全球最負(fù)盛名攝影博覽會(huì)在巴黎盧浮宮卡魯塞勒商廊舉行，中國(guó)攝影家姚璐奪得展覽最大獎(jiǎng)項(xiàng)

巴黎攝影展創(chuàng)辦于1997年，是全球最負(fù)盛名的攝影博覽會(huì)。11月13日至16日，來自20個(gè)國(guó)家的86家畫廊、21家出版機(jī)構(gòu)及數(shù)家攝影雜志齊聚巴黎，薈萃全球500位攝影師的作品，為4萬名觀眾呈現(xiàn)120個(gè)展覽。

巴黎影展每一屆都以國(guó)別為單位設(shè)立一個(gè)特別呈現(xiàn)的“貴賓”單元，而日本攝影就是本次影展的重頭戲，展覽通過 130名日本攝影家的作品完整展現(xiàn)了日本攝影的歷史與風(fēng)貌，是日本攝影迄今為止在歐洲最大型最完整的呈現(xiàn)。而本屆巴黎攝影展的最大獎(jiǎng)項(xiàng)——2008寶馬巴黎攝影獎(jiǎng)，則由來自中國(guó)的攝影家姚璐一舉獲得。

世界上第一個(gè)攝影博覽會(huì)

巴黎攝影展1997年由荷蘭出版商里克·佳得拉創(chuàng)立。2002年，由法國(guó)里德展覽機(jī)構(gòu)接管。創(chuàng)立者里克·佳得拉想通過這樣一個(gè)盛會(huì)使世界上擁護(hù)純攝影運(yùn)動(dòng)的攝影師和畫廊聚集在法國(guó)盧浮宮卡魯塞勒商廊。作為世界上第一個(gè)攝影博覽會(huì)，巴黎攝影展創(chuàng)立十多年來，由于選擇參展者的高標(biāo)準(zhǔn)以及強(qiáng)調(diào)概念的原創(chuàng)性，已成為世界上最具有影響力的影像展覽空間。

和往屆影展相比，2008巴黎攝影展有一系列新的變化——在這次影展上，首次參展的單位達(dá)到總數(shù)的38%，也就是說有31個(gè)展覽是全新的展覽；此外，外國(guó)參展單位的比例創(chuàng)出歷史新高，其中有78%的參展單位來自法國(guó)以外的國(guó)家。此次參展代表團(tuán)中規(guī)模最大的是美國(guó)，共有18家畫廊參展，其次是法國(guó)，17家畫廊參展，接下來是日本，14家畫廊參展，德國(guó)、西班牙和英國(guó)，各有7家畫廊參展，荷蘭3家，意大利3家，此外還有澳大利亞、比利時(shí)、中國(guó)、丹麥、芬蘭、匈牙利、南非、韓國(guó)、奧地利、印度等國(guó)家各有一家畫廊參展。這些參展畫廊將為觀眾展示來自全球各大洲的500名攝影家和藝術(shù)家的作品。

巴黎攝影展呈現(xiàn)的影像非常豐富，它不但呈現(xiàn)全球攝影藝術(shù)的動(dòng)態(tài)、趨勢(shì)，以及探索利用這一媒介進(jìn)行表達(dá)的可能性，同時(shí)試圖呈現(xiàn)從攝影藝術(shù)創(chuàng)立之初至今的藝術(shù)全景。在展覽中，從19世紀(jì)的古典攝影到現(xiàn)當(dāng)代最前沿的攝影作品都有涉及，因此巴黎攝影展的觀眾群也很廣泛，既有傳統(tǒng)攝影的收藏者，也有當(dāng)代藝術(shù)的愛好者。2008巴黎攝影展的觀眾預(yù)計(jì)會(huì)達(dá)到4萬名，其中40%的觀眾都來自法國(guó)以外地區(qū)。

與此同時(shí)，兩年一度的巴黎攝影月也在11月開幕，主題是“歐洲攝影：在傳統(tǒng)和變革之間”。

2008亞洲風(fēng)：日本攝影，全景呈現(xiàn)

巴黎攝影展每一屆都會(huì)重點(diǎn)設(shè)立一個(gè)攝影單元，特別呈現(xiàn)一道獨(dú)特的外國(guó)攝影景觀。從2001年至今，德國(guó)、荷蘭、墨西哥、瑞士、西班牙、意大利的攝影作品都被分別予以特別呈現(xiàn)。而2008巴黎攝影展的“座上客”則是日本。巴黎攝影展第一次面向遠(yuǎn)東地區(qū)，邀請(qǐng)日本作為展覽的貴賓，這可以說是本屆巴黎攝影展最為突出的特點(diǎn)。在世界范圍內(nèi)，人們對(duì)日本攝影的興趣與日俱增，巴黎攝影展正應(yīng)和了這種關(guān)注。

自從1848年江戶時(shí)代末期攝影術(shù)被傳入日本，攝影如今已經(jīng)成為日本文化中最重要的領(lǐng)域之一。2008巴黎攝影展將通過130名日本攝影家的作品完整展現(xiàn)了日本攝影的歷史與風(fēng)貌，觀眾得以欣賞到日本從明治時(shí)代到上世紀(jì)30年代的革新運(yùn)動(dòng)，從戰(zhàn)后一直到當(dāng)代最前沿的攝影作品。到目前為止，在歐洲從來沒有一個(gè)展覽展示過如此眾多且全面的日本攝影作品。

其中，來自日本的30家畫廊將展出傳統(tǒng)經(jīng)典大師的作品，如植田正治、木村伊兵衛(wèi)、細(xì)江英公、 東松照明等，而當(dāng)代藝術(shù)家則包括杉本博司、荒木經(jīng)惟、森山大道以及昌山直屋等。另外，有8家畫廊則受邀帶來日本上世紀(jì)60年代中期、70年代后新生代藝術(shù)家的攝影以及視頻藝術(shù)作品。

姚璐拍攝的素材是一大堆被綠色防塵布遮蓋的垃圾，然后用電腦技術(shù)重新編輯，往畫面上添加少許亭臺(tái)樓閣與小舟，拼湊出類似中國(guó)傳統(tǒng)山水畫效果的景觀。但細(xì)看之下，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)還有頭戴安全帽的民工行走于青山綠水間。乍看去充滿詩情畫意的畫面，其實(shí)來自于大興土木的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)。這種粗看下迷人的“古山水畫”和細(xì)看下的當(dāng)今建筑工地的場(chǎng)景形成強(qiáng)烈的對(duì)比，反差令人印象深刻。

游走在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間

寶馬巴黎攝影獎(jiǎng)設(shè)立于2004年，是巴黎攝影展所設(shè)的最大獎(jiǎng)項(xiàng)，旨在支持當(dāng)代攝影，頒發(fā)給在巴黎攝影展參展的在世當(dāng)代藝術(shù)家，如今已經(jīng)成為世界攝影領(lǐng)域一個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。每一屆獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)委都由世界最負(fù)盛名的專家組成。

今年巴黎攝影展的主題是“永不止步”。在此次寶馬巴黎攝影大獎(jiǎng)的評(píng)選中，參展畫廊共提交了55位攝影家名單，其中20位被列入候選名單。

獲得2008巴黎攝影展寶馬攝影獎(jiǎng)的是來自中國(guó)的攝影家姚璐，他1967年出生于北京，此次代表北京798攝影畫廊參展，他是迄今為止第5位寶馬巴黎攝影獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)摺?007年獲獎(jiǎng)?wù)呤墙菘怂囆g(shù)家Jitka Hanzlova，2006年是法國(guó)藝術(shù)家Mathieu Bernard-Reymond，2005年是美國(guó)藝術(shù)家Anthony Goicolea，2004年是瑞士藝術(shù)家Jules Spinatsch。隨著大獎(jiǎng)收入囊中，姚璐還會(huì)獲得12000歐元的獎(jiǎng)金。

作為一位正在崛起的中國(guó)藝術(shù)家，姚璐如今任教于中央美術(shù)學(xué)院攝影系。他的作品在中國(guó)很多大型攝影展中展出過，比如2007年連州國(guó)際攝影展，2004年平遙國(guó)際攝影展等。但是，他的作品除了1997年在奧地利的格拉茨、2008年在休斯敦展出過之外，很少在西方露面。

姚璐此次獲獎(jiǎng)的作品“姚璐的中國(guó)景觀I”是他系列數(shù)碼風(fēng)景攝影作品中的一幅。姚璐的“中國(guó)景觀”系列作品給人的第一印象像是中國(guó)古代文人山水畫的復(fù)制品。但走近一看卻發(fā)現(xiàn)完全不是這么回事，他的作品的原料或者說素材并非傳統(tǒng)的水墨，而是在今天中國(guó)的建設(shè)工地上隨處可見的防塵布所遮掩的垃圾。

姚璐把傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)用技術(shù)的手法連接起來，介于繪畫和攝影之間，游走在傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間，他的作品指向傳統(tǒng)人文中國(guó)正在遭受城市化以及危及環(huán)境的生態(tài)變化的威脅。

“他與傳統(tǒng)對(duì)話，醉翁之意卻是在當(dāng)下現(xiàn)在。他希望能夠讓我們通過他的作品，看到他對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一種看法。”藝術(shù)評(píng)論家顧錚如此評(píng)論姚璐的作品。