他是一個普通的法國文物鑒定專家，一直幫助中國追討流失海外的文物。他承受著這場“戰(zhàn)斗”中的種種艱辛，依然堅持要走下去。

圓明園獸首海外拍賣事件讓很多中國人記住了高美斯這個名字。是他以“歐洲保護中華藝術(shù)協(xié)會”主席的身份，在最后一刻向法院申請了禁拍令。但在法國，亞洲文物鑒定專家高美斯卻聽到很多質(zhì)疑之聲。有人質(zhì)疑他的協(xié)會是否存在，有人批評他在“作秀”。

這不是高美斯第一次用法律手段幫助中國追索海外流失文物。很多年前，高美斯就發(fā)現(xiàn)，部分法國古董商人購買中國被盜的出土文物后轉(zhuǎn)賣給大企業(yè)，而文物隨后又被當(dāng)作“捐贈”堂而皇之進入了博物館。因為不愿遵守這一“潛規(guī)則”，2006年高美斯起訴法國一家著名博物館，要求其歸還展出的甘肅秦公墓被盜的金箔制品，在法國引起了很大的轟動。向“潛規(guī)則”挑戰(zhàn)后的高美斯收到過威脅、被人誣蔑，甚至被迫離開法國去西班牙生活。“我不后悔，反對走私文物我從來沒有后悔過。”與此同時，高美斯也在嘗試著用購買捐贈的方式幫助中國文物回家，向陜西捐贈了和朋友高價購買的青銅古鼎。

在追討中國流失文物的路上，高美斯坦言“在孤獨的戰(zhàn)斗”。他希望得到更多的關(guān)注和支持。

■他為了阻止兔鼠首拍賣飽受指責(zé)

■他揭示文物交易內(nèi)幕被迫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)

■他成立保護中華藝術(shù)協(xié)會卻深感孤獨———

他是竭力阻止圓明園兔鼠首拍賣的法國人；

他是歐洲保護中華藝術(shù)協(xié)會的負(fù)責(zé)人；

他是為了中國流失文物回家，不惜自費購買的人；

他是一個勇于說出法國古董交易“潛規(guī)則”，卻不得不被迫遠(yuǎn)離故土的老人。

他是法國人高美斯。他是許多媒體筆下的“中國友人”。

而對于外界的種種評價，高美斯卻說自己并不是那個為了捐贈中國文物“傾家蕩產(chǎn)”的“洋雷鋒”。他說他只是一個普通的人，做著應(yīng)該做的事情的普通人。

阻止獸首拍賣他卻飽受指責(zé)

在法國，很多人都在指責(zé)我，我要面對很多對我的質(zhì)疑。圓明園獸首拍賣這件事讓我的生活改變了很多。他們這樣對待我，可能是害怕，害怕人們再提起文物流失的問題

圓明園獸首海外拍賣事件讓很多中國人記住了高美斯這個名字。是他以“歐洲保護中華藝術(shù)協(xié)會”主席的身份，在最后一刻向法院申請了禁拍令。在中國，電視、報紙、網(wǎng)站，不同的媒體都在說著這個法國文物專家的故事。“中國的友人”，“為保護中國文物做出不懈努力”，說到高美斯時，人們用的是贊美的口吻。

但身在法國的高美斯，卻幾乎沒有時間關(guān)注中國媒體對他的評價。他的中國秘書說，最近高美斯很忙，每天的時間表都排得滿滿的。幾經(jīng)溝通，終于敲定了采訪時間。電話那端，他的聲音顯得有幾分疲憊。“在法國，很多人都在指責(zé)我，我要面對很多對我的質(zhì)疑。現(xiàn)在，我每天會接受很多采訪，來自世界各地的，圓明園獸首拍賣這件事讓我的生活改變了很多。”

對高美斯最初的質(zhì)疑來自法院開庭審理前。當(dāng)時有媒體稱，他向法院提出要求是受中國政府的委托。高美斯立刻發(fā)表聲明，稱其協(xié)會的行為和中國政府沒有任何關(guān)系。庭審開始后，佳士得公司和貝爾熱的律師先是從協(xié)會地址變動多次來質(zhì)疑協(xié)會的有效存在，然后又對高美斯進行人身攻擊，認(rèn)為他是在“作秀”。

“歐洲保護中華藝術(shù)協(xié)會是一個注冊的非營利性組織，在政府的公告報上是可以查到的。無論是名稱、性質(zhì)還是地址都記錄在案，他們所說的律師信函送不到是不符合事實的。另外，我從一開始就表示自己這么做的意圖是要引起法國民眾的關(guān)注，因為很多法國人跟本不了解兩尊獸首的來歷，不知道它們是1860年在戰(zhàn)爭中被掠奪走的。”

庭審時高美斯還在西班牙，當(dāng)時出庭的是律師任曉紅和沙葉赫。當(dāng)獸首拍賣開始時，高美斯回到了法國，他真切地感受到更多來自各方的指責(zé)。

高美斯說，獸首被拍賣后，他被邀請去參加法國某電視臺關(guān)于此事件的談話節(jié)目。當(dāng)時來了很多嘉賓，幾乎所有人都指責(zé)他，讓他感覺遭受到了很不公正的待遇。有人說，那些文物是合法購買的，他的做法沒有道理；有人說，如果都這樣追討的話，法國和世界上的很多博物館就都會變得空蕩蕩的。

高美斯說，“就這兩件獸首而言，它們是被通過合法的手段購買的。但還有很多文物是在近幾十年內(nèi)流失的，有的就擺在博物館里。他們這樣對待我，可能是害怕，害怕人們再提起文物流失的問題。”

挽救中國文物他挑戰(zhàn)潛規(guī)則

我去過很多次中國，和那里的考古學(xué)家一起考察，知道他們的考古工作有多辛苦，也知道那些文物對中國意味著什么，這種盜賣文物的行為是我不能容忍的

高美斯是亞洲文物專家，也是一名拍賣專家。因為工作關(guān)系，他經(jīng)常參觀博物館、出席古董展覽和公開拍賣會。對中國文化情有獨鐘的他，格外關(guān)注來自中國的古董和藝術(shù)品。讓他覺得刺眼的是，一些國寶級的中國文物出現(xiàn)在歐洲的文物市場，有些來源不清，有些甚至就是被盜的出土文物。

“我注意到這個現(xiàn)象已經(jīng)有好多年了。一次去看一個古董展，在展廳中擺著一個中國的銅車，應(yīng)該是漢代的，長有1.8到2米，估價至少在1000萬歐元。在一次巴黎古董雙年展上，我看到了內(nèi)蒙古一個遼代古墓的出土文物，覺得很吃驚，忙問工作人員是不是搞錯了，對方卻表示不清楚。”巴黎古董雙年展源自1956年，被稱為藝術(shù)品交易和收藏的盛會。“這個展會是古董界和收藏界的行家舉辦的，他們對這些文物的來歷應(yīng)該很清楚。”

最讓高美斯吃驚的是，部分來路不明的中國文物最后卻以企業(yè)“捐贈”的身份，正大光明地走進了法國的博物館里。后來他才了解到，一些法國古董商直接或者從其他國家商人手中購買中國的出土文物，然后再把它們賣給法國的大企業(yè)家。這些企業(yè)家往往并不知道文物的真實來歷，又把它們捐獻給博物館。

在法國，很多博物館都公開接受企業(yè)的捐贈，對于捐贈方來說，不但可以獲得減免稅務(wù)的優(yōu)惠，還能獲得好的社會聲譽。“這就像洗錢一樣，一些古董商通過這種方式把走私的文物變成了合理的藏品，從中獲取高額利潤。這個可以說是法國古董界的潛規(guī)則吧，很多人都知道，但是沒人愿意說出來。”

雖然也是“收藏圈”里的人，高美斯還是想做點什么，向這個“潛規(guī)則”說不。“我去過很多次中國，和那里的考古學(xué)家一起考察，知道他們的考古工作有多辛苦，也知道那些文物對中國意味著什么，這種盜賣文物的行為是我不能容忍的。”

2004年，高美斯成立了歐洲保護中華藝術(shù)協(xié)會，希望有更多人來關(guān)注中國文物流失海外的現(xiàn)象。

協(xié)會的總部設(shè)在法國巴黎，目前在西班牙的巴塞羅那和馬德里、英國倫敦及葡萄牙里斯本都設(shè)有辦事處。“所有會員注冊都是免費的，沒有人需要繳納會費，是我用自己的錢來維護這個協(xié)會的運轉(zhuǎn)。”

揭示市場內(nèi)幕他被逼走他鄉(xiāng)

自從向“潛規(guī)則”挑戰(zhàn)后，就碰到了各種各樣的麻煩。我收到過當(dāng)面的威脅，警告我不要再這么做；我受到過誣蔑，說我賣的古董是贗品；我還接受調(diào)查，說我的財務(wù)有問題。我遭受了非常大的壓力，最后不得不離開法國，到西班牙去生活

高美斯對“潛規(guī)則”的第一次挑戰(zhàn)是2006年。當(dāng)高美斯起訴法國一家著名博物館收藏中國被盜的出土文物時，在法國引起了很大的轟動。

巴黎的集美博物館是世界最著名的亞洲藝術(shù)博物館之一，創(chuàng)辦于1889年，收藏有繪畫、雕塑瓷器等4萬多件展品。在這家知名的博物館里，展示著一批中國甘肅省出土的文物，是造型精美的金箔制品。

集美博物館在法文介紹中稱，這是戰(zhàn)國時期秦墓的裝飾品，由兩位收藏家捐贈，而在展品的中文介紹時，則清楚標(biāo)著“甘肅省禮縣出土”的字樣。

和中國考古界有著密切聯(lián)系的高美斯，多年來一直受委托關(guān)注流失海外的中國出土文物。他聽說過禮縣秦公墓被盜的事情，看到這些金箔展品后，覺得很可疑，就和甘肅省方面聯(lián)系。

在確定博物館收藏的就是禮縣在上世紀(jì)90年代被盜出土流失的文物后，他就以歐洲保護中華藝術(shù)協(xié)會的名義提出了訴狀，要求集美無償歸還這批流失文物。這一行動得到了時任中國文化部副部長鄭欣淼和陜西省政府的支持。

集美是大名鼎鼎的博物館，向集美捐贈文物的兩個人也都是法國的社會名人，和政界高層關(guān)系密切，其中一人還是收藏界的“大腕”。高美斯不過是一名普通的文物鑒定家，卻發(fā)出“挑戰(zhàn)”，這引起了很多法國媒體的關(guān)注。有媒體認(rèn)為，這可能會揭開買賣中國文物市場更多的“內(nèi)幕”。

“我當(dāng)時遇到了一些有正義感的法國記者，他們堅持獨立調(diào)查的精神，客觀報道這個事件。我還有幸遇到了一個正直的法官，敢于審理我的訴訟。不過很可惜，后來這個法官被調(diào)走了。”法官的變動，再加上捐贈者堅持文物是“合法”地從外國商人手里買入，這件訴訟最后不了了之。

“也就是在這個時候，我經(jīng)歷了人生中最艱難的一段時間。”高美斯說，自從他向“潛規(guī)則”挑戰(zhàn)后，就碰到了各種各樣的麻煩。“我收到過當(dāng)面的威脅，警告我不要再這么做；我受到過誣蔑，說我賣的古董是贗品；我還接受調(diào)查，說我的財務(wù)有問題。甚至有一次，我在中國出差，被迫提前回到法國，因為有人告我詐騙，我必須要當(dāng)面向法官作出解釋。我遭受了非常大的壓力，最后不得不離開法國，到西班牙去生活。”

說到這些的時候，高美斯的情緒有些激動。當(dāng)問到他是否后悔時，他表示，“被迫離開法國，我不后悔。文物沒有追討成功是司法不公的結(jié)果，反對走私文物我從來沒有后悔過。”

停頓了一會兒，他又說，“不過當(dāng)時提出訴訟時，確實沒有想到會引來這么嚴(yán)重的后果。如果知道的話，也許就不會采取這種方式了吧。”

買下青銅古鼎

他送還給中國

看到古鼎后，我從沒有想過也不敢把它據(jù)為己有。它是中國的，應(yīng)該回家。但我不想說自己到底掏了多少錢出來，因為這是一件送給中國朋友的禮物

在通過法律手段幫助追討中國流失文物時，高美斯也在嘗試著用另外一種方式幫助中國文物回家。

2006年，在一次拍賣中，高美斯偶然看到了一座青銅古鼎。古鼎是圓形的素面蓋鼎，高17.5厘米，兩耳間寬24.5厘米，整體呈墨綠色，鼎上刻有50多個銘文。高美斯當(dāng)時就猜測，那應(yīng)該是一件中國出土的國寶級文物。

后來經(jīng)考證，這件古鼎鑄于戰(zhàn)國晚期的韓國，距今約2300年。秦始皇在滅韓并統(tǒng)一中國后，把它帶回咸陽，后來又由漢王室所有，藏于漢皇宮“臨晉宮”。這尊銅鼎估計是清末至民國初在陜西出土的，之后輾轉(zhuǎn)流落到了法國，成為貴族家的收藏品。

高美斯酷愛中國藝術(shù)品，尤其喜歡青銅器和瓷器，平日也收藏一些小型中國古董。“不過看到古鼎后，我從沒有想過也不敢把它據(jù)為己有。它是中國的，應(yīng)該回家。”

有了購買古鼎送還中國的想法后，高美斯聯(lián)系了在西安的朋友黃新蘭女士。黃新蘭是當(dāng)?shù)啬撤康禺a(chǎn)公司的董事長，一直熱心公益事業(yè)，愿意和歐洲保護中華藝術(shù)協(xié)會一起，尋回流失海外的文物。

當(dāng)年4月，高美斯和黃新蘭向陜西省文物局捐贈了從法國購買的青銅古鼎，由西安秦始皇兵馬俑博物館收藏。在外漂泊多年后，古鼎終于回到了故里。

據(jù)說在古董界有不成文的規(guī)矩，古鼎上的銘文越多，價格就會隨之提高。高美斯和黃新蘭捐贈的古鼎不但年代久遠(yuǎn)，還有50多個銘文，外界估計價值不菲。

當(dāng)時有報道稱，高美斯為了購買這件“國寶”，不惜傾家蕩產(chǎn)，賣掉自己的房產(chǎn)。“沒有這回事，絕對沒有賣房子這件事。我確實和黃女士一起出資購買了青銅鼎，每人出資50%。但我不想說自己到底掏了多少錢出來，因為這是一件送給中國朋友的禮物。”

一路堅持五年

他深感太孤獨

我們在孤獨地戰(zhàn)斗，到目前為止，我們沒有得到任何國家的資金和外交支持。不要問我哪里來的勇氣，也不要問我有什么雄偉的計劃。我只是一個普通的人，做我認(rèn)為應(yīng)該做的事情。

今年60歲的高美斯出生在阿爾及利亞，父母都是法國人。他在法國讀書，隨后在亞洲和中東地區(qū)多個國家生活過。豐富的經(jīng)歷讓他接觸到了多元化的文化，但他說自己最心儀的始終是中國文化，他結(jié)識了很多中國文物收藏界的朋友，現(xiàn)在每年至少要來三到四次中國。“我第一次來到中國是1982年，那時的中國和現(xiàn)在很不一樣，人們都穿著一樣的衣服。雖然物質(zhì)條件不是很好，但大家看起來都非?？鞓贰Ｎ耶?dāng)時有一個翻譯，讓我吃驚的是，他從沒去過法國，卻能講一口流利的法語。”

高美斯去過中國很多“文物大省”，每到一地，他最先看的就是博物館。去了那么多的中國省份，高美斯對陜西省的感情最深。“也許是一見鐘情吧，我對陜西有種特殊的感情。我和那里的考古學(xué)家一起并肩工作，帶著法國媒體記者去那里報道中國保護文物的情況，還在幾個國家舉辦過介紹陜西的專題活動。”

雖然活動眾多，但高美斯表示他最主要的活動，還是在歐洲保護和介紹中國文化遺產(chǎn)，幫助中國追索流失海外的文物。據(jù)他介紹，甘肅省文物局和保利博物館都授權(quán)歐洲保護中華藝術(shù)協(xié)會了解調(diào)查流失海外文物的情況，并授權(quán)協(xié)會通過法律途徑追討流失文物。

高美斯說，現(xiàn)在協(xié)會注冊的會員有幾千人，有中國朋友也有歐洲友好人士。與此同時，還有不少律師朋友支持協(xié)會的工作，義務(wù)為協(xié)會“打官司”。“這次圓明園獸首的訴訟費用，就是任曉紅女士支付的，我要向她致意。”

說到協(xié)會的發(fā)展，高美斯坦言，這些年的追討文物之路走得十分艱辛。“我們在孤獨地戰(zhàn)斗，到目前為止，我們沒有得到任何國家的資金和外交支持。我們有會員的精神支持，但是沒有物質(zhì)方面的。”

高美斯現(xiàn)在仍在從事文物鑒定和公開拍賣師的工作，大部分時間在西班牙，偶爾也會去法國。他說收入的一半都要用來維持協(xié)會的運轉(zhuǎn)。“我希望大家能關(guān)注我們的努力，哪怕是在協(xié)會的網(wǎng)站上注冊，也是對我們和對保護中國文物事業(yè)的支持。我想，法國政府和中國政府會注意到協(xié)會對保護中國文化遺產(chǎn)作出的努力的。”

高美斯說，追討文物的戰(zhàn)斗他會一直堅持下去。“不要問我哪里來的勇氣，也不要問我有什么雄偉的計劃。我只是一個普通的人，做我認(rèn)為應(yīng)該做的事情。”

■臉譜

高美斯，法國亞洲文物藝術(shù)品和文物專家，拍賣業(yè)專家。1974年，高美斯取得了法國文化部認(rèn)定的國家藝術(shù)文憑。上世紀(jì)70年代末到80年代初，他專門從事亞洲藝術(shù)和宗教研究，包括佛教、印度教、印度河流域新石器時代藝術(shù)等，并在此期間在巴黎和法國其他城市組織各種展覽。

1983年到1985年，高美斯在卡塔爾首都多哈任哈米爾王宮修復(fù)文化顧問，此后回到法國，在法國、西班牙和意大利各種文物展覽和古董展覽中任專家和鑒定專家，同時在法國組織各種亞洲及中國的藝術(shù)、文物、古董展覽。高美斯不但熟悉東方文化，到亞洲許多國家進行學(xué)術(shù)之旅，還在南美停留過很長時間，研究那里的考古和歷史遺跡。高美斯現(xiàn)任歐洲保護中華藝術(shù)協(xié)會主席，還是陜西省政府國際文化市場文化遺產(chǎn)保護代表。