中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏的歷史由來(lái)已久，有許多收藏家見(jiàn)諸史冊(cè)，亦留下不少收藏佳話。改革開(kāi)放后，隨著中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，藝術(shù)品買賣和收藏也如火如荼地活躍起來(lái)，中國(guó)書(shū)畫(huà)更被譽(yù)為收藏投資領(lǐng)域的“軟黃金”。收藏作為一種藝術(shù)市場(chǎng)行為，既受經(jīng)濟(jì)發(fā)展規(guī)律的支配，亦回避不了藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律的左右，此外，它還對(duì)風(fēng)格創(chuàng)作的取向產(chǎn)生著微妙而長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。我們?cè)噲D通過(guò)分析浙江現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)收藏與風(fēng)格創(chuàng)作的關(guān)系來(lái)一窺其中究竟。

一

浙江人杰地靈，文化蘊(yùn)藉，歷來(lái)便是文人騷客聚居之地，有悠久而深厚的中國(guó)書(shū)畫(huà)傳統(tǒng)，從古至今藝術(shù)品民間收藏活躍，也不乏慧眼獨(dú)具的收藏巨子，如嘉興項(xiàng)元汴，湖州龐萊臣、張蔥玉等，皆以收藏宏富、目光如炬盛名遠(yuǎn)播。

傳統(tǒng)意義上的收藏，以貴族化、政教性為主，藏家藏品的精神屬性突出，經(jīng)濟(jì)因素并不占主導(dǎo)地位，但是新興的收藏家卻不同。20世紀(jì)80年代后，中國(guó)民營(yíng)經(jīng)濟(jì)在資本市場(chǎng)崛起，浙江地區(qū)的寧波、慈溪、臺(tái)州、椒江、黃巖、溫州、義烏、紹興、杭州等民營(yíng)企業(yè)發(fā)展迅疾。浙江省在2005年左右，民營(yíng)企業(yè)GDP已占全省總量的三分之二。年出口產(chǎn)值在50萬(wàn)美元以上的民營(yíng)企業(yè)已超過(guò)3000家。年產(chǎn)值10億到50億的民營(yíng)企業(yè)群落有91個(gè)，年產(chǎn)值50億到100億的民營(yíng)企業(yè)群落有13個(gè)，年產(chǎn)值100億以上的民營(yíng)企業(yè)群落有4個(gè)。這些企業(yè)家以雄厚資本參與到藝術(shù)品收藏市場(chǎng)，成為大陸最重要的買家和收藏家。業(yè)內(nèi)甚至稱他們?yōu)?#8220;浙江兵團(tuán)”，直指他們出手果斷、所向披靡的氣勢(shì)。 江浙企業(yè)家投資中國(guó)藝術(shù)品已被一些專家稱之為有別于發(fā)達(dá)的民營(yíng)經(jīng)濟(jì)的另一種“江浙現(xiàn)象”。甚至有人認(rèn)為，在中國(guó)大地上掀起的中國(guó)藝術(shù)品投資熱潮，江浙人是“罪魁禍?zhǔn)?#8221;，可見(jiàn)其影響之大。浙江民間收藏的文物，無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量，均超過(guò)了浙江省博物館，就能充分說(shuō)明問(wèn)題。以陸漢振、徐其民為代表的許多民營(yíng)企業(yè)家甚至辦起陳列室、博物館，其藏品之豐、檔次之高，令人驚嘆。這些民營(yíng)企業(yè)家頗有些類似于近代海派藏市中的富商大賈，他們的加入，不僅改變了傳統(tǒng)收藏的主體格局，也促進(jìn)了藝術(shù)品收藏從單純學(xué)術(shù)追求向經(jīng)濟(jì)投資行為的轉(zhuǎn)變。

浙江民營(yíng)資本涌入收藏市場(chǎng)的原因正如眾多分析家所指出的，一是浙江的藝術(shù)傳統(tǒng)和文化底蘊(yùn)深厚，使得浙江民營(yíng)企業(yè)家投資收藏文化藝術(shù)的意識(shí)較強(qiáng)。長(zhǎng)期藝術(shù)氛圍的滋養(yǎng)，培育了浙江人的藝術(shù)修養(yǎng)和文化質(zhì)素，在中國(guó)藝術(shù)品藏市中形成獨(dú)具的江南情結(jié)。而這種愛(ài)好和發(fā)自內(nèi)心的喜歡，使浙江現(xiàn)當(dāng)代的書(shū)畫(huà)收藏的學(xué)術(shù)色彩較之其他地區(qū)要濃厚得多；二是外部的推因。浙江省在2000年提出文化大省建設(shè)綱要，規(guī)范和促進(jìn)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展便是其中重要的一塊內(nèi)容，這為書(shū)畫(huà)收藏營(yíng)造了良好的外部環(huán)境；三是投資的目的。書(shū)畫(huà)作為藝術(shù)品，不僅沒(méi)有折舊，而且價(jià)值會(huì)與時(shí)俱增。而企業(yè)購(gòu)買其他“固定資產(chǎn)”，其價(jià)值卻會(huì)因折舊而與時(shí)遞減，加上購(gòu)藏書(shū)畫(huà)可沖減稅收，因此書(shū)畫(huà)便成為精明的民營(yíng)企業(yè)家選擇藏品時(shí)的首選。加上近幾年房產(chǎn)和股票市場(chǎng)的不景氣，使藝術(shù)品成了“績(jī)優(yōu)股”。同時(shí)藉由藝術(shù)品收藏還可以提高企業(yè)文化和企業(yè)形象。但是當(dāng)資金鏈發(fā)生困難或藏市不被看好之際，藏品往往被拋出，也正說(shuō)明了這種投資的目的；四是禮品市場(chǎng)的存在推動(dòng)了民營(yíng)企業(yè)的購(gòu)藏風(fēng)。中國(guó)書(shū)畫(huà)有一個(gè)不容回避的龐大的禮品市場(chǎng)。 對(duì)于浙江民營(yíng)企業(yè)而言，更是有打通各種關(guān)系的現(xiàn)實(shí)考量，因此，可以說(shuō)禮品市場(chǎng)有力支撐了浙江書(shū)畫(huà)購(gòu)藏的發(fā)展。特殊的人文環(huán)境、收藏傳統(tǒng)以及現(xiàn)實(shí)需求，使浙江的資本新貴在完成原始的財(cái)富積累之后，開(kāi)始尋求更高層次的精神方面的投資和追求，書(shū)畫(huà)藝術(shù)品正是其中最為便捷，最富投資價(jià)值，也最風(fēng)雅的途徑。

二

從收藏對(duì)象看，浙江的書(shū)畫(huà)收藏者追捧的多為浙江本土的現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)家。這除了所謂的鄉(xiāng)土情結(jié)，以及這些投資者大多并非專業(yè)藏家，在不具備非常專業(yè)和全面的收藏知識(shí)下只能以購(gòu)買現(xiàn)當(dāng)代名家的作品解決“真?zhèn)?#8221;問(wèn)題外，更重要的原因恐怕還在于浙江書(shū)畫(huà)作品的整體創(chuàng)作水平在全國(guó)居于領(lǐng)先地位，有很強(qiáng)的品牌效應(yīng)的緣故。杭州書(shū)畫(huà)拍賣市場(chǎng)近些年持續(xù)火爆，即源于浙江書(shū)畫(huà)家的出色表現(xiàn)。參與拍賣的企業(yè)中，民營(yíng)企業(yè)占到多數(shù)。企業(yè)家的大規(guī)模加盟，使得浙江書(shū)畫(huà)家的作品行情持續(xù)飚升。

從藝術(shù)史角度看，浙江書(shū)畫(huà)有著悠久深厚的文脈傳統(tǒng)。山川峻秀、處處入畫(huà)的地理環(huán)境，涵養(yǎng)了自強(qiáng)圖新的藝術(shù)氣質(zhì)和雅逸勁健的藝術(shù)品味。不管是明代的“浙派”還是20世紀(jì)五六十年代形成的“浙派人物畫(huà)”，都體現(xiàn)了浙江書(shū)畫(huà)繼承傳統(tǒng)、勇于創(chuàng)新的人文品質(zhì)?，F(xiàn)在也有專家把解放以來(lái)活躍在以杭州為中心的浙江畫(huà)壇上的畫(huà)家稱為“新浙派” ，并進(jìn)一步劃分成以黃賓虹、潘天壽、吳茀之、陸儼少、陸抑非等人為代表的第一代；李震堅(jiān)、周昌谷、方增先、顧生岳、盧坤峰、舒?zhèn)麝?、童中燾、孔仲起、曾宓、吳山明、劉國(guó)輝、卓鶴君、姜寶林、何水法、閔學(xué)林等為代表的第二代；以陳向迅、張偉民、尉曉榕、何加林、顧震巖、林海鐘、張偉平、盧勇等為代表的第三代。

解放以后，新浙派書(shū)畫(huà)之所以文脈清晰，傳承有緒，而且人才涌現(xiàn)皆呈“集團(tuán)化”趨勢(shì)，甚至在“全盤(pán)西化”等時(shí)期嚴(yán)重被質(zhì)疑、被排斥的情況下，仍然取得了引人矚目的發(fā)展與成就，重要原因即在于有美術(shù)學(xué)院機(jī)制的保護(hù)和培育。

以成立于1928年的國(guó)立藝術(shù)院（中國(guó)美術(shù)學(xué)院前身）為起始，中國(guó)美院書(shū)畫(huà)教學(xué)在幾代教師的精心建構(gòu)下，成為目前中國(guó)最富實(shí)力的中國(guó)書(shū)畫(huà)系科。以黃賓虹、潘天壽、陸儼少等為代表的20世紀(jì)中國(guó)書(shū)畫(huà)大家，奠定了浙江畫(huà)壇和學(xué)院教學(xué)的基本格局。上述幾代書(shū)畫(huà)家，大多即是其中的重要師資和學(xué)生。相較于其他美術(shù)院校，中國(guó)美院書(shū)畫(huà)教學(xué)的主要教學(xué)特點(diǎn)在于：堅(jiān)持傳統(tǒng)筆墨特色，始終強(qiáng)調(diào)在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)造，由此形成的教學(xué)體系也最為成熟和完整。比如分科教學(xué)，對(duì)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)造形體系的研究和實(shí)踐，對(duì)傳統(tǒng)文化修養(yǎng)的重視等，尤其對(duì)傳統(tǒng)筆墨的理解、認(rèn)識(shí)和運(yùn)用，可以說(shuō)是最到位的。同時(shí)，浙江書(shū)畫(huà)從不固步自封，因循守舊，而是在改革開(kāi)放的大潮中勇于吸納異種藝術(shù)的語(yǔ)言，融合創(chuàng)造。當(dāng)這些學(xué)術(shù)追求以一種謹(jǐn)嚴(yán)有序的教學(xué)體系確定下來(lái)后，保證了當(dāng)老一輩傳統(tǒng)型畫(huà)家相繼故去，全國(guó)范圍內(nèi)傳統(tǒng)式微之時(shí)，中國(guó)美院卻依然能夠自信地行進(jìn)在傳統(tǒng)出新的正軌上。第一代畫(huà)家所堅(jiān)守的傳統(tǒng)出新路線，在第二代第三代畫(huà)家身上顯示出巨大的影響力和優(yōu)勢(shì)，這正是鮮明的教育特色和強(qiáng)大的教學(xué)體系所帶來(lái)的直接碩果。

當(dāng)傳統(tǒng)師傳徒受的書(shū)畫(huà)教育被納入到近代教育體制后，直接保證了中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)在失去了舊有的生存條件和環(huán)境下，仍能在學(xué)院教育中得以承傳和發(fā)揚(yáng)，所以，學(xué)院中的書(shū)畫(huà)家因?yàn)橛邢鄬?duì)固定的創(chuàng)作時(shí)間和創(chuàng)作環(huán)境，以及高遠(yuǎn)的學(xué)術(shù)要求而成果迭出，自然成為學(xué)術(shù)權(quán)威的象征。學(xué)院（或畫(huà)院）又為書(shū)畫(huà)家提供了生活和職業(yè)訴求的基本保障，這樣在市場(chǎng)大潮來(lái)臨之際，“院內(nèi)”書(shū)畫(huà)家的創(chuàng)作心態(tài)就比“院外”要平穩(wěn)得多。因?yàn)閷?duì)“院內(nèi)”書(shū)畫(huà)家而言，他們清楚他們的真正評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)在于學(xué)術(shù)而非市場(chǎng)。先學(xué)術(shù)后市場(chǎng)，這也正是浙江藏市區(qū)別于北京、上海等地區(qū)的重要特點(diǎn)。

第一代書(shū)畫(huà)家是新浙派的奠基人，第二三代基本都是按照師承、畢業(yè)或出道先后排定。如今，第二代已多數(shù)退休，第三代直值壯年，第四代也開(kāi)始慢慢形成，后備力量強(qiáng)大。有了學(xué)術(shù)、傳承和原創(chuàng)的保證， 浙江書(shū)畫(huà)家的收藏行情持續(xù)升溫當(dāng)在情理之中。

三

浙江現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)作為收藏界寵兒的地位已不容置疑，這個(gè)地位首先是由他們的學(xué)術(shù)價(jià)值賦予的。但是，從現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史研究的角度，我們?nèi)匀魂P(guān)心處于初級(jí)階段的藏市和藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)對(duì)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作所可能產(chǎn)生的影響和作用。表面上，很多書(shū)畫(huà)家自信于自己面對(duì)市場(chǎng)腐蝕的“定力”，殊不知，改變盡在微妙中。藝術(shù)的最高成就也許并不一定依賴資本經(jīng)濟(jì)而產(chǎn)生，但藝術(shù)經(jīng)濟(jì)卻能夠迅速而有效地幫助形成對(duì)于某一種風(fēng)格的廣泛興趣及輿論基礎(chǔ)，因此藝術(shù)經(jīng)濟(jì)在藝術(shù)發(fā)展中的作用和意義絕不能被忽視或過(guò)低估計(jì)。

當(dāng)代書(shū)畫(huà)作品市場(chǎng)的成熟實(shí)際上是在近些年，1996年后，雖然曾有拍賣公司提出來(lái)搞當(dāng)代書(shū)畫(huà)獨(dú)立專場(chǎng)拍賣，但市場(chǎng)規(guī)模太小，行情波及的面不大。浙江書(shū)畫(huà)的第二代人物，他們的風(fēng)格基本成熟于當(dāng)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)勃興之前，藝術(shù)成就在市場(chǎng)繁榮前已經(jīng)基本定位，因此買方市場(chǎng)（收藏家）的喜好對(duì)他們的風(fēng)格特點(diǎn)產(chǎn)生的影響并不大，在藏市面前，他們基本都能堅(jiān)持自己既定的學(xué)術(shù)道路。其中，有些畫(huà)風(fēng)偏寫(xiě)意的畫(huà)家市場(chǎng)較為紅火，而工筆或創(chuàng)作性較強(qiáng)的畫(huà)家因?yàn)楫a(chǎn)量不多而市場(chǎng)相對(duì)較小。但是從實(shí)踐取向看，第二代畫(huà)家針對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)，基本形成了創(chuàng)作作品與市場(chǎng)作品兩種風(fēng)格。創(chuàng)作作品以探索性、實(shí)驗(yàn)性、嚴(yán)謹(jǐn)性為特征。市場(chǎng)作品則在題材和面貌上雷同較多，如人物的仕女、文人雅士等題材，以大眾化和通俗性為主，筆法以水墨寫(xiě)意為多。這類風(fēng)格雷同、技術(shù)含量相對(duì)低的市場(chǎng)作品多了以后，使造假變得容易和泛濫起來(lái)。有些造假者專門(mén)模仿某一畫(huà)家的風(fēng)格，使很多不太懂行的藏家上當(dāng)。

第三第四代畫(huà)家已深處市場(chǎng)漩渦中，甚至第四代畫(huà)家就成長(zhǎng)于藝術(shù)品市場(chǎng)的大潮中，他們對(duì)于收藏市場(chǎng)的抵御力可能沒(méi)有第二代書(shū)畫(huà)家那么有力、從容，但是因?yàn)橛性鷮?shí)的求學(xué)和研究背景，在市場(chǎng)沖擊面前，總體上仍能保持清醒，找尋自己的學(xué)術(shù)定位，確立自己的藝術(shù)風(fēng)格，這也是浙江書(shū)畫(huà)家受到藏家青睞的重要原因。在21世紀(jì)初，就有人預(yù)言浙江中青年一代畫(huà)家的作品是“成長(zhǎng)股”，是中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)中的沃土，果不其然，在幾年時(shí)間，他們的作品價(jià)位就連翻幾倍。但是為了謀生和博名，迎合市場(chǎng)改變風(fēng)格的亦不乏見(jiàn)。比如有其他地域的畫(huà)家調(diào)到浙江后，風(fēng)格馬上會(huì)朝強(qiáng)調(diào)筆線墨韻的特點(diǎn)轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)面貌更為濃郁。有的學(xué)生求學(xué)時(shí)的風(fēng)格非常具有探索性、實(shí)驗(yàn)性，而一旦進(jìn)入市場(chǎng)謀生后，都會(huì)轉(zhuǎn)向水墨洇潤(rùn)的帶有浙派流行特色的風(fēng)格。

浙派之所以為浙派，的確是有一種總體風(fēng)格取向的，如山水畫(huà)重視水墨性能的發(fā)揮，以及筆墨的修練與表現(xiàn)，作品意象新穎，個(gè)性突出，具有濕潤(rùn)秀麗的江南特色。人物畫(huà)筆墨酣暢，水份飽滿，濃淡枯濕，清新朗潤(rùn)。花鳥(niǎo)畫(huà)重寫(xiě)意精神，重寓興傳統(tǒng)，借物抒情，意境悠遠(yuǎn)。這是地域、習(xí)性、人文環(huán)境綜合作用下所生成的風(fēng)格取向。藏家對(duì)浙派繪畫(huà)的推崇，正在于這些既具有傳統(tǒng)筆墨情韻又兼顧現(xiàn)代審美情趣的藝術(shù)特點(diǎn)。但是也應(yīng)該看到，浙派風(fēng)格一旦被提煉，被市場(chǎng)追捧后，不免形成某種相近的面目，這在第三四代畫(huà)家風(fēng)格中尤為明顯。這里面既有教學(xué)體系的作用，也不能忽視收藏市場(chǎng)對(duì)其的規(guī)約和局限，因?yàn)椴厥衅毡楸容^認(rèn)可浙派充滿文人意趣的水墨為上的審美取向。有專家曾指出浙派風(fēng)格的一些弊病，如風(fēng)格唯美化、題材小品化、定型化等 ，同樣地，這些弊病固然有風(fēng)格相互影響的關(guān)系（這其中的師生承繼關(guān)系需好好反思），但更不能忽視市場(chǎng)這雙無(wú)形的手對(duì)它們的強(qiáng)化作用，其結(jié)果可能就是市場(chǎng)性作品最后成為了創(chuàng)作作品的主要面貌。

對(duì)此，風(fēng)格卓著的畫(huà)家還是有清醒認(rèn)識(shí)的，象吳山明先生曾說(shuō)自己這些年來(lái)所做的唯一事情便是突破原浙派人物畫(huà)，使個(gè)人風(fēng)格得以強(qiáng)化和完善，拉開(kāi)與自己前輩及同輩的距離。這種風(fēng)格意識(shí)也深刻影響著后輩青年畫(huà)家，他們大多也是實(shí)力派畫(huà)家，在風(fēng)格追求上你追我趕，雖然有一個(gè)整體的面貌，但每個(gè)人都還是自覺(jué)地追求自己的獨(dú)特個(gè)性。但是也應(yīng)該看到，他們風(fēng)格探索是否成功，優(yōu)劣好壞，是有待時(shí)間和歷史檢驗(yàn)的，故此，在藏市之中，一些風(fēng)格之外的附加值便成為了決定現(xiàn)實(shí)行情的節(jié)點(diǎn)，比如學(xué)歷、職位、職稱。中國(guó)美院從2000年開(kāi)始招收中國(guó)畫(huà)實(shí)踐類博士，四年學(xué)習(xí)下來(lái)，風(fēng)格不見(jiàn)得有多大變化，但“身價(jià)”卻不一樣了。如前所述，中國(guó)畫(huà)市場(chǎng)的基礎(chǔ)部分是建立在禮品市場(chǎng)基礎(chǔ)之上的，價(jià)值的形成及交換規(guī)律往往取決于某一畫(huà)家藝術(shù)之外的東西，名聲、學(xué)歷、職位、職稱……而藝術(shù)成就，還未真正成為價(jià)值判斷的主要標(biāo)尺。浙江書(shū)畫(huà)界藏龍臥虎，有很多“院外”畫(huà)家，創(chuàng)作水平不見(jiàn)得差，但由于無(wú)法儕身現(xiàn)行的“估價(jià)體系”，所以在市場(chǎng)上沒(méi)有多大作為。象這類畫(huà)家的價(jià)值就需要具有藝術(shù)史功底的藏家的慧眼。

一些藝術(shù)市場(chǎng)中的常見(jiàn)弊端和毒瘤，如畫(huà)家的短視，沒(méi)有理想，急功近利，熱衷于排名與炒作等等，在浙江藏市雖沒(méi)有那么嚴(yán)重，但也不乏見(jiàn)。市場(chǎng)大潮對(duì)書(shū)畫(huà)家的創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作心態(tài)都會(huì)產(chǎn)生潛在的傷害，不規(guī)范、無(wú)序的市場(chǎng)對(duì)創(chuàng)作的腐蝕更甚。一些原本潛心創(chuàng)作的嚴(yán)肅畫(huà)家，在市場(chǎng)面前不可避免地出現(xiàn)了浮躁心態(tài)或浮躁之作。在書(shū)畫(huà)購(gòu)藏火爆的情況下，書(shū)畫(huà)家即使不斷提升自己的畫(huà)價(jià)，也難以滿足市場(chǎng)的需求，不少畫(huà)家無(wú)法靜心創(chuàng)作，完成“任務(wù)”的手段只能是復(fù)制和批量生產(chǎn)。2006年春拍時(shí)，不少名家作品流拍就證明了禮品畫(huà)、應(yīng)酬畫(huà)、商品畫(huà)對(duì)創(chuàng)作的腐蝕。一些專攻工筆畫(huà)的畫(huà)家，也要經(jīng)常畫(huà)些寫(xiě)意作品推向市場(chǎng)，以改善生活。那些藝術(shù)探索性較強(qiáng)、曲高和寡的畫(huà)家，有時(shí)亦只能追隨一些流行性畫(huà)風(fēng)，以適應(yīng)市場(chǎng)。好在現(xiàn)在書(shū)畫(huà)的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般職業(yè)的收入，所以不太會(huì)出現(xiàn)“海派”時(shí)期賣畫(huà)不足以糊口的窘境 ，但現(xiàn)在藏市對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的負(fù)面影響較之近代上海則有過(guò)之而無(wú)不及，其后遺癥恐怕需要更長(zhǎng)久的時(shí)間才會(huì)顯現(xiàn)。

四

如果藏市一路飚紅，大多數(shù)書(shū)畫(huà)家可能還會(huì)在飄飄然中不思進(jìn)取，不求突破。但是，2005年時(shí)，中國(guó)書(shū)畫(huà)藏市在經(jīng)歷第二個(gè)高峰后進(jìn)入一個(gè)拐點(diǎn)。2005年春拍，占到藝術(shù)品市場(chǎng)80％份額的中國(guó)書(shū)畫(huà)在連續(xù)三年出現(xiàn)“井噴”行情到達(dá)一個(gè)新的制高點(diǎn)后，于下半年起成交率下降，最低只有62％，很多畫(huà)家的作品有價(jià)無(wú)市，整個(gè)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)進(jìn)入“理性調(diào)整”期。2006年春拍時(shí)節(jié)之初，藏家依然延續(xù)了冷靜觀望的態(tài)度。

2008年股市的持續(xù)低迷，也沖擊著書(shū)畫(huà)的藏市。根據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)編制的書(shū)畫(huà)行情指數(shù)，各類書(shū)畫(huà)作品價(jià)格在2007年年底到達(dá)高峰后均大幅回落，行情大致跌了六成，和2005年年底相當(dāng)，其他類別的書(shū)畫(huà)作品行情也出現(xiàn)不同幅度的回調(diào)。 目前還有一個(gè)嚴(yán)重的問(wèn)題是由于受到銀根緊縮，原材料價(jià)格、勞動(dòng)力成本上漲，人民幣升值等國(guó)內(nèi)外經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響，浙江民營(yíng)企業(yè)呈現(xiàn)嚴(yán)峻的生存危機(jī)，這對(duì)書(shū)畫(huà)藏市的影響也將非常深遠(yuǎn)。

市場(chǎng)的調(diào)整主要源于中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)的非理性因素太多。當(dāng)評(píng)判畫(huà)作的優(yōu)劣不是風(fēng)格，不是意境，不是力度，而是成分指數(shù)、行情曲線時(shí)，金錢(qián)就成了衡量一切的標(biāo)準(zhǔn)，短期行為、泡沫現(xiàn)象也就不可避免。對(duì)于畫(huà)家而言，當(dāng)市場(chǎng)價(jià)位替代美術(shù)評(píng)論成為權(quán)威衡量標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，他在意的當(dāng)然是自己的市場(chǎng)表現(xiàn)。浙江書(shū)畫(huà)家由于往往是同輩一起出道，所以當(dāng)一個(gè)畫(huà)家價(jià)格上漲時(shí)，其他的也會(huì)馬上跟進(jìn)，仿佛畫(huà)價(jià)就是身份和地位的象征，由此造成了畫(huà)價(jià)的虛高和混亂現(xiàn)象。上世紀(jì)90年代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)剛剛起來(lái)時(shí)，書(shū)畫(huà)家對(duì)市場(chǎng)的認(rèn)識(shí)還只是能不能賣出去，能不能賣個(gè)好價(jià)錢(qián)，所以到各地“走穴”“開(kāi)筆會(huì)”的情形多見(jiàn)，這些較低價(jià)格的作品一旦回流，就會(huì)嚴(yán)重?cái)_亂市場(chǎng)流通。另如誠(chéng)信缺失，炒作盛行，贗品泛濫，拍賣行與畫(huà)家或賣方聯(lián)手，抬高報(bào)價(jià)，假拍假賣，虛報(bào)成交價(jià)，不提供保真服務(wù)等等。這些混亂和無(wú)序不僅對(duì)書(shū)畫(huà)的藝術(shù)本質(zhì)和藝術(shù)家的職業(yè)操守造成了傷害，而且嚴(yán)重?fù)p害了藏市及藝術(shù)市場(chǎng)本身的發(fā)展。

但是收藏市場(chǎng)過(guò)山車似的高速行進(jìn)和突然跌落，對(duì)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)未必是壞事。調(diào)整期調(diào)整的不僅僅是書(shū)畫(huà)作品的價(jià)格，還有收藏者的思想認(rèn)識(shí)、收藏心態(tài)。隨著藏市的日趨理性，收藏心態(tài)由盲目的投資轉(zhuǎn)變?yōu)榫芬庾R(shí)的加強(qiáng)，藏家們會(huì)更看重作品的含金量和代表性，對(duì)于一般的商品畫(huà)會(huì)表現(xiàn)得更加審慎。同一畫(huà)家的作品，其創(chuàng)作性作品和市場(chǎng)性作品的價(jià)值會(huì)出現(xiàn)明顯分野。創(chuàng)作能力出眾者會(huì)進(jìn)一步脫穎而出。主流畫(huà)家和非主流畫(huà)家，實(shí)力派畫(huà)家和非實(shí)力派畫(huà)家的涇渭將更加分明。那些炒作過(guò)度和名不副實(shí)的畫(huà)家，將被市場(chǎng)無(wú)情地打回原形。當(dāng)藏市回歸理性時(shí)，創(chuàng)作也將突顯其本質(zhì)的意義。

以中國(guó)嘉德為例，在當(dāng)代書(shū)畫(huà)作品方面，他們就有自己的選擇標(biāo)準(zhǔn)，一是重點(diǎn)推介的藝術(shù)家多數(shù)是在教學(xué)第一線工作的學(xué)院派代表人物，或者是畫(huà)院里專職的具有代表性的一二級(jí)畫(huà)家，二是在選擇時(shí)會(huì)考慮到藝術(shù)家在學(xué)術(shù)上取得的學(xué)術(shù)成果和學(xué)術(shù)地位，三是綜合考察藝術(shù)家作品的市場(chǎng)基礎(chǔ)，不僅要求藝術(shù)作品持續(xù)在市場(chǎng)里有穩(wěn)定的價(jià)值和價(jià)格體現(xiàn)，而且還要看藝術(shù)家是否基本形成了自己獨(dú)特的、穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)格，并且有持續(xù)發(fā)展性。 這些無(wú)一不在強(qiáng)調(diào)書(shū)畫(huà)家的創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作實(shí)力，就這些而言，浙江書(shū)畫(huà)家是具有明顯優(yōu)勢(shì)的。2002年，浙江省主辦的“浙江當(dāng)代國(guó)畫(huà)優(yōu)秀作品展”在全國(guó)政協(xié)禮堂舉辦，參展的十大畫(huà)家無(wú)一不是浙江畫(huà)壇創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物，這些畫(huà)家的作品在市場(chǎng)上的表現(xiàn)也是最好的。因此，大浪淘沙，市場(chǎng)最終看中的不是名氣，而是創(chuàng)作實(shí)力。

在收藏市場(chǎng)上，對(duì)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品的判斷方法有“真、精、奇、稀、缺”五個(gè)原則，就這五個(gè)原則，其實(shí)也可以讓書(shū)畫(huà)家有所思考。對(duì)于藝術(shù)家而言，如何挖掘自身的藝術(shù)潛質(zhì)、原創(chuàng)能力，形成自己持續(xù)發(fā)展的學(xué)術(shù)定位，突破前人和同輩，是確保自己在賣方市場(chǎng)處于有利地位的重要因素。真正的藝術(shù)家，即使介入到藝術(shù)商品化的潮流中，也決不會(huì)因?yàn)樯唐穬r(jià)值的誘引而放棄對(duì)于藝術(shù)價(jià)值的本體追求。誰(shuí)的學(xué)識(shí)、眼界與目標(biāo)高遠(yuǎn)，誰(shuí)就能在超越時(shí)風(fēng)、突破自我中獲取最終勝利。

伴隨著市場(chǎng)的調(diào)整，收藏家也開(kāi)始成熟，他們不再盲目跟風(fēng)，而是抓緊充電，以讓投資技巧更加成熟。在浙江，對(duì)藏市的培育是走在全國(guó)前列的。比如支持畫(huà)廊參加全國(guó)誠(chéng)信畫(huà)廊評(píng)選活動(dòng)，杭州共有恒廬畫(huà)廊、六和畫(huà)廊、吳山畫(huà)廊、游藝齋畫(huà)廊和山海星云畫(huà)廊榜上有名，成為全國(guó)“中國(guó)誠(chéng)信畫(huà)廊”最多的城市之一。浙江日?qǐng)?bào)還專門(mén)推出浙江省 “誠(chéng)信放心”藝術(shù)藏品拍賣公司以及畫(huà)廊推薦活動(dòng)。拍賣公司則將推薦當(dāng)代書(shū)畫(huà)當(dāng)作一個(gè)學(xué)術(shù)項(xiàng)目來(lái)做，包括出版畫(huà)冊(cè)、著錄、評(píng)論等。杭州知名畫(huà)廊恒廬自2003年起舉辦每周一次的恒廬人文藝術(shù)講堂 ，到現(xiàn)在一直沒(méi)有間斷。這是民營(yíng)企業(yè)介入文化市場(chǎng)的大膽嘗試，除了豐富企業(yè)內(nèi)涵，追求企業(yè)更高層次的發(fā)展外，也意在為書(shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)培養(yǎng)一批潛在的投資客。2000年以來(lái)，《美術(shù)報(bào)》已相繼舉辦了七屆中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定研修班。浙江大學(xué)的藝術(shù)品鑒賞和投資高級(jí)研修班，亦吸引了省內(nèi)及省外的諸多投資收藏人士。又如2006年6月，浙商大會(huì)“藝術(shù)品鑒賞及投資論壇”邀請(qǐng)故宮博物院研究員、書(shū)畫(huà)鑒定專家楊臣彬、國(guó)家文物局文物鑒定專家劉東瑞等有關(guān)專家及數(shù)十名浙派畫(huà)家，與數(shù)百名海內(nèi)外知名浙商、書(shū)畫(huà)收藏者就藝術(shù)投資走勢(shì)等話題展開(kāi)研討。2006年4月16日，浙江省地稅局出臺(tái)了《浙江省地方稅務(wù)局關(guān)于個(gè)人取得書(shū)畫(huà)作品古玩轉(zhuǎn)讓收入征收個(gè)人所得稅問(wèn)題的通知》，對(duì)征收書(shū)畫(huà)古玩交易所得稅作出明文規(guī)定。浙江省還有文化文物市場(chǎng)管理辦公室，對(duì)民間收藏和投資者進(jìn)行正確的引導(dǎo)和政策宣傳。在專業(yè)技術(shù)上提供服務(wù)，幫助鑒定。杭州文化局甚至牽頭制訂了《杭州市藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)五年發(fā)展規(guī)劃》（2008—2012）。這些學(xué)術(shù)活動(dòng)和政府管理措施對(duì)藏市的理性發(fā)展起到了很好的推助作用。除了聽(tīng)取權(quán)威專家意見(jiàn)，參加資助學(xué)術(shù)活動(dòng)，與藝術(shù)家、評(píng)論家和經(jīng)紀(jì)人建立良好關(guān)系外，藏家和投資者又將目光投向?qū)W院內(nèi)的“充電”，即到學(xué)院里進(jìn)修或攻讀學(xué)位也成為一種新的選擇，其最終目的就是讓收藏更具有針對(duì)性，學(xué)術(shù)性，更具有價(jià)值和意義。

經(jīng)過(guò)了十幾年藝術(shù)品市場(chǎng)的洗禮，浙江的藏市和創(chuàng)作應(yīng)該說(shuō)還是處于一個(gè)比較良性的互動(dòng)狀態(tài)，由畫(huà)廊業(yè)、拍賣業(yè)、交易市場(chǎng)業(yè)、博覽會(huì)業(yè)、電子商務(wù)業(yè)等業(yè)態(tài)架構(gòu)起的藝術(shù)品市場(chǎng)相對(duì)完善，在全國(guó)具有示范意義。這里面，雄厚的經(jīng)濟(jì)資本和扎實(shí)的學(xué)術(shù)追求是藏市的“壓艙石”。從浙江的經(jīng)驗(yàn)看，學(xué)術(shù)與市場(chǎng)并不是矛盾的。藝術(shù)品的市場(chǎng)化是一個(gè)必然的趨勢(shì)，書(shū)畫(huà)收藏只有借助學(xué)術(shù)的力量，才能持續(xù)而長(zhǎng)久。而學(xué)術(shù)沒(méi)有投機(jī)，寶藏只會(huì)對(duì)那些心懷虔誠(chéng)、慧眼識(shí)珍的藏家“芝麻開(kāi)門(mén)”。