如果說當(dāng)代藝術(shù)市場充滿了銅臭味，雕塑藝術(shù)市場可說是其中一塊尚未開發(fā)的“凈土”。書畫收藏在中國已有千年歷史，但作為同種藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)的雕塑卻一直被國人忽略。在傳統(tǒng)中國社會，出自民間工匠的雕塑作品只能出現(xiàn)在兩個領(lǐng)域：冥界和神界——為陪伴亡靈而造的墓室雕塑、陵園雕塑和為信仰而造的神佛、寺廟雕塑。雕塑在中國真正進(jìn)入人間生活領(lǐng)域，還是近代以來的事。

一直以來，雕塑都以其“低調(diào)”的平穩(wěn)方式在運(yùn)行。在書畫市場因金融危機(jī)影響而褪去了眾人的投資熱情后，原本不溫不火的雕塑藝術(shù)重新凸顯出來，低價(jià)與藝術(shù)價(jià)值的結(jié)合讓藏家抱以投資興趣。

嘉德和西泠另辟蹊徑發(fā)掘雕塑藝術(shù)

2008年的秋拍，當(dāng)代藝術(shù)冷淡收場，嘉德和西泠卻悄悄地挺進(jìn)雕塑藝術(shù)。中國嘉德首次設(shè)置了雕塑拍賣系列專場，首推的“西南雕塑專場”更是不負(fù)眾望，以著名雕塑家葉毓山為首，匯集了葉毓山的《山鬼》、《八仙》、《蘇東坡》等6件代表作，其中《山鬼》以72.8萬元奪魁。

在國際上，雕塑收藏是一大門類，國外的雕塑拍賣市場也很成熟。相比之下，國內(nèi)的雕塑市場要冷清許多。雕塑拍賣能上百萬的拍品是很罕見的，這和動輒一件拍品就千萬或者上億元的書畫、瓷器相比，顯然不可同日而語。然而，近幾年在中國嘉德、西泠印社等一批拍賣公司的帶動下，眾多雕塑藝術(shù)品現(xiàn)身拍場，使得雕塑收藏也逐漸升溫，一些大的藏家和收藏機(jī)構(gòu)也把目光投向了雕塑領(lǐng)域。

“雕塑藝術(shù)是一種三維空間藝術(shù)，從材料、環(huán)境空間、創(chuàng)意到消耗的時間、所需的工序等等都比繪畫的條件要求要高一些。”廣州的民間雕塑家何健君對理財(cái)周報(bào)記者介紹，在歐美和東南亞一些地區(qū)，雕塑作品早已成為眾多實(shí)力藏家追捧的對象，拍賣價(jià)2000萬美元以上的雕塑屢見不鮮。

“與國外市場的巨大差距也逐漸使國內(nèi)不少投資者對中國的雕塑市場開始看好。”何健君說，在歐美市場，雕塑作為個人藝術(shù)藏品的歷史悠久，個人收藏的架上雕塑與城市雕塑的比例高達(dá)8：2，拍賣價(jià)為2000萬美元以上的雕塑也很多。然而在中國，雕塑走進(jìn)家庭充其量是近十年的事情，個人藏品與城市雕塑比例相差極大，僅為2：8，而中國雕塑的價(jià)格也只是國外的百分之一。