大都會(huì)博物館，一年光衍生商品就有近2億美金的收入，僅在紐約市內(nèi)就有8家分店。