馬未都多年來致力于中國古代藝術(shù)品的收藏與研究。從2008年1月至2009年2月近一年多的時間里，馬未都作客央視《百家講壇》，分類講授收藏知識，從當(dāng)今百姓喜愛的傳統(tǒng)文化入手，談古論今，掀起了一輪“收藏?zé)?rdquo;。在此期間，由中華書局根據(jù)講壇內(nèi)容出版了《馬未都說收藏》系列叢書，對傳播收藏文化，普及大眾的收藏知識起了很大的推動作用，成為很多人走進收藏的入門書。2009年，馬未都又發(fā)表叢書《馬未都說》，用自己半生的經(jīng)歷和觀察力，提出了一些關(guān)于藝術(shù)的普及與創(chuàng)新觀念（詳見《美術(shù)報》2009年5月30日31版）。

　　方增先

　　作為20世紀(jì)后半葉現(xiàn)實主義中國人物畫創(chuàng)作的代表人物之一、“新浙派人物畫”的奠基人和推動者，方增先在藝術(shù)上晚年“變法”，其作品愈發(fā)關(guān)注對人物內(nèi)在精神性的把握與提煉，集中體現(xiàn)了新中國成立以來，中國畫家為適應(yīng)時代需要，不斷求變革、圖創(chuàng)新、不懈探索的藝術(shù)實踐歷程。“老驥伏櫪，志在千里”的方增先，2009年，在闊別杭州26年之后，78歲的他首次回故地辦展。耄耋之年的方增先，將特意創(chuàng)作的兩件宏幅巨制：長約18米、寬近2米的《祭天（二）》和長約10米、寬近2.5米的《曬佛節(jié)》，帶到了杭州，展現(xiàn)了老藝術(shù)家一顆不老之心（詳見《美術(shù)報》2009年10月31日46、47版）。近日，方增先還透過本屆全國美展中國畫存在的“描”、“摳”嚴(yán)重的創(chuàng)作現(xiàn)狀，剖析中國畫存在的深層問題，呼吁中國畫家對事業(yè)要有敬畏心。拳拳之心，溢于言表。

　　王伯敏

　　在新時期，有許多在中華民族璀璨文化中占有相當(dāng)重要位置的民間藝術(shù)，卻在離我們遠去。剪紙藝術(shù)便如民間藝術(shù)中的很多門類一樣，多依靠代代手手相傳繼承下去，而對剪紙藝術(shù)的研究，更多的時候需要研究者跋山涉水，去探尋散落在角落里的民間藝術(shù)珍品。2009年，著名美學(xué)史論家王伯敏不顧年邁，在已編撰出版《中國民間剪紙史》的基礎(chǔ)上，配合史料，結(jié)合自身收藏交流而來的剪紙作品，匯集為一場用實物作實例來陳列、較為全面地介紹中國剪紙藝術(shù)的展覽，這個在浙江省圖書館舉辦的規(guī)模不大的展覽對非物質(zhì)文化的學(xué)術(shù)研究提供了一份寶貴的資料。

　　民間藝術(shù)具有其他藝術(shù)所不能替代的價值與作用，王伯敏用自己的實際行動，為我們重視保護傳統(tǒng)民間文化作出了示范（詳見《美術(shù)報》2009年2月21日第4版）。

　　許江

　　作為國內(nèi)一所著名美術(shù)學(xué)府的院長，許江以他“多元互動、和而不同”的教育思想引領(lǐng)著中國美術(shù)學(xué)院向“大底盤、高層次”的美術(shù)教育模式轉(zhuǎn)型，2008年中國美術(shù)學(xué)院80周年校慶，他讓來自海內(nèi)外的校友與嘉賓見證了這所老牌名校的跨越式發(fā)展，目睹了當(dāng)代中國美術(shù)教育改革的鮮活實踐。作為藝術(shù)家，2009年4月，許江在上海美術(shù)館舉辦了名為“被拯救的葵園”的個人新作展，這批新作讓觀眾近距離欣賞到他詩性畫筆下的藝術(shù)流淌和最新探索。身為浙江省美協(xié)主席，許江還親力親為，組織帶領(lǐng)浙江一批美術(shù)創(chuàng)作骨干，參與到國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程、第十一屆全國美展等一系列重要賽事活動中。三年前，他更是在全國范圍內(nèi)率先發(fā)起省級歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，2009年，三年打磨出來的展覽作為新落成的浙江美術(shù)館開館展之一，吸引了來自社會各界關(guān)注的目光。許江，懷揣使命感，以執(zhí)著、熱忱，對藝術(shù)家、教育家與組織者多重身份的結(jié)合做出了完美詮釋（詳見2009年4月11日第1版）。

　　張海

　　2009年，張海在杭州、上海、南京三地舉辦題為“創(chuàng)造力的實現(xiàn)”書法巡展，時間從4月30日至6月4日，長達月余（詳見《美術(shù)報》2009年5月2日1、2、3版），盛況空前。本次巡展使書法藝術(shù)成為公眾的熱門話題，從而極大地提高了書法藝術(shù)的地位和公眾認知度，促進了南北書風(fēng)的交融，對于推動當(dāng)代書法藝術(shù)的發(fā)展具有十分重要的意義。隨后在北京舉辦的張海書法研討會上，來自全國書法界的專家學(xué)者對這次巡展以及張海在書法藝術(shù)上的探索和成就給予了充分的肯定和很高的評價。此外，10月，張海還向全國第八屆書學(xué)研討會捐助20萬元?！　?/p>

　　張國琳、王仁華、桑建國、吳同彥、羅耀東、謝宗君

　　國畫《生死印》再現(xiàn)了1978年安徽小崗村農(nóng)民敢為天下先，率先實行家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制的歷史創(chuàng)舉，集中反映了新時代農(nóng)民敢為天下先的創(chuàng)新精神，安徽畫家用藝術(shù)重筆描繪這一歷史創(chuàng)舉。該幅國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品，現(xiàn)實主義手法藝術(shù)再現(xiàn)了農(nóng)屋油燈下18位農(nóng)村漢子在土地承包誓約上按下鮮紅手印的場景，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色調(diào)深穩(wěn)，人物描寫生動，具有史詩般的藝術(shù)震撼力。作品長5.8米，高3.8米，由6位安徽畫家合作完成（詳見《美術(shù)報》2009年6月13日1版）。

　　李延聲

　　在2009年全國“兩會”期間，全國政協(xié)委員、畫家李延聲遞交了一份提案：設(shè)立國家藝術(shù)創(chuàng)作基金（詳見《美術(shù)報》2009年3月7日2版）。在提案中，李延聲寫道：在總結(jié)國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程成功經(jīng)驗的基礎(chǔ)上，建議國家財政設(shè)立藝術(shù)創(chuàng)作基金，為經(jīng)典作品的產(chǎn)生創(chuàng)造良好條件。他認為設(shè)立國家藝術(shù)創(chuàng)作基金，是一項“功在當(dāng)代，利在千秋”的民族藝術(shù)創(chuàng)作工程?！?/p>

　　李節(jié)平

　　2009年9月在湖北武漢開幕的第十一屆全國美展油畫展上，一對“小夫妻”成為了眾人關(guān)注的焦點。廣東藝術(shù)家李節(jié)平創(chuàng)作的《小夫妻》，描繪了年輕夫妻二人工作剎那間略帶陌生而又失措的表情，畫面的背景是一堵沒有砌完的墻，整體效果平淡、真實，卻留給人很多回味，它的指向已經(jīng)不僅僅是一個群體，更反映了當(dāng)下快速發(fā)展的城市化進程中人群遷移這一社會現(xiàn)象。詹建俊評價該畫的精神內(nèi)涵代表了年輕人踏實勞動的形象（詳見《美術(shù)報》2009年10月24日7版）?！?/p>

　　吳冠中

　　在中國美術(shù)界，吳冠中不僅是一個多產(chǎn)的藝術(shù)家，同樣也是一個舉足輕重的評論家。2009年1月16日至2月20日，“我負丹青——吳冠中捐贈作品展”在北京中國美術(shù)館展出。這位美術(shù)界傳奇人物、藝術(shù)市場執(zhí)牛耳者，兩次大規(guī)模向國家捐獻自己作品，讓人敬佩。對于自己那些在拍賣市場上頻頻被拍出高價的作品，吳冠中說：“作品不是遺產(chǎn)，是給國家、給人民看的（詳見《美術(shù)報》2009年1月31日3版、2月28日1版、3月28日5版）。”　　 

　　吳長江

　　在中國美術(shù)家協(xié)會第七次全國代表大會上，吳長江作了題為《熔鑄中國氣派 塑造國家形象》的工作報告（詳見《美術(shù)報》2008年12月20日1、2版）。報告中，吳長江特別提出實施的“中國青年美術(shù)家海外研修工程”，于2009年9月正式啟動。該工程致力于培養(yǎng)和造就一批視野開闊、修養(yǎng)全面并具潛力的青年美術(shù)人才，為推動中國青年藝術(shù)家群體與國際交流搭建了一個重要平臺。

　　吳為山

　　全國城市雕塑建設(shè)指導(dǎo)委員會藝委會主任、中國雕塑院院長吳為山，今年又多了一個頭銜：中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長。2009年，吳為山為全國重大歷史題材創(chuàng)作提交了《聶耳》這件被稱作有音樂流動之美的作品，在展覽期間備受好評。同時，還主持操辦了徐悲鴻獎·2009宜興——中國城市雕塑大賽，這個大賽被譽為“代表了目前中國雕塑界的最高水準(zhǔn)”。

　　余工

　　余工，本名余靜贛。他是年產(chǎn)值有數(shù)十億元的一家企業(yè)的創(chuàng)建人；是曾使2000多名寒門子弟學(xué)會裝飾技藝的豐良國際藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)建人，是中央電視臺新聞聯(lián)播曾經(jīng)報道的“江西省十大創(chuàng)業(yè)先鋒”和“感動九江十大人物”。

　　在設(shè)計界，余工被許多年輕人追捧為精神偶像。他站在思考的前端，從2006年夏天發(fā)起全國第一次建筑草圖高峰論壇，繼而創(chuàng)立廬山藝術(shù)特訓(xùn)營，再到起動“全國百所高校巡回講學(xué)”，他一直希望用實際行動來喚醒設(shè)計界對手繪草圖藝術(shù)的重視。2009年他推動的手繪巡回講學(xué)歷時80天，他提出的“瘋狂刻苦兩千小時，瘋狂手繪兩千幅畫，瘋狂設(shè)計兩千個方案，荒島、遠足。”在大學(xué)生群體中掀起了新一輪的手繪熱潮，為那些想學(xué)手繪、想激發(fā)設(shè)計靈感的學(xué)子點亮前程?。ㄔ斠姟睹佬g(shù)報》2009年8月22日2版）。

　　楊曉陽

　　以“大美術(shù)、大美院、大寫意”的理念為人們所熟知的西安美術(shù)學(xué)院原院長楊曉陽，在2009年4月調(diào)任中國國家畫院院長后認為：畫院之“大”，是區(qū)別于美院的“大”。楊曉陽大膽提出國辦畫院的五大職能：創(chuàng)作、研究、教學(xué)、收藏、普及。在對畫院職能充分論證的基礎(chǔ)上，結(jié)合中國國家畫院的實際，楊曉陽提出了未來中國國家畫院的“五個一”工程：即聘一批畫家；建一批畫室；建設(shè)一個中國美術(shù)發(fā)展工程；建設(shè)一個中國美術(shù)海外推廣工程；留下一批精品。為更好地將國家畫院的這五項任務(wù)真正落到實處，國家畫院還將成立7個二級研究院。

　　楊參軍

　　從1989年畫《歷史的殘頁——戊戌六君祭》開始，楊參軍積20年之功，數(shù)易其稿，三畫以“戊戌六君”為題的作品，（1989年這件作品獲第七屆全國美術(shù)作品展銅獎）。2009年，楊參軍以更完美的、更具表現(xiàn)力的形式語言創(chuàng)作的《戊戌六君祭之二》、《戊戌六君祭之三》，分別入選全國歷史重大題材主題創(chuàng)作、第十一國美術(shù)作品展（獲獎提名）。20年的歲月滄桑，沒有改變楊參軍對歷史題材創(chuàng)作的熱情，也沒有改變他對歷史人物的敬仰，并因此記錄下了一個藝術(shù)家以史為鑒，不斷超越自己、不斷回歸藝術(shù)本體的心路歷程?！　?/p>

　　趙培智

　　縱觀第十一屆全國美展油畫展，從題材上看，有許多反映新中國成立60周年和當(dāng)代重大事件的作品，一件件令人過目不忘。特別是《來自高原的祈福——“519”國家記憶》，創(chuàng)作者趙培智以敏銳的觀察力，細膩地表現(xiàn)了2008年5月19日舉國上下為汶川大地震死難者祈福中的一個片段，以小見大，意味雋永（詳見《美術(shù)報》2009年10月10日2、3版）。

　　駱芃芃

　　2009年9月30日，在阿聯(lián)酋首都召開的聯(lián)合國教科文組織非物質(zhì)文化遺產(chǎn)政府間委員會會議上，中國篆刻院、西泠印社聯(lián)合提請申報的篆刻成功入選，駱芃芃作為該項目申報負責(zé)人，主持并組織項目組工作人員對申報工作展開了夜以繼日的細致工作，并多次召開研討會等眾多工作，從而最終確保了申遺工作的順利舉行。10月，她還應(yīng)邀赴丹麥?zhǔn)锥?ldquo;中歐文化論壇”專門作中國篆刻講座（詳見《美術(shù)報》2009年10月17日47版）?！?/p>

　　曹春生、周秀清、李惠東

　　當(dāng)國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的百余件美術(shù)作品首次在中國美術(shù)館與觀眾見面時，位于美術(shù)館正門中廳的一個巨大雕塑，令眾多參觀者駐足凝視。這件由曹春生、周秀清、李惠東共同創(chuàng)作的《鼓舞》，以靈動的舞姿、喜悅的深情，真切地傳遞出56個民族兒女迎接新中國華誕的喜悅。作品采用圓雕的藝術(shù)手法，塑造了各族人士齊力擊鼓的場景，蘊含了一種團結(jié)向上的歡快氣氛，喻示著當(dāng)今和諧發(fā)展的盛世中國，令觀者為之振奮（詳見《美術(shù)報》2009年9月26日2版）。

　　曾梵志

　　2009年度全球當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣價格500強名單，曾梵志以拍賣銷售總額1107萬歐元位列世界第六、中國第一（詳見《美術(shù)報》2009年7月11日30版）。2009年，曾梵志分別在美國和我國的蘇州博物館、美術(shù)文獻藝術(shù)中心（武漢）舉辦個展，向人們展示他銳意進取的繪畫面貌。繪畫以外，曾梵志在母校湖北美術(shù)學(xué)院設(shè)立的“曇華林之路獎學(xué)金”，用于獎勵對藝術(shù)事業(yè)有執(zhí)著追求并富有創(chuàng)造精神的學(xué)子，正在一年一度地進行中。

　　靳尚誼

　　“捐贈是藝術(shù)品最好的歸宿。”在中國美術(shù)館舉行的捐贈展上，靳尚誼如是對記者說（詳見《美術(shù)報》2009年5月23日1版）。靳尚誼是我國當(dāng)代著名的油畫藝術(shù)家、美術(shù)教育家。幾十年來，他在孜孜不倦進行藝術(shù)創(chuàng)作的同時，也一直致力于推動建構(gòu)油畫的中國學(xué)派，對國家公共文化事業(yè)，特別是美術(shù)館的建設(shè)十分關(guān)注。他也愿意從自己做起，把最好的作品有目的地捐給國家美術(shù)館和一些地方美術(shù)館。靳尚誼的捐贈行為，在藝術(shù)被過分市場化的大環(huán)境下，起到了一個良好的示范作用，彌足珍貴?！　?/p>

　　潘公凱

　　2008年10月，中央美術(shù)學(xué)院迎來建校90周年校慶期間，中央美術(shù)學(xué)院院長潘公凱提出：中央美術(shù)學(xué)院的辦學(xué)特色主要體現(xiàn)為基于歷史使命感之上的、對于中國美術(shù)發(fā)展的深切思考，以及由此引發(fā)的對于中國美術(shù)教育的宏觀觀照（詳見《美術(shù)報》2008年11月8日3版）。2009年8月20日，備受矚目的上海世博會中國國家館展示方案揭開“神秘面紗”，由潘公凱擔(dān)任方案總設(shè)計師的中央美院設(shè)計團隊在競標(biāo)中勝出，而在美國商業(yè)周刊2009年評出的世界30所最好設(shè)計學(xué)院中，中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計學(xué)院作為中國大陸唯一的一所設(shè)計院校位列其中