“中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)奠基人系列·徐悲鴻學(xué)術(shù)研討會(huì)”近日在北京中央美院舉行，徐悲鴻之子徐慶平表示相信市場(chǎng)上還將出現(xiàn)其父更多精品，并揭秘當(dāng)年徐悲鴻“藏寶”新加坡的一段秘辛。

針對(duì)記者對(duì)徐悲鴻到底有多少畫(huà)作傳世的疑問(wèn)，徐慶平表示，父親去世的當(dāng)天，母親就把家里的鑰匙交給文化部，請(qǐng)他們?nèi)ソ邮?。按照徐悲鴻的遺囑，他的所有作品無(wú)償捐獻(xiàn)給國(guó)家的。“這些作品當(dāng)時(shí)清點(diǎn)的有1200件他自己的作品，還有1200件他的收藏。”

徐慶平表示，上世紀(jì)40年代，徐悲鴻曾到新加坡、馬來(lái)西亞、印度舉行過(guò)六個(gè)畫(huà)展，所有賣(mài)畫(huà)所得亦無(wú)償捐贈(zèng)給當(dāng)時(shí)的抗日事業(yè)。“因同一幅畫(huà)有多人訂購(gòu)，所以我父親為了籌集善款就當(dāng)場(chǎng)再畫(huà)五六幅，因此這批作品的數(shù)目是很多的，我粗略估計(jì)在新加坡的徐悲鴻作品的數(shù)量，絕對(duì)不比北京徐悲鴻紀(jì)念館少。”

此外，說(shuō)起近年來(lái)屢屢創(chuàng)出拍賣(mài)紀(jì)錄的作品，徐慶平表示相信仍有部分精品力作還將現(xiàn)身。

“父親從新加坡走得倉(cāng)猝，有四十幅精品油畫(huà)來(lái)不及帶走，和他的許多東西，被藏到幾個(gè)大的木桶里面，封上以后，埋在一個(gè)學(xué)校的花園地下。我父親曾認(rèn)為損失掉了，特別傷心。這批東西里面，有一批他在巴黎早年畫(huà)的速寫(xiě)，都是用炭精棒畫(huà)的速寫(xiě)，以身體為主。這些東西是他隨身帶到新加坡去的，后來(lái)也放到了這個(gè)木桶里面。后來(lái)?yè)?jù)我所知，是到了一個(gè)新加坡的一個(gè)畫(huà)家手里。他把這個(gè)東西交給臺(tái)灣的藝術(shù)家雜志，后來(lái)就出版了，出版了起了一個(gè)題目叫“巴黎歲月”，這里面的素描近一百幅，這些東西非常完整地保存了，我也看到這批東西的真跡。如果紙的東西都保存得這么好的話，油畫(huà)應(yīng)該是不會(huì)壞的。”

徐慶平表示，近年來(lái)拍賣(mài)市場(chǎng)上屢次打破紀(jì)錄的三幅油畫(huà)，即《愚公移山》、《奴隸與獅》和《放下你的鞭子》，他都在拍賣(mài)前見(jiàn)到，而且有一張就是在埋這個(gè)東西的學(xué)校的校長(zhǎng)兒子客廳里看到的。“因此我相信這40張油畫(huà)還將陸續(xù)出現(xiàn)，比如這些畫(huà)里面有一幅《碧云寺》，我至今也沒(méi)見(jiàn)過(guò)”。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，炎黃藝術(shù)館以“徐悲鴻大型藝術(shù)展”為開(kāi)端，啟動(dòng)了二十世紀(jì)美術(shù)現(xiàn)代性的研究和討論，其意義在于開(kāi)辟了一條認(rèn)識(shí)二十世紀(jì)美術(shù)的新思路、新標(biāo)準(zhǔn)。該藝術(shù)館借助民生銀行對(duì)待藝術(shù)的正確認(rèn)知，還將展開(kāi)二十世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)的一系列經(jīng)典展，并以此延伸對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)研究的線索。