由中國國家畫院和中國美術(shù)館主辦的新時期中國畫之路1978—2008作品回顧展于11月29日至12月6日在中國美術(shù)館舉行。畫展取名“新時期中國畫之路”，讓人不禁要追問：新時期中國畫有沒有走出自己的路?走出了怎樣的路?前方的路又向何方?魯迅先生說，地上本沒有路，走的人多了，也就成了路。進入新時期，中國畫一度被卷入“窮途末路”，旋即又被推至?xí)r代的十字路口，面對不同的路，新時期中國畫選擇了改革開放的路，畫家們摸著石頭過河，終于走出了寬廣的大路，近30年來中國畫的優(yōu)秀作品是我們這一路走來留下的標(biāo)記。此次展覽通過這些作品的標(biāo)記來追朔改革開放以來中國畫藝術(shù)的發(fā)展之路，并希望在對新時期中國畫各種思潮與流派、手法與風(fēng)格的梳理過程中，反思、總結(jié)與促進中國畫的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，試圖尋找出一條適合中國畫當(dāng)代發(fā)展的道路。

此次新時期中國畫之路1978—2008作品回顧展的300余幅中國畫作品大多是由30年來各種全國性美展的獲獎作品和中國美術(shù)館館藏作品，以及向作者征集的作品組成。展覽按照30年來中國畫時代發(fā)展的起伏升降線索，專家小組對作者與作品進行了多輪提名與評選，作品基本上代表了改革開放30年來中國畫創(chuàng)作水準和學(xué)術(shù)發(fā)展方向。展覽在結(jié)構(gòu)上分為三個板塊。第一部分“藝術(shù)春天與現(xiàn)實主義回歸”展示了老一代畫家在改革開發(fā)初期的代表作，以及新時期表現(xiàn)現(xiàn)實生活和“新寫實”取向的作品;第二部分“形式探索與語言風(fēng)格拓展”展現(xiàn)了在新時期、新形勢下各種形式語言與手法探索的階段性成果;第三部分“文脈傳承與新的人文關(guān)懷”體現(xiàn)出以世紀之交為開端的重新發(fā)掘傳統(tǒng)資源，注重繪畫本體探索的學(xué)術(shù)取向與中國畫創(chuàng)作上新的人文關(guān)懷。此次“新時期中國畫之路1978——2008作品回顧展”從2007年5日開始策劃到文化部立項再到正式開幕，歷時1年半，期間還從新時期各種專業(yè)報刊雜志中，揀選出具有一定學(xué)術(shù)水準或引起學(xué)術(shù)爭論的論文近80篇，此外，還邀請一部分理論家撰寫回顧性論文20余篇，匯編成《新時期中國畫之路1978—2008論文集》。

畫展開幕式后，由中國國家畫院和中國美術(shù)館共同主持召開了學(xué)術(shù)研討會，針對30年來中國畫創(chuàng)作與理論進行了認真的討論。

新時期30年中國畫發(fā)展之路是一段繼承與創(chuàng)新、守舊與突破、徘徊與躍進的時代歷程。改革開放促使中國社會進入了前所未有的社會與文化的歷史轉(zhuǎn)型期，中國畫藝術(shù)的發(fā)展也呈現(xiàn)出空前的繁榮和活躍。改革開放的30年，推動著中華民族邁向世界的舞臺，中國畫藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展在被納入世界格局的同時，也被置入到新的時代語境中。在這一歷史變遷中，中國畫藝術(shù)經(jīng)歷了20世紀80年代對民族傳統(tǒng)的質(zhì)疑和對西方現(xiàn)代文藝思潮的盲崇;經(jīng)歷了20世紀90年代觀念與手法的多元探索和市場經(jīng)濟大潮帶來的價值困惑;經(jīng)歷了新世紀回歸傳統(tǒng)、正本清源的基本歷程。在紛繁復(fù)雜的20世紀中國畫發(fā)展過程中，如何堅守民族文化立場和文化價值觀始終是新時期中國畫創(chuàng)作的學(xué)術(shù)命題。對新時期中國畫創(chuàng)作的回顧與總結(jié)，對新時期中國畫各種藝術(shù)現(xiàn)象、思潮和觀念的梳理，毫無疑問將是中國畫藝術(shù)面向未來的學(xué)術(shù)前提。

回顧新時期的開端，中國畫創(chuàng)作面臨前所未有的歷史困境，“文革”所造成的國學(xué)傳統(tǒng)的失落和西方文化的快速滲入，中國畫藝術(shù)家自身對藝術(shù)本體的歷史使命感空前焦灼。20世紀80年代中國畫的創(chuàng)新思潮開始駐足于對西方現(xiàn)代藝術(shù)有選擇的借鑒，這是個通過借鑒來豐富藝術(shù)語言的過渡時期，這些思辨推動了國畫家思考和關(guān)注更廣泛的理論與實踐問題。中國社會的改革開放帶來了自由深入討論的文化氛圍，促使中國畫立足現(xiàn)實與歷史的文化背景，做出不斷的自我審視與調(diào)整。隨著門戶的開放，西方各種文藝思潮大量涌入，并在中國畫壇激起陣陣漣漪，從不同的方面作用著中國畫藝術(shù)家。此時的中國畫不僅要解決自身由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換，還要應(yīng)對西方外來藝術(shù)的強大沖擊，并在這種緊要關(guān)頭，做出切實可行的文化抉擇。為了應(yīng)對本土與外來的雙重重壓，為了中國畫的生存與發(fā)展，中國畫內(nèi)部開始分化出了多股力量。80年代末90年代初，中國畫發(fā)展思潮的重大變化表現(xiàn)在對傳統(tǒng)藝術(shù)價值的重新認識或回歸上。一批中國畫藝術(shù)家強調(diào)維護和發(fā)展中國傳統(tǒng)文人畫的價值，形成了90年代旨在反對一味西化和意識形態(tài)化創(chuàng)作的新文人畫。抽象水墨、實驗水墨、觀念水墨等水墨類藝術(shù)探索也就在中國畫前景憂患之際孕育而生，開始開疆拓土，擴大著自身的生存空間，努力在世界繪畫格局中尋找著自我價值和意義。在這段反思傳統(tǒng)的道路上，許多畫家不僅精研傳統(tǒng)，并在繪畫語言和意境方面做出了深入探索，譜寫了新時期中國畫發(fā)展中重新審視和深入研究傳統(tǒng)的重要歷史階段。不可忽視的是20世紀80年代后期到90年代，在中國傳統(tǒng)藝術(shù)格局中處于邊緣地位的工筆畫也逐步成為畫壇關(guān)注的焦點。在繼承傳統(tǒng)工筆畫表現(xiàn)語言的基礎(chǔ)上將西方造型理念融匯其中，化古為新，賦予傳統(tǒng)中國工筆畫以現(xiàn)代活力。新世紀以來，中國畫在經(jīng)歷了上世紀八九十年代的各種思潮洗禮后，開始從激進躁動、思潮云涌中走出來，因時代性變革而起于中國畫陣營的各種觀念與手法、語言與精神的求索也從含混不清、錯綜復(fù)雜中走出來，變得明確和清晰起來。許多中國畫藝術(shù)家開始將創(chuàng)新的眼光由外部轉(zhuǎn)向內(nèi)部，開始重新審視和認識中國畫傳統(tǒng)，“正本清源，貼近文脈”，著手梳理中國畫本體發(fā)展規(guī)律，按中國畫發(fā)展規(guī)律去發(fā)展中國畫。新世紀以來的中國畫更注重以傳統(tǒng)為基點的手法創(chuàng)新，挖掘民族藝術(shù)的資源價值，努力把握中國畫的自律性，尋找符合當(dāng)代人視覺經(jīng)驗和生活經(jīng)驗的切入點，用筆墨擔(dān)當(dāng)起繪畫語言和精神的載體。

通過新時期中國畫發(fā)展之路的回顧與反思，不少專家認為，在新時代中國畫創(chuàng)作中，應(yīng)本著“科學(xué)發(fā)展觀”的正確指向，努力按照中國畫發(fā)展規(guī)律去發(fā)展中國畫，順應(yīng)中國畫本體規(guī)律去創(chuàng)作與創(chuàng)新。并以高度的文化責(zé)任感和認真的學(xué)術(shù)態(tài)度，推進新時代中國畫藝術(shù)的大發(fā)展。