浙江是青瓷器的發(fā)源地，有商周時(shí)期的原始瓷窯和六朝以來(lái)的越窯、甌窯、德清窯、婺州窯、龍泉窯、南宋官窯等著名青瓷窯口，目前在境內(nèi)已發(fā)現(xiàn)了數(shù)以千計(jì)的古代窯址，而出土的青瓷器皿更是不計(jì)其數(shù)。然而，在所有出土或傳世遺留下來(lái)的青瓷器中，破損的、殘缺的卻占有很大的比重。這些破損的文物自然已失去了它原有的風(fēng)貌，我們無(wú)法對(duì)其進(jìn)行深入的研究，也不能拿到展廳去向觀眾展示，只能作為標(biāo)本黯然地躲在庫(kù)房中。因此，修復(fù)這些破損的文物，已是擺在我們面前十分緊迫的任務(wù)。當(dāng)然，瓷器的修復(fù)是一項(xiàng)特殊的技術(shù)，并非輕易能掌握，況且我國(guó)窯口眾多，瓷器的品種紛繁復(fù)雜，不同品種瓷器的修復(fù)又有其各不相同的要求。若想全面掌握所有品種瓷器的修復(fù)技術(shù)，必然會(huì)有難度。筆者從事瓷器修復(fù)多年，因身處浙江腹地，所經(jīng)手修復(fù)的大都以青瓷器為主，故對(duì)青瓷器的修復(fù)已有所積累，撰此拙文，以求教于方家。

青瓷器的修復(fù)程序與所有瓷器的修復(fù)方法一致，也是要經(jīng)過(guò)清洗、粘合、補(bǔ)缺、打底、上色、做釉等六個(gè)主要程序。所不同的是，青瓷器的胎和釉的顏色以及原始瓷釉、片紋等工藝，是青瓷器修復(fù)的特殊技術(shù)。本文將著重在這些方面作些探討。

一清洗、粘合

破損的青瓷器基本上都是長(zhǎng)期埋在地下，因此新出土的文物，往往全身除布滿黃泥外，還有很多水銹緊貼在器物上，有的還粘連在器物斷裂的剖面上，給器物的修復(fù)帶來(lái)了很大的影響，必須予以清除。

先將破碎的瓷器放入相對(duì)柔軟的塑料盆中，用清水洗去表土，然后用刀具以與器面平直的方向?qū)⑺P輕輕地刮去，但不能用刀尖劃刮，以免傷害釉面。比較難以清除的是粘貼在斷面胎體上的水銹，特別牢固，而如果不清除的話，則會(huì)給粘接時(shí)產(chǎn)生明顯的隔縫，對(duì)整器修復(fù)的效果會(huì)產(chǎn)生很大的影響?？捎门＝堑痘蛑窈灩蜗鳎ケ谳^厚的也可用金屬刀具輕輕地刮削。另一種辦法是用潔廁凈等洗滌用品浸泡清洗。若再不行，可兩種方法合用。

有些考古發(fā)掘品，因研究需要，在器物出土后馬上就粘接復(fù)原。這種修復(fù)的過(guò)程往往很粗糙，接口處嚴(yán)重錯(cuò)位的情況十分常見(jiàn)，而殘缺部分通常是用石膏補(bǔ)缺。這種修復(fù)無(wú)神韻，也達(dá)不到展示的目的。我們必須進(jìn)行拆洗，然后重新拼接。拆洗的方法是：將器物置于容器中，用丙酮浸泡，一般只需10至20分鐘，粘接處便會(huì)自動(dòng)脫落，然后將剖面的膠水刮凈，最后進(jìn)行拼接、粘合。

二補(bǔ)缺

補(bǔ)缺，是指器物在拼接后仍有部分殘缺，或原本就已殘缺的那部分用修復(fù)材料進(jìn)行配補(bǔ)的一項(xiàng)工藝。

1.補(bǔ)缺的方法

補(bǔ)缺一般有以下三種情況：

第一種，器物的口沿或者腹、底有部分殘缺，需要配補(bǔ)。這是最常見(jiàn)的器物破損情況，也是比較容易配補(bǔ)的一種?？稍谠斜４鎱^(qū)塊用打樣膏翻模取樣即可將殘缺部分復(fù)原。

第二種，殘缺的部分在原器物上沒(méi)處翻模，只能參照同類(lèi)器物的造型特征，先做出模子，再翻模復(fù)原。這種方法在確定補(bǔ)缺部位的造型時(shí)，一定要慎重，必須找到確切的復(fù)原依據(jù)——參照物，才能著手修復(fù)，若找不到參照物，寧可讓其缺損，決不能隨意編造。如1997年筆者為杭州南宋官窯博物館修復(fù)一件唐長(zhǎng)沙窯青瓷注子，注子的把、口沿和流均已殘缺。為此，筆者查閱了許多有關(guān)唐代長(zhǎng)沙窯注子的圖象資料。在找出與此器造型基本一致的圖象后，再根據(jù)器物上殘存的痕跡，先做出模子，然后進(jìn)行翻模復(fù)原。因?yàn)樘拼⒆拥陌讯际怯檬謱⒍蛉鄺l并立捏成的，那么此注子的把也一定要做出有手捏成的自然效果，使修復(fù)后的注子完全恢復(fù)原有的時(shí)代藝術(shù)特征。

第三種，大部分不復(fù)存在的殘器的配補(bǔ)。杭州歷史博物館收藏的東漢黑釉五管瓶殘件，僅存上部?jī)蓪?，下層的腹部俱已失卻。根據(jù)收藏單位的意見(jiàn)，要求全部復(fù)原。為此，筆者首先找來(lái)了一件完整的東漢黑釉五管瓶，在其上面翻模取樣，使殘缺的部分予以復(fù)原。在這里，能否找到完整的東漢黑釉五管瓶是確定修復(fù)方案的前提。如沒(méi)有同時(shí)期樣本，這種殘器的修復(fù)工作只能作罷。

2.補(bǔ)缺的材料

青瓷器的補(bǔ)缺材料主要有1.AAA強(qiáng)力膠+石粉+礦物顏料；2.環(huán)氧樹(shù)脂；3.石膏。前一種適合于小范圍的補(bǔ)缺，后兩者主要用于大范圍的補(bǔ)缺，但石膏的牢度不夠強(qiáng)，必須再進(jìn)行加固處理。如上面提到的那件東漢黑釉五管瓶，因補(bǔ)缺的范圍特大，就采用了石膏補(bǔ)缺。石膏的厚度要大于原器壁，這就相對(duì)加大了牢度，也達(dá)到了因有的重量，之后再進(jìn)行加固處理。加固的方法是：先在石膏做成的胎壁內(nèi)外涂上502膠水，然后再加涂一層AAA強(qiáng)力膠，這樣就基本達(dá)到“瓷化”程度。青瓷器補(bǔ)缺的材料以第一種為主。一般的做法是將顏色調(diào)成與釉色接近，而不是做成胎體顏色，目的是為下一步做釉打下基礎(chǔ)。而歷代青瓷的釉色各不盡同，修復(fù)者必須對(duì)此有充分的認(rèn)識(shí)，才能調(diào)出比較接近的顏色。如，原始瓷的釉色多數(shù)泛黃，是用礦物顏料土黃加少量太白粉及微量鉻綠調(diào)成。唐五代越窯的“秘色瓷”為艾青色，則要用鉻綠+太白粉調(diào)成。在出土的越窯青瓷器中，以兩晉南朝時(shí)期為最多，需修復(fù)的青瓷也以這一時(shí)期最為多見(jiàn)，因此，掌握這一時(shí)期青瓷修復(fù)補(bǔ)缺的顏料運(yùn)用，更具實(shí)用意義。它的補(bǔ)缺顏料是，鉻綠+土黃，再根據(jù)釉色的深淺添加太白粉。

三上色、做釉

上色和做釉是青瓷器修復(fù)中的最后一道工序，也是難度最大的一項(xiàng)技術(shù)，若把握不好，整個(gè)修復(fù)的過(guò)程就會(huì)在此全功盡棄。上色和做釉，要根據(jù)釉層厚薄情況，釉薄者可將上色、做釉兩個(gè)程序一次性完成，釉厚者或希望釉面有玻璃質(zhì)感則需單獨(dú)再次“上釉”?，F(xiàn)將不同時(shí)代青瓷釉的修復(fù)方法分述如下：

（一）原始瓷釉的修復(fù)

原始瓷，也叫原始青瓷，流行于商周，延續(xù)至東漢，是我國(guó)古代瓷器之祖先，因其胎釉的淘煉、化學(xué)成份、制作工藝、窯爐溫度的把握等等技術(shù)尚未達(dá)到成熟青瓷的標(biāo)準(zhǔn)而被稱(chēng)之為“原始瓷”或“原始青瓷”。原始瓷以氧化鐵為著色劑，釉色多數(shù)泛黃，一般都有縮釉現(xiàn)象，這種縮釉現(xiàn)象給修復(fù)工作帶來(lái)了較大的難度。筆者經(jīng)過(guò)數(shù)次實(shí)驗(yàn)，找到了一種效果比較好的修復(fù)方法：先將補(bǔ)缺后的“胎體”表面打磨平整，然后用AAA膠加土黃、鉻綠、太白粉等調(diào)合，直接涂抹到“胎體”上，不久，它就會(huì)收縮，“釉面”滋潤(rùn)有光澤，無(wú)需再作其他的工藝加工。

（二）越窯青瓷釉的修復(fù)

1.釉的特點(diǎn)分析

越窯是我國(guó)古代最早的青瓷窯口，成熟于東漢，衰落在北宋，綿綿千余年，形成了龐大的窯系。經(jīng)過(guò)這漫長(zhǎng)年代的演變，各個(gè)時(shí)期又形成了各有特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，其中的釉色也有隨著時(shí)代的變化而產(chǎn)生出不同的藝術(shù)效果。如：東漢至西晉時(shí)期，越窯青瓷以胎裝飾取勝，釉層較薄，釉色青中泛灰，表面多呈亞光；東晉至南朝時(shí)期，胎裝飾已基本消失，出現(xiàn)了點(diǎn)彩，釉層一般較厚，有玻璃質(zhì)感，且多數(shù)有開(kāi)片；唐五代至北宋是越窯的頂峰時(shí)期，不僅在胎體上重新出現(xiàn)了刻劃紋飾，釉的呈色也已達(dá)到了最佳水平，有“千峰翠色”之美譽(yù)。釉面光亮，色呈艾青者，曰：“秘色瓷”，專(zhuān)作貢品。

2.修復(fù)方法

東漢至西晉時(shí)期，因釉層較薄，表面乳濁，可將上色、做釉一步完成，即用黑、檸檬黃、白等硝基漆調(diào)成后加適量硝基清漆直接涂抹，就可達(dá)到預(yù)期目的。

東晉至南朝時(shí)期，釉層較厚，釉面有玻璃質(zhì)感，需先用硝基漆調(diào)出準(zhǔn)確的顏色后，涂抹均勻，然后再用噴槍噴涂硝基清漆。開(kāi)片的處理有兩種方法：一種是手繪；另一種是將“釉面”加熱，然后迅速放入冷柜內(nèi)，通過(guò)熱脹冷縮的物理變化，形成自然的開(kāi)片。

“秘色瓷”釉的修復(fù)。所謂的“秘色瓷”是窯工在窯爐的還原氣氛下燒制而成，釉面呈艾青色的青瓷，是越窯青瓷器中的絕品。如：中國(guó)茶葉博物館收藏的唐越窯青瓷花口杯，杯身已有近一半缺損，在補(bǔ)缺復(fù)原后，用黑、檸檬黃調(diào)成綠色，再加上白色，使其變淡，用噴槍噴涂，再用刷子蘸上黑、褐等顏料，彈出斑點(diǎn)。這種青瓷的釉層也較薄，無(wú)需再做“釉”。

（三）早期黑釉的修復(fù)

在東漢時(shí)期的越窯和六朝時(shí)期德清窯中都有黑釉瓷器生產(chǎn)，相對(duì)而言，越窯黑釉釉層厚而光亮，德清窯黑釉釉層較薄，釉面無(wú)光澤。所以越窯黑釉瓷的修復(fù)，需在黑、檸檬黃等硝基漆調(diào)出顏色涂抹后，再次“上釉”，而德清窯黑釉瓷只需前一道工序便可。

（四）對(duì)“片紋”的修復(fù)

片紋，源于早期瓷器的開(kāi)片，本是一種工藝上的缺陷，南宋時(shí)期的窯工經(jīng)過(guò)人工掌握后，形成了一種特殊的裝飾紋樣——片紋。筆者通過(guò)仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)，這種人工把握形成的片紋與早期雜亂的開(kāi)片是有很大區(qū)別的，它是有一定的規(guī)律的。即線條有“干線”和“支線”之別，“干線”往往是垂直狀，有的甚至是從頭通到尾，而“支線”則是從“干線”處分離出來(lái)。因此，在修復(fù)時(shí)一定要把握這種規(guī)律，且不可隨意亂畫(huà)，造成雜亂無(wú)章的面目。做片紋一般都用細(xì)筆畫(huà)，也可用刀具先刻畫(huà)，再填上顏料。

上述修復(fù)方法對(duì)其它窯口青瓷器的修復(fù)同樣適用，只要根據(jù)瓷器本身的顏色、釉層的厚薄做出相應(yīng)的調(diào)整即可。應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，古陶瓷修復(fù)者不僅要掌握好各方面的修復(fù)技術(shù)，還應(yīng)該具備一定的古陶瓷鑒別能力，對(duì)各窯口、各時(shí)代陶瓷器造型風(fēng)格和工藝特征有基本的掌握，才能避免出差錯(cuò)。青瓷器修復(fù)是如此，其他品種瓷器的修復(fù)同樣也是如此。