“我曾在法國(guó)呆過(guò)十年，看過(guò)巴黎的許多美術(shù)館博物館。在那里，美術(shù)館都是分類的，如盧浮宮是收藏古典美術(shù)，奧爾賽是收藏印象派等近代美術(shù)，而蓬皮杜中心則是專門收藏現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。事實(shí)上，我覺(jué)得浙江美術(shù)館除了一些臨時(shí)的展覽，首先應(yīng)當(dāng)展示浙江本地域的歷代美術(shù)。”

浙江大學(xué)教授、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院雙聘教授河清先生前段時(shí)間一直在北京，前天才回到杭州，未能看到浙江美術(shù)館開(kāi)館的幾個(gè)展覽。不過(guò)，之前浙美在籌建時(shí)他已經(jīng)去過(guò)幾次。昨天，他直言浙江美術(shù)館應(yīng)當(dāng)長(zhǎng)期陳列一些浙派畫(huà)家的精品名作，哪怕是高仿作品，從而形成浙江美術(shù)館的一個(gè)特性定位。

“自南宋以來(lái)，浙江一直都是一個(gè)美術(shù)大省，出了很多名家，比如南宋的馬遠(yuǎn)、夏圭等，元代的王蒙、吳鎮(zhèn)等。元四家之一的黃公望也在浙江生活了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間，他的名作《富春山居圖》就是在富陽(yáng)畫(huà)的。明清兩朝，浙江也是名家輩出。這些浙江畫(huà)家畫(huà)的是浙江的景色，浙江的美術(shù)館就應(yīng)該展示這些畫(huà)家。以后，人們要看浙江畫(huà)家的作品，就要來(lái)浙江美術(shù)館。”坐在西湖邊的咖啡館，河清教授用手指了指窗外，“浙江畫(huà)家有很多畫(huà)西湖的。外地游客逛完西湖，再到浙江美術(shù)館看繪畫(huà)中的西湖，不就更能理解浙江的繪畫(huà)了？”

浙江美術(shù)館9000多平方米的展廳面積讓浙江美術(shù)界為之振奮。“從硬件上來(lái)說(shuō)，浙江美術(shù)館作為杭州的美術(shù)展覽機(jī)構(gòu)，展覽能力得到極大擴(kuò)展。以后，不僅可以辦省內(nèi)的重要展覽，全國(guó)性的重要展覽也可以辦，這是一件大好事。”曾是法國(guó)美術(shù)館“常客”的河清教授從專業(yè)的角度表達(dá)了一些自己的建議。

河清教授提到“美術(shù)博物館”的概念：“作為公共文化場(chǎng)所，美術(shù)館對(duì)公眾審美品味的提高起到重要作用。浙江美術(shù)館的落成開(kāi)放，事實(shí)上是給浙江老百姓提供了一個(gè)文化熏陶的平臺(tái)。美術(shù)館不僅僅是展覽的地方，更應(yīng)該承擔(dān)‘美術(shù)博物館’的功能。國(guó)外很多美術(shù)館經(jīng)常有一撥一撥的學(xué)生來(lái)，還有的孩子趴在地上畫(huà)畫(huà)。”河清教授拿國(guó)外許多現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)博物館舉例，“那些抽象的、搞裝置的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，長(zhǎng)期陳列在那里，大家看得多了，也就得到了潛移默化的影響。”

河清教授說(shuō)，一流的場(chǎng)館需要旺盛的人氣，既有精英來(lái)朝拜，也有大眾來(lái)參觀。“要對(duì)老百姓形成持久的感召力，就必須要有長(zhǎng)期的固定陳列。如果浙江美術(shù)館把黃公望的《富春山居圖》拿來(lái)擺在展廳長(zhǎng)期陳列（一半是浙江博物館收藏的真品，另一半用高仿），那有多好！就像大家一想到蒙娜麗莎就想到盧浮宮，大家一想到《富春山居圖》就想到浙江美術(shù)館！”