楊老的家就像一座藝術(shù)博物館。

恩師徐悲鴻 2005年作

一輩子第一回

女人體寫生2

浴日?qǐng)D 1962年作

礦山新兵 1971年作

???時(shí)間：12月12日~20日

地點(diǎn)：中國美術(shù)館中心圓形大廳、二、三號(hào)廳

“我生平有兩件事覺得做得不錯(cuò)，一個(gè)是捐畫，一個(gè)是在晚年做美術(shù)中心?！敝宋锂嫾覘钪鈴乃噺慕塘苣昊仡欞邨钪饷佬g(shù)中心作品展將在北京隆重展出，開幕儀式將由著名主持人楊瀾和中國美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安共同主持。楊之光介紹，三個(gè)展廳自己的作品占一個(gè)，根據(jù)美術(shù)中心孩子們的創(chuàng)意作品而做出的實(shí)物占了兩個(gè)廳，在孩子們的思維里，汽車是長(zhǎng)翅膀的，太陽可以是綠色的，浴缸就是荷花池。

從1954年創(chuàng)作《一輩子第一回》，到1999年畫大型主題畫《九八英雄頌》，楊之光一直與時(shí)代同行，不離不棄。本次展覽將展出楊之光60年藝術(shù)生涯中的代表作100余幅，而曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)、被騙而復(fù)得的兩張畫作《恩師徐悲鴻》以及《女人體》也將在館內(nèi)醒目位置作特別展出。

本報(bào)記者日前拜訪了居住于廣州美術(shù)學(xué)院內(nèi)的楊之光先生，80歲的老先生說，這將是自己最后一次舉辦個(gè)展。

畫展　畢生捐獻(xiàn)1200幅畫，畫展作品全是“借”來的

楊之光教授是我國著名的水墨人物畫家，在六十年的藝術(shù)生涯中，其人物畫創(chuàng)作，幾乎在每一個(gè)重要的年代，都有代表性作品問世，成為祖國發(fā)展的形象見證與視覺象征，同時(shí)也成為中國當(dāng)代美術(shù)不可分割的部分。而新時(shí)期以來，楊之光以國家為念，把畢生重要作品無償捐獻(xiàn)給國家，如今，楊先生的孩子想要父親的畫，還得從私人藏家手里買回來。

記者：您說這是最后一次畫展了，以后再也不做展覽了？

楊之光：不能再展了。我的畫幾乎全都捐給國家收藏了，1200張，我自己手里已經(jīng)沒有畫了，而且現(xiàn)在年紀(jì)大，也不可能再創(chuàng)作，要展覽也無畫可展了。這次展覽的畫都是從各個(gè)美術(shù)館借來參展的，展出的100多幅畫中，有91張來自中國美術(shù)館，其他的則從廣州藝博院、廣東美術(shù)館和廣東美院借了一些，另外就是私人藏畫家那里也借一些。廣東有幾個(gè)大藏家，每個(gè)人都藏了我?guī)资?，這次展品中的《農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所》就是私人藏家借出來的，這幅畫是我1959年畫的，有兩稿，第一稿捐給了中國美術(shù)館，第二稿是民間收藏的。

記者：您捐贈(zèng)的畫作達(dá)1200幅之多，這次畫展選取的作品又是哪些呢？

楊之光：還是以代表作為主，從1954年第一張畫《一輩子第一回》開始，一直到2003年以后的作品，最后的一張時(shí)代題材的大創(chuàng)作是《九八英雄頌》，肖像畫的最后一張是《恩師徐悲鴻》以及近年來創(chuàng)作的一批“沒骨女人體”寫生?！抖鲙熜毂櫋泛汀杜梭w2》這兩張失而復(fù)得的畫這次會(huì)在展館中特別展出，作為紀(jì)念。

記者：沒骨技法所畫的人體，是嶺南畫派的傳統(tǒng)嗎？它所需要的技巧，是哪些呢？

楊之光：嶺南畫派對(duì)我最大的影響不是沒骨技法，而是寫生，寫生就是面向生活。從前的老師教學(xué)生，都是臨摹，臨摹名家的畫，臨摹老師的畫，但嶺南畫派卻非常注重走出畫室，面對(duì)自然和生活，因而在題材的開拓上，決不會(huì)僅局限于人物或者花鳥，又抑或是山水。我一生受益高劍父和徐悲鴻其實(shí)就集中在兩點(diǎn)，得益于高劍父的寫生，徐悲鴻的造型，后者為我打下了扎實(shí)的造型基礎(chǔ)。

詩書畫三絕 無人可以繼承的技藝和修養(yǎng)

楊之光在水墨人物畫方面的成就業(yè)界公認(rèn)，達(dá)到了全新的高度，成為這一領(lǐng)域的一代宗師。然而楊之光并不限于人物畫一途，花卉、動(dòng)物、山水均有涉獵，而其在詩歌、篆刻方面的成就，亦與畫比肩，堪稱詩、書、畫三絕。楊之光最擔(dān)心的是，現(xiàn)在的畫家僅偏重繪畫一門，綜合素養(yǎng)完全不夠。

記者：您在畫界是公認(rèn)的多面手，堪稱詩、書、畫三絕，在這方面您有什么心得？

楊之光：一個(gè)畫家就應(yīng)該是全面的，我做什么都不是玩一玩。書法篆刻，我自中學(xué)就開始跟書法家李健學(xué)習(xí)，一生八百方??；詩歌跟隨顧佛影先生學(xué)習(xí)，出版過詩集。

記者：詩書畫在中國古代，原是一體，很多大畫家都是大詩人、大文豪，像唐代的王維、清代的鄭板橋。只是后來搞專業(yè)化才分離的。

楊之光：對(duì)，這本來就是中國文人的傳統(tǒng)，中國畫是一個(gè)綜合基礎(chǔ)，書法的用筆跟繪畫是相通的，就連簡(jiǎn)單的題款、題字，都需要書法的功底。而詩歌原本就是中國畫的意境，因此詩畫本來就是一體的。我畫的一批舞蹈畫，完全是書法作品。

記者：所以看您的畫，那些系列的舞蹈作品，就是水墨寫意？

楊之光：我的畫一個(gè)是題材多樣，一個(gè)是技法多樣，題材就是花鳥、山水、人物、動(dòng)物我都畫，技法上，我經(jīng)常做第一個(gè)吃螃蟹的人，我是第一個(gè)用中國畫畫海的人，這次展出的《浴日?qǐng)D》，就是我在上世紀(jì)60年代畫的海軍；又比如我用中國畫畫光感系列，日光、探照燈、航天、射燈我都畫。所以有人說，看我的畫不累，因?yàn)槊婺慷唷?/p>

記者：您這樣的修養(yǎng)，是興趣多樣的性格使然還是其他呢？

楊之光：這是我自中學(xué)就開始接受的教育，我上的是蔡元培、李石曾在上海創(chuàng)辦的世界中學(xué)，諾貝爾獎(jiǎng)獲得者高錕就是我的中學(xué)師弟。我在學(xué)校里寫詩、學(xué)刻圖章、寫書法；小提琴的老師是上海樂團(tuán)當(dāng)時(shí)的首席張國靈。我還演話劇，曹禺的話劇我演得比較多，《雷雨》、《日出》，演的都是怪人物，魯貴、八爺。人物越怪越有發(fā)揮的余地。所有的藝術(shù)都與繪畫觸類旁通，演話劇給了我構(gòu)圖的感覺，像《農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所》，人物那么多，怎么擺放，舞臺(tái)的構(gòu)圖就派上了用場(chǎng)。

記者：現(xiàn)在的畫家，各方面功底都如此扎實(shí)的是少有了。

楊之光：我的沒骨人體畫，要用到西洋的水彩、中國的花卉、中國書法，還有造型基礎(chǔ)、人體結(jié)構(gòu)。有人問我，有沒有人能接沒骨人體的班，我說沒有，我的肖像畫，也沒人能接班。

我其實(shí)也很擔(dān)心這一點(diǎn)，現(xiàn)在很多畫家，書法不好，刻印也不注意，僅偏重繪畫一門，綜合素養(yǎng)完全不夠。

美術(shù)中心 楊之光藝術(shù)生涯燦爛結(jié)尾

楊之光退休后曾短暫駐留美國，同時(shí)周游世界，考察各國藝術(shù)發(fā)展。楊之光意識(shí)到藝術(shù)應(yīng)該成為未來新人在創(chuàng)新意識(shí)的建構(gòu)上發(fā)揮重大作用的重要方式，而不應(yīng)以僅僅培養(yǎng)職業(yè)藝術(shù)家為目標(biāo)。他在晚年促成了“楊之光美術(shù)中心”的成立，如今全國的“楊之光美術(shù)中心”已經(jīng)有9家的規(guī)模。其成果同樣為世所重，這是其藝術(shù)生涯的燦爛結(jié)尾，并與其上半生的藝術(shù)成就交相輝映。

記者：但現(xiàn)在好像也有別的路，比如觀念畫。

楊之光：當(dāng)然，藝術(shù)需要的是創(chuàng)意，我的教學(xué)效果很好，我教出來的學(xué)生完全不像我。（笑）就像黃一瀚，他去畫卡通一代，闖出了自己的路，我也希望他們不像我。我的兩個(gè)女兒，小女兒楊纓跟我完全不像，楊紅的畫則太像我，所以我就叫她去學(xué)別的了。所有的畫都是百花齊放中的一朵，群眾愛不愛，專家喜不喜歡，自有他們的一途，沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。討論現(xiàn)在是寫實(shí)的天下還是寫意的天下，沒有意義。

記者：在藝術(shù)觀念上，您很開明，毫不保守。

楊之光：藝術(shù)要的就是創(chuàng)意，不能約束人。第四屆文代會(huì)，我去參加了，到現(xiàn)在也還是當(dāng)年鄧小平說的那句話——“畫什么，怎么畫，是畫家自己的事情?！毕駨那?，畫的顏色灰了一點(diǎn)，就說是歪曲現(xiàn)實(shí)，不同的畫家有自己的對(duì)象和觀眾，就像菜式一樣，你喜歡川菜，但不能因此就把粵菜槍斃了。這樣的世界才有看頭，世界需要有創(chuàng)造力的東西，我的美術(shù)中心就是在做這個(gè)，啟發(fā)創(chuàng)意思維。

記者：您當(dāng)初怎么想到去做美術(shù)中心？這讓我想起很多藝術(shù)家在委內(nèi)瑞拉做的事，他們用音樂改變了那個(gè)國家孩子們的命運(yùn)。

楊之光：教育是我的主要職業(yè)，有人把我稱為著名畫家和教育家，我讓他們把“教育家”放在前面，我的觀點(diǎn)是教育培養(yǎng)一代人，比自己畫幾張畫有意義得多。都說少年強(qiáng)則中國強(qiáng)，我來落實(shí)。我的美術(shù)中心的宗旨，就是鼓勵(lì)學(xué)生的創(chuàng)意思維，現(xiàn)在的大學(xué)、中學(xué)、小學(xué)，無論是大人還是老師，都是模仿多，創(chuàng)意少，創(chuàng)意教育是幼兒教學(xué)的一個(gè)空白。

記者：所以，您的美術(shù)中心并不僅僅在培養(yǎng)畫家？

楊之光：（笑）我有兩個(gè)觀點(diǎn)兩句話，一個(gè)是跟我學(xué)畫的，“拜師不入派”；另一句是美術(shù)中心的，“培養(yǎng)畫家，不要到我的美術(shù)中心來?！边@些孩子將來會(huì)成長(zhǎng)為每一個(gè)行業(yè)內(nèi)的人才，但無論他們從事任何工作，創(chuàng)造力都會(huì)幫助他們成為領(lǐng)域內(nèi)的優(yōu)秀人才。

基本功是很重要，但不能替代一切，僅僅強(qiáng)調(diào)基本功是弊大于利的，中國的工業(yè)產(chǎn)品走不出模仿之路，是個(gè)非常嚴(yán)重的問題，就是缺乏創(chuàng)意。我在美國，根本買不到中國的工業(yè)產(chǎn)品，制造地是在中國，但是設(shè)計(jì)是國外的。我的理想是，將來中國的工業(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)，由這幫小孩來完成。