在世界整體經(jīng)濟(jì)環(huán)境呈現(xiàn)頹勢(shì)的當(dāng)下，藝術(shù)品市場(chǎng)的投資也受到了不同程度的影響，但是作為收藏投資者，一件好的藝術(shù)作品永遠(yuǎn)是追逐的熱點(diǎn)，也一定具備升值的空間與收藏的價(jià)值。因?yàn)椴丶沂詹氐牟粌H僅是藝術(shù)品本身，而更深層次的則是時(shí)間，不少資深藏家都認(rèn)為，當(dāng)下市場(chǎng)低迷的時(shí)間，如果能準(zhǔn)確地理清脈絡(luò)，找準(zhǔn)投資方向，不失為一次準(zhǔn)確的投資時(shí)機(jī)，更能在不久的將來獲得收益回報(bào)。

那么如何買對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品則是我們要進(jìn)一步探討的話題。首先，我們必須堅(jiān)信，任何一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)品都經(jīng)歷過跌宕起伏，當(dāng)代藝術(shù)品作為一個(gè)時(shí)代轟轟烈烈發(fā)展的見證是決不會(huì)就這樣輕易地被擊垮的。今天由于美國引發(fā)的全球金融危機(jī)正在使世界格局發(fā)生轉(zhuǎn)變，中國已經(jīng)成為實(shí)力板塊轉(zhuǎn)移的中心國，也將在未來的世界經(jīng)濟(jì)體系中扮演更為重要的角色，更因?yàn)橹袊逃械奈幕瘋鞒?，?duì)于文化的需求也將與日俱增。而在，金融危機(jī)登陸的初期，不少藏家投資人產(chǎn)生恐慌，并用回顧的眼光來看藝術(shù)品在某個(gè)時(shí)期的“天價(jià)”，消極認(rèn)知，而缺乏理性分析與前瞻性。事實(shí)上，優(yōu)秀藝術(shù)作品的每一次出現(xiàn)，自然會(huì)刷新其之前的紀(jì)錄，因?yàn)樗?jīng)得起時(shí)間與市場(chǎng)的考驗(yàn)，具備很多特定的熱點(diǎn)題材。是長期受到市場(chǎng)追逐的，經(jīng)濟(jì)環(huán)境的影響相對(duì)較小。

中國的當(dāng)代藝術(shù)，從1979年的星星畫展至今，已走過了風(fēng)風(fēng)雨雨的30年，這三十年的歷程也見證了中國在科學(xué)技術(shù)、經(jīng)濟(jì)文化等各個(gè)領(lǐng)域的全面發(fā)展。20世紀(jì)80年代的中國由于改革開放，經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展，對(duì)外持續(xù)開放。也同樣刺激了中國的文藝界，在這樣的情境下，中國當(dāng)代藝術(shù)由此蘊(yùn)含著巨大的創(chuàng)作能量。而在今天，當(dāng)我們研究，梳理中國當(dāng)代藝術(shù)走過的這三十年的時(shí)候，我們需要的是一件件鮮活的作品，而這些作品在今天看來卻是彌足珍貴，難得一見。中國藝術(shù)家自1993年第一次邁出國門參加第45屆威尼斯雙年展以來，在國際重要展事中頻頻亮相，其中包括張曉剛、岳敏君、方力鈞、王廣義、曾梵志、蔡國強(qiáng)、王懷慶、李山、尚揚(yáng)、周春芽、葉永青、孫良、丁乙、石沖、劉煒等，它們已成為當(dāng)今國際藝壇上一股值得重視的力量。而“前衛(wèi)藝術(shù)”、“先鋒藝術(shù)”、“實(shí)驗(yàn)藝術(shù)”在許多語境之下可以彼此互用。中國當(dāng)代藝術(shù)自八五新潮以來的二十年里，從邊緣到國際化，從地下到初步體制化，從語言模仿到逐漸自我成熟。這個(gè)三十年應(yīng)該進(jìn)入一個(gè)藝術(shù)史的角度進(jìn)行回顧與評(píng)價(jià)。

而與此同步的則是藝術(shù)品市場(chǎng)，正是因?yàn)檫@些早期作品具備很高的歷史性價(jià)值，有些作品甚至參加過極為重要的國際展覽或者早期先鋒展覽，是代表藝術(shù)家某個(gè)時(shí)代，某個(gè)系列的代表作品，長期以來受到藏家的關(guān)注。是一個(gè)穩(wěn)定的，適宜長期投資的板塊。在近期，作于1995年的張曉剛早期作品《血緣：大家庭No.2》就在香港佳士得秋季拍賣會(huì)上以2642萬港元拍出，印證了藏家對(duì)此類作品的肯定與信心!

而在這類藏品以外，支撐著當(dāng)代藝術(shù)架構(gòu)的還有一批中堅(jiān)輩的力量，如郭偉、郭晉、鐘飆、俸正杰、馬六明、周鐵海、季大純、尹朝陽等仍然具有投資的前景。同樣一些新興板塊的出現(xiàn)也具備一定投資價(jià)值，市場(chǎng)前景樂觀，其中主要集中于一些以年輕的“卡漫”為題材的藝術(shù)作品。對(duì)于卡漫藝術(shù)的發(fā)展，不少藏家認(rèn)為，它是具備一定國際環(huán)境與前瞻性的投資項(xiàng)目，理由分析三點(diǎn)：

第一，近年來學(xué)術(shù)界為動(dòng)漫藝術(shù)的發(fā)展提供了大量的學(xué)術(shù)支持，舉辦了多次高規(guī)格的國際性展覽，也推出了一批活躍的卡漫藝術(shù)家。同樣，動(dòng)漫藝術(shù)品在美國、日本、韓國等地已具備了很好的投資環(huán)境，并成為了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中一支不容忽視的力量，也在近年的藝術(shù)品市場(chǎng)中表現(xiàn)活躍，受市場(chǎng)環(huán)境的波動(dòng)較小。第二，影響70、80甚至90年代的群體便是充滿可愛元素的卡通漫畫，這些鮮活的卡通形象，活潑的色彩，夸張的造型已深深影響了70后的幾代人，而正是這代人，正沖向時(shí)代的浪尖，成為新一代的力量!出于這種考量，卡漫藝術(shù)具備時(shí)代性，更具備國際性，市場(chǎng)的發(fā)展空間更為廣闊!第三，由于這一板塊在中國的市場(chǎng)初步形成，價(jià)格相對(duì)偏低，投資環(huán)境相對(duì)安全，作品無論從藝術(shù)性、裝飾性和投資性來看都性價(jià)比很高。因此，不少敏銳的具有很強(qiáng)前瞻性的收藏投資者都不約而同將目光關(guān)注到這一板塊中來。

與此同時(shí)，雕塑藝術(shù)、抽象藝術(shù)在很長的一段時(shí)間中表現(xiàn)相對(duì)平靜，卻發(fā)展得極為扎實(shí)，而作為藝術(shù)流派中最為重要的兩大板塊，也必然會(huì)在今后的藝術(shù)品市場(chǎng)找回自己的地位。以展望、史金淞、向京、瞿廣慈、隋建國、梁碩、李紅軍、焦興濤等為代表的雕塑家經(jīng)歷了長期的認(rèn)真扎實(shí)的研究探索與實(shí)踐，通過材質(zhì)、技術(shù)的鉆研運(yùn)用，以自己的雕塑語言來表達(dá)他們眼中的人與社會(huì)，而透過這些作品所產(chǎn)生的時(shí)代沖擊是驚人的。同樣，由于早期中國蘇派美術(shù)教育的影響，抽象藝術(shù)的發(fā)展曾受到一定程度的制約，而卻有一批藝術(shù)家(王懷慶、尚揚(yáng)、許江、丁乙、周長江等)長期置身于抽象、意象的研究創(chuàng)作，長期以來孜孜不倦，付出了極大的努力，獲得豐碩的成果，形成自己的抽象語言與形式，并曾多次代表中國抽象藝術(shù)的面貌出現(xiàn)于國際大型藝術(shù)展覽，并獲得了極高的評(píng)價(jià)。由于這些藝術(shù)家的不斷努力和人們對(duì)抽象藝術(shù)的逐步認(rèn)識(shí)與推崇，定會(huì)成為學(xué)術(shù)界及藏家繼續(xù)長期關(guān)注的熱點(diǎn)。

經(jīng)融危機(jī)來勢(shì)不小，而真正的高手會(huì)告訴自己：“機(jī)遇來了!”。因此，在這樣的一個(gè)悲觀的大環(huán)境下，我們更應(yīng)該保持清醒的頭腦，冷靜地分析，抓準(zhǔn)時(shí)機(jī)，抓住機(jī)遇，那危機(jī)過后的轉(zhuǎn)機(jī)不會(huì)遙遠(yuǎn)……