中國(guó)古建彩畫，最早可以追溯到夏、商時(shí)期?！断臅?#183;五子之歌》中“峻宇雕墻”一詞，就描述了在高房之上繪制彩畫的情形；屈原在《招魂》一文中記載有“仰視刻桷，畫龍蛇些”，也是對(duì)當(dāng)時(shí)建筑上的木雕和彩畫的描述。從保留至今的建筑彩畫來(lái)看，其中的官式彩畫以其寓意清晰、等級(jí)嚴(yán)明、畫法規(guī)范、用料考究而攜帶了典型的古代社會(huì)制度以及大量的歷史信息。今天的古建修繕，我們究竟想要從彩畫中繼承什么，令人堪憂的彩畫修繕現(xiàn)狀使得我們不得不自我發(fā)問(wèn)：古代彩畫能否繼續(xù)傳承？

“不改變文物原狀”需正名

中國(guó)文物網(wǎng)：古建彩畫修復(fù)的原則是什么，是要修飾一新還是盡量保留原狀？

蔣廣全：首先我們要對(duì)建筑彩畫有個(gè)客觀的認(rèn)識(shí)，彩畫在歷史上就一直不斷地進(jìn)行著修繕，在清代的法式上就有所規(guī)定，每隔多少年以后就要進(jìn)行重新的修繕。1982年《文物法》頒布，規(guī)定了“不改變文物原狀”，這個(gè)說(shuō)法要正一下，這不是簡(jiǎn)單字面意義上的“修舊如舊”，“不改變文物原狀”在古建筑紋飾方面應(yīng)當(dāng)怎樣去遵循？值得我們?nèi)ビ懻摗?/p>

古建彩畫有三個(gè)功能：保護(hù)木構(gòu)的功能、裝飾功能和張示建筑等級(jí)的功能。這三種功能失去任何一種，彩畫的意義就不存在了。北京地區(qū)遺存量比較大的是明清時(shí)期的彩畫，這些時(shí)期的內(nèi)檐彩畫很多都值得直接保留，不宜動(dòng)得過(guò)多，即所謂少擾動(dòng)。只要還有紋飾，還有色彩，對(duì)木構(gòu)還能起到建筑彩畫的保護(hù)功能，內(nèi)檐部分的彩畫，原則是盡量不動(dòng)，頂多做一下除塵和局部的修整。而外檐彩畫，最遠(yuǎn)的明代彩畫也已經(jīng)有四百年的歷史了，這些彩畫經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的風(fēng)化、日曬基本已經(jīng)不存在了。這些彩畫怎么辦？就是照著內(nèi)檐彩畫往外翻。明清彩畫的一般規(guī)矩是內(nèi)外檐彩畫一致，所以一般的修復(fù)都是照著內(nèi)檐的樣式往外翻。如果說(shuō)本建筑的內(nèi)檐彩畫無(wú)法滿足外檐的修復(fù)，怎么辦？我們就去尋找其它地區(qū)跟它同時(shí)期、同類的彩畫來(lái)把信息補(bǔ)齊了。

曾經(jīng)在清代的乾隆時(shí)期有一段時(shí)間，為了提升建筑地等級(jí)而改變了不少內(nèi)外檐彩畫一致的情形。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，北京柏林寺的正殿，內(nèi)檐是墨線大點(diǎn)金旋子彩畫，到了乾隆時(shí)期，就把外檐的彩畫給提升了好幾個(gè)等級(jí)，變成了金琢墨旋子彩畫，這樣一來(lái)，內(nèi)外檐就不一樣了；先農(nóng)壇的拜殿，內(nèi)檐也是墨線大點(diǎn)金的旋子彩畫，到了乾隆時(shí)期，把外檐改成了和璽彩畫。像這樣的情況，我們?cè)谧鲂蘅樀臅r(shí)候，外檐依舊照著乾隆時(shí)期的樣子修復(fù)，而內(nèi)檐則按照始建時(shí)期的原樣來(lái)修復(fù)。

如果信息數(shù)據(jù)充分，我們盡量要恢復(fù)，為什么呢？因?yàn)樵蹅儺?dāng)代人有這種歷史的責(zé)任，有依據(jù)就要恢復(fù)。

鼓樓修繕29年，難比雍正彩畫270齡

中國(guó)文物網(wǎng)：古建筑彩畫修復(fù)時(shí)，其色彩是怎樣分析和把握的？

蔣廣全：依據(jù)黑白照片來(lái)修復(fù)彩畫所擔(dān)心的色彩問(wèn)題，其實(shí)不是什么問(wèn)題。彩畫修復(fù)不會(huì)因?yàn)楹诎渍掌头植怀鲱伾驗(yàn)橹袊?guó)古代彩畫是一種法式彩畫，有標(biāo)準(zhǔn)格式，用色也都有規(guī)律，這個(gè)問(wèn)題很好解決。

其實(shí)作為彩畫來(lái)講，顏材料成分是一個(gè)很重要的問(wèn)題。中國(guó)古建筑彩畫所使用的顏料有很大的變化，這個(gè)不能不知道。我國(guó)古建彩畫簡(jiǎn)單一點(diǎn)說(shuō)大概分為兩個(gè)大的階段：一個(gè)階段是清晚期之前，就是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之前遺存下來(lái)的建筑彩畫，這些彩畫的顏材料主要是天然礦物質(zhì)顏料，即天然礦石采集之后，經(jīng)粉碎、研磨、漂洗等工序制成的顏料，也稱“石色”。其色質(zhì)穩(wěn)定，加之多為結(jié)晶體礦石所制，光澤更增加了色彩的明度，比如說(shuō)含鐵的礦石會(huì)呈紅色，含銅會(huì)成綠色等等。這些天然礦物質(zhì)與空氣、水或者陽(yáng)光接觸之后不易發(fā)生化合反應(yīng)，顏色也就很穩(wěn)定了。所以說(shuō)，清晚期之前那么長(zhǎng)的時(shí)間里，我們的彩畫主要使用的是天然礦物質(zhì)顏料。

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)在打開國(guó)門的同時(shí)，也將西方的現(xiàn)代工業(yè)制品帶到了中國(guó)，在顏材料方面就帶來(lái)了化工顏料。近現(xiàn)代化工顏料價(jià)格便宜、色彩鮮艷、純度高，排擠了傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料，但是它帶來(lái)的后果是什么呢？和清中早期以前的彩畫一比，那時(shí)的彩畫柔和、穩(wěn)定、悅目，對(duì)比不強(qiáng)烈；清晚期至今的彩畫，由于使用近現(xiàn)代化工顏料，色彩對(duì)比鮮明、火爆、刺激，使人難以接受。這樣一來(lái)，其實(shí)就是違背了“不改變文物原狀”的原則內(nèi)涵，目前近現(xiàn)代化工顏料的使用在古建彩畫修復(fù)上已經(jīng)達(dá)到90%以上了。

前些年我們做歷代帝王廟的修繕，那里雍正時(shí)期的彩畫到現(xiàn)在顏色都還很艷麗、清晰；相對(duì)而言，鼓樓彩畫的修繕是1979年，用的顏料大都是現(xiàn)代化工顏料，到現(xiàn)在才經(jīng)過(guò)了29年，除了洋綠還有保留之外，大部分顏料都褪色脫落了，很糙舊了。雍正時(shí)期的彩畫至今270年還那么艷麗，鼓樓修繕剛剛過(guò)了29年，這說(shuō)明什么問(wèn)題？說(shuō)明現(xiàn)代化工顏材料的穩(wěn)定程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上傳統(tǒng)天然顏材料。

傳統(tǒng)顏材料是以青和綠為主的，它的青稱為“天大青”；綠稱為“大綠”；白稱為“中國(guó)鉛粉”；紅叫做“廣銀朱”，是由朱砂提煉出來(lái)的，非常珍貴?，F(xiàn)在的綠是洋綠，青是群青。以前我們的大紅墻是什么紅呢？是海南省南片一個(gè)鐵礦的廣紅土，故宮的紅墻都是這個(gè)，可是現(xiàn)在統(tǒng)一地全改成氧化鐵紅。這個(gè)氧化鐵紅和南片紅土我比較過(guò)，無(wú)論是從色相、色溫、色感上，都不太一樣。

遺憾的是，現(xiàn)在這個(gè)問(wèn)題在文物界、包括學(xué)術(shù)界都沒(méi)有引起注意，彩畫顏色到現(xiàn)在為止，還在發(fā)生著變化。所以說(shuō)，中國(guó)的文物在彩畫顏料的使用上，控制不是很嚴(yán)密，需要加快立法，把彩畫修復(fù)的細(xì)節(jié)規(guī)定得更具體詳盡。什么顏色可以使，什么顏色不可以使，經(jīng)過(guò)科學(xué)地鑒定，得出具體的結(jié)論，在立法上有一個(gè)明確規(guī)定，制定一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。到現(xiàn)在為止，在彩畫顏材料的使用上我們沒(méi)有這種具體的標(biāo)準(zhǔn)，但是顏材料的濫用已經(jīng)成為了彩畫修復(fù)工作的一個(gè)大問(wèn)題了。

古建筑營(yíng)造技術(shù)面臨斷代危機(jī)

中國(guó)文物網(wǎng)：除了顏料使用的不嚴(yán)格之外，彩畫修繕工作還存在哪些問(wèn)題？

蔣廣全：目前古建彩畫的接班人問(wèn)題是一個(gè)非常突出而且急迫的問(wèn)題，中國(guó)的古建技術(shù)人才極端缺乏。

北京市的文物修繕工作，在解放初期是由一些從民國(guó)過(guò)來(lái)的老人完成的，現(xiàn)在這些老工匠早就不在了。他們都受過(guò)舊時(shí)老師和工程的嚴(yán)格訓(xùn)練，在功底上來(lái)說(shuō)，是非常好的。我屬于1959年到1962年培養(yǎng)出來(lái)的一批中青年，我們這批人是接那些老工匠的班，起著承上啟下的作用，但這批人很有限，在北京地區(qū)一共也就幾十人，很少。文革時(shí)期是一個(gè)對(duì)文物破壞很大的時(shí)期，從事古建彩畫修復(fù)的人也漸漸出現(xiàn)了斷層。繼我們這批人以后，又培養(yǎng)了一班彩畫人員，這班人也很少，現(xiàn)在大概四五十歲，也是四十多人，加上我們這一批一共也就六七十來(lái)人?？傊?，這些人太少了，在我們這樣一個(gè)泱泱古建筑大國(guó)，彩畫修復(fù)的工作量是很大的，這些人遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，可是到現(xiàn)在為止，有關(guān)古建修復(fù)技術(shù)的傳承和人才的培養(yǎng)工作，卻一直沒(méi)有得到足夠的重視。

改革開放以后，農(nóng)民進(jìn)城了，就開始由一些農(nóng)民工來(lái)從事古建彩畫工作。這些人沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的培養(yǎng)和訓(xùn)練，基本的概念和知識(shí)都很缺乏，挑一些有點(diǎn)畫畫基礎(chǔ)的，就開始跟著一起承包工程依著葫蘆畫瓢，而里面真正的含義卻都不是很明白。以前北京市文物局也做過(guò)一些彩畫技術(shù)的培養(yǎng)工作，但都是短期的培養(yǎng)，培養(yǎng)出來(lái)的彩畫工都不是很理想。過(guò)去傳統(tǒng)地培養(yǎng)一個(gè)彩畫工，是“三年零一節(jié)”，就是說(shuō)，跟著師傅學(xué)藝三年，然后還有一個(gè)季度掙工錢來(lái)孝敬師傅，經(jīng)過(guò)這三年零一節(jié)之后，再跟著師兄們?nèi)⒓訉?shí)踐活動(dòng)，逐步地去勝任彩畫工作，而目前這些農(nóng)民工就可想而知了。

現(xiàn)在北京市一共有六七十個(gè)古建單位，每個(gè)古建單位都有所謂的彩畫工。這些彩畫工，我認(rèn)為非常需要認(rèn)真地培養(yǎng)。像故宮這樣的一些重大文物，這些人都在一線，都是農(nóng)民工。

我從1993年開始做課程研究，也給北京市文物局做過(guò)一些彩畫培訓(xùn)，發(fā)現(xiàn)這些工人對(duì)彩畫的了解非常有限，守著乾隆時(shí)期的彩畫不知道這是乾隆時(shí)期的彩畫，守著元代的彩畫不知道這是元代的彩畫。我建議國(guó)家高等教育或職業(yè)教育應(yīng)該設(shè)立古建技術(shù)這么一個(gè)學(xué)科，我們需要培養(yǎng)古建彩畫技術(shù)師和古建實(shí)際操作的工匠。我們的很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重視得很好，什么相聲啊，京劇啊，抓得是很不錯(cuò)，但古建這個(gè)占據(jù)我國(guó)古代文化多大份額的一件事居然沒(méi)有人重視，古建筑保護(hù)作為一個(gè)行業(yè)，沒(méi)有一個(gè)專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膱F(tuán)體，怎么去保證它的傳承？！

還有一點(diǎn)，就是關(guān)于彩畫的理論方面的書籍非常欠缺，缺乏彩畫技術(shù)知識(shí)的歸納。我國(guó)對(duì)待古建筑營(yíng)造技術(shù)，歷來(lái)重視得不夠，導(dǎo)致我們的古建筑營(yíng)造技術(shù)要面臨斷代的危機(jī)，光有一部《文物保護(hù)法》是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。所以說(shuō)，應(yīng)該加強(qiáng)這方面技術(shù)資料的收集、整理和積累，把現(xiàn)在的老工匠手頭的絕活發(fā)掘出來(lái)，流傳下去。

中國(guó)文物網(wǎng)：目前彩畫修復(fù)工作中，有沒(méi)有原來(lái)顏材料信息或技法丟失的情況？

蔣廣全：丟了不少了！丟了不少了！古建筑彩畫，不能單純地理解為畫畫，它是建筑上的繪畫，有它獨(dú)特的一套操作方式，例如“硬抹實(shí)開”，這是繪制彩畫白活的一種基本繪法。比如說(shuō)畫一朵牡丹花，先用天然礦物質(zhì)顏料直接抹成牡丹的形，然后經(jīng)過(guò)渲染等一套獨(dú)特的繪制程序，這種彩畫就適合長(zhǎng)期地暴露和保留在外界，很耐久。但是這種繪法，我認(rèn)為就快要失傳了，因?yàn)槟贻p人不懂，他們直觀地一看，就認(rèn)為是畫，其實(shí)繪制的方式是不一樣的。

還有顏材料成分的失傳?，F(xiàn)在的工人不知道什么顏色是什么成分，某一種顏料怎么加工、制作。比如大綠、二綠、三綠之間的關(guān)系，這種顏色的深淺調(diào)整，不是簡(jiǎn)單地加白色進(jìn)去，而是將顆粒進(jìn)行研磨，磨得越細(xì)，顏色越淺，它靠的是礦物質(zhì)顆粒的物理光散射來(lái)改變顏色的；清代中晚期的淺色變了，叫粉二綠，粉三綠，是在綠里面加白色，顏色就淺了。當(dāng)前古建修繕工程里的工人們，對(duì)傳統(tǒng)的工藝大多都處于一種一知半解的狀態(tài)，非常需要嚴(yán)格正規(guī)、全面系統(tǒng)的培養(yǎng)。

（圖片由蔣廣全及北京古代建筑設(shè)計(jì)研究所提供）