8月28日上午，第11屆全國美術(shù)作品展覽·雕塑展在雕塑藝術(shù)館中央大廳舉行了隆重的開幕儀式。中國美術(shù)家協(xié)會分黨組書記、常務副主席吳長江，中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國雕塑學會會長曾成鋼，中國美協(xié)雕塑藝委會副主任曹春生，吉林省委常委、長春市委書記高廣濱，長春市委常委、宣傳部長王振華等出席了開幕儀式。

這是長春時隔5年，再次承辦的全國美術(shù)界最隆重的一個盛會。第11屆全國美術(shù)展覽雕塑作品展在中華人民共和國成立60周年的歷史性時刻拉開帷幕，這是中國雕塑界的一次全面檢閱。本屆展覽的雕塑作品基本上反映了“遵循藝術(shù)規(guī)律，把握時代性、學術(shù)性、多元性、創(chuàng)新性的原則”。近五年來，當代中國雕塑以藝術(shù)規(guī)律的研究和藝術(shù)語言的深化為基礎，深刻體驗改革開放的時代生活，全面展示改革開放以來中國人民積極進取的精神面貌，以及與環(huán)境和社會和諧共處的人文理想。

第11屆全國美展雕塑展由由文化部、中國文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會主辦，長春市人民政府承辦，本次展覽將持續(xù)到10月16日。

較往屆美展雕塑展相比，本屆雕塑展在作品的數(shù)量、質(zhì)量上均有較大幅度提升。本屆雕塑展一改過去由各地美協(xié)送稿的辦法，采取直接送審的方式，從而擴大了征稿范圍。大展組委會共收到作品圖片3212件。經(jīng)過第一輪初評，共有497件作品獲得了復評資格。又經(jīng)過17位評委在長春認真而嚴肅的復評，有303件作品入選，并且推選出35件獲獎提名作品。入選作品，在一定程度上展示了近五年來我國雕塑創(chuàng)作的整體成果，反映了當代中國雕塑發(fā)展的主流方向。

本屆雕塑展有以下幾大看點：一是作品全；309件作品(其中包括6件評委作品)，囊括了2004年第10屆美展以來創(chuàng)作的優(yōu)秀雕塑作品，涵蓋了我國活躍在雕塑屆老、中、青三代雕塑藝術(shù)家的精品力作。二是質(zhì)量高；本屆雕塑展采用了面向全體雕塑家直接征稿的方法，突破了原來各展區(qū)分配名額的做法，盡最大可能保證了優(yōu)秀作品的入選機會。三是材質(zhì)豐富；由于本屆雕塑展要求作者提供真實材料的作品，加上高科技和聲、光、電的應用，使本屆雕塑展的雕塑作品在材質(zhì)運用方面非常多樣，除傳統(tǒng)的鑄銅、石雕、木雕之外，還有綜合材料、玉石、油泥、鑄鐵、鑄不銹鋼等等。四是緊扣時代主旋律；2004年至2009年間，我國發(fā)生了一系列載入史冊的重大事件，如北京奧運會、紀念改革開放30周年、5·12汶川大地震等等，特別是今年又逢新中國成立60周年，許多作品都是涉及這方面的內(nèi)容，生動再現(xiàn)了許多精彩動人的瞬間，鉤起人們更多的遐想與懷念。五是貼近生活；在300多件作品中，有不少作品既體現(xiàn)了觀念與語言的創(chuàng)新探索性，也貼近大眾生活為廣大人民群眾所喜聞樂見，許多作品的參與性很強，通俗易懂，讓觀眾覺得就是身邊發(fā)生的事，這是廣大作者深入社會、深入生活的創(chuàng)作體驗的結(jié)果。六是鄉(xiāng)風民俗濃厚；本屆展覽的作品，有一批作品重現(xiàn)民間生活，關(guān)注地域特色文化，突出民間、農(nóng)村的生活氣息，鮮活地反映了鄉(xiāng)風民俗，給人眼前一亮的感覺，這是一種雕塑創(chuàng)作題材的回歸，真實再現(xiàn)了民間的民族文化精髓，體現(xiàn)了民族文化多元化的魅力。七是現(xiàn)實場景寫真具體；在本屆雕塑展的作品中，有部分作品是成組出現(xiàn)的，這些作品，對現(xiàn)實生活場景進行了瞬時的捕捉，真實再現(xiàn)了一些現(xiàn)實生活的典型場景，使觀眾通過雕塑語言發(fā)現(xiàn)世俗生活，這也是雕塑發(fā)展的一種趨勢。八是布展空間最大化；1至2層全部用于作品的展示，琳瑯滿目，蔚為大觀。

從這屆雕塑展覽可以看出，中國雕塑家的身份意識和本土文化意識更加自覺，雕塑家更著重于利用傳統(tǒng)文化資源來回應具有緊迫性的當代文化問題。從本屆美展入選雕塑作品來看，雕塑家們自覺地關(guān)注當代社會，關(guān)注當代社會的變化，強調(diào)作品的現(xiàn)實針對性，對各種社會現(xiàn)象進行文化思考。題材的廣泛性是最大特色，有反映四川大地震的，有表現(xiàn)農(nóng)民與礦工的，有關(guān)注社會弱勢群體的。從過去側(cè)重宏大主題、表現(xiàn)英雄與理想，轉(zhuǎn)而關(guān)注日常生活和平民階層，例如城市發(fā)展中的高新開發(fā)區(qū)與超大型建筑、民居拆遷與傳統(tǒng)建筑保護等問題，從細小感性的事物中發(fā)現(xiàn)問題，近距離地反映日常世俗生活，藝術(shù)家的人文關(guān)懷更加深度化。中國雕塑家有了更加自覺的身份意識和本土文化意識，雕塑家更關(guān)注傳統(tǒng)藝術(shù)和民間藝術(shù)資源的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，關(guān)注如何利用傳統(tǒng)文化資源來回應具有緊迫性的當代問題。雕塑作品中重新闡釋經(jīng)典，表現(xiàn)共和國革命歷史和重要人物，表現(xiàn)紅色題材的不斷增多。雕塑家們借用各種文化資源，表現(xiàn)手段更加豐富。以評委推薦獲獎的作品而論，既有表現(xiàn)蒙古族人民回歸故鄉(xiāng)的《從東歸，土爾扈特部》，有反映50年代師生關(guān)系的《1949-新中國少先隊員》，有反映青年與城市發(fā)展的《漂移的城》，有反映學習傳統(tǒng)文化經(jīng)典的《苦旅共甘泉》，還有反映四代同堂市民生活的《回家》。同時，多元化和包容性也帶來了雕塑材料和語言形式的多樣化，這是近五年來中國雕塑的長足進步。

隨著經(jīng)濟發(fā)展國力增強，中國政府加大對藝術(shù)的投入，全國性大型雕塑展覽不斷舉辦，雕塑創(chuàng)作、研究和出版等方面均有新的進展，當代中國雕塑創(chuàng)作顯示出積極活躍的態(tài)勢。第11屆全國美展雕塑展的成功舉辦，是中國雕塑家向祖國和人民獻上的一份厚禮。中國雕塑已迎來最好的歷史機遇，中國雕塑家將肩負起歷史的責任，注重藝術(shù)創(chuàng)新和語言的多樣性，使中國雕塑藝術(shù)更具感召力，更具現(xiàn)代感，在世界藝術(shù)之林中呈現(xiàn)出鮮明的中國氣派和中國特色。