出走與歸來(lái)——李勇作品展今下午在劉海粟美術(shù)館展出。作為一個(gè)六十年代出生的畫(huà)家，這一代在傳統(tǒng)內(nèi)外的徘徊，在回歸與出走中的矛盾狀態(tài)，都表現(xiàn)得空前嚴(yán)重和強(qiáng)烈。無(wú)論是變革還是守舊，兩個(gè)方面的遺產(chǎn)都是足夠豐厚滿(mǎn)盈使這一代面臨了極大的不同于前人的選擇機(jī)會(huì)。

李勇比起一般的中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)家，似乎不再那么倚重筆墨。這種原則性的背棄在整個(gè)的現(xiàn)代繪畫(huà)中已變得不再新奇。他把國(guó)畫(huà)攜到一個(gè)臨界點(diǎn)界上，畫(huà)出了西畫(huà)印象派后期的意味。但是他繪畫(huà)的取材內(nèi)容卻更多地靠近國(guó)粹，如陶俑、宮女。似乎可以說(shuō)他的筆觸逾越了國(guó)畫(huà)的疆界，也可以說(shuō)拓寬了它的領(lǐng)域。這是內(nèi)容與形式的一次沖突，一次交織，并在這個(gè)過(guò)程中顯現(xiàn)出新的很強(qiáng)盛的張力。當(dāng)然，這其中也充滿(mǎn)了撕裂的痛苦，倚重破碎組合中的無(wú)奈和窘迫。為了避免蒼白，追求情感的飽滿(mǎn)和酣暢淋漓的表達(dá)，他在構(gòu)圖經(jīng)營(yíng)中已是煞費(fèi)苦心。這種種努力都得到了豐厚的回報(bào)。